真聲假聲是什麼意思?

真聲和假聲的區別是什麼

所謂“假聲” 是指演唱時通過有意識的控制而只使部分聲帶發生振動所發出來的聲音，這種聲音比由整個聲帶都振動的“真聲”要高要弱，而且音色有一種晶亮透明的感覺。出優美的假聲的關鍵是要有比較高的發聲位置，在運用假聲時要注意真假聲之間銜接轉換的光滑流暢，不能有斷裂。一般說來，假聲比較缺乏力度，但在必要時也可將假聲轉換成一種半真半假、半嘶半啞的叫喊。許多重金屬搖滾樂歌手就喜歡用嘶啞的假聲來演唱。假聲還可以作為一種修飾聲音的方法，將真假聲結合在一起的“混合聲”能產生一種柔和、細膩、略帶飄渺的藝術效果。在唱假聲的時候要注意自己的喉頭它不是往上的而是往下的，為什麼？要用氣息拉住它，這樣出來的假聲就不是擠的，而是有力圓滑的，可是習慣的我們一唱高音自然就會擠住喉頭，那麼就要經過一段時間得專業練習來解決這個問題假聲不是用來唱高音的.一般唱歌的人不會唱那些自己唱不上去的歌. 假聲是用來修飾的.我唱假聲時有一種感覺:讓自己的嗓子變窄.不是鱉.是壓. 但要感覺到氣息流暢.聲音可以很順的出去..讓聲音聽起來乾淨.比真聲細的多.聽起來很透明.. 慢慢多練就會唱好了.而且特別提醒一點.吸菸.喝酒.咽喉炎.鼻炎什麼的. 對來高技巧的人唱真聲來說.影響不很大.他們都有辦法可以解決. 但如果你在咽喉炎嚴重的情況下.比如吸一盒煙早上起來一嗓子痰. 那你就不要指望把假聲唱好了.簡單點說假聲需要好的嗓音來支持.

真聲與假聲有麼區別

真聲：

人們日常說話的聲音為真聲。人的聲帶有兩種發聲機能，一是發胸聲的重機能，另一為發假聲或頭聲的輕機能。發真聲時，聲帶全振，聲音飽滿響亮，聲門隨著音頻開合，用氣較省，中國戲劇中的老生、老旦、中國和世界很多地區的民歌，大多是用真聲演唱。中國戲曲界稱真聲為真嗓或大嗓。

假聲：

成人的最高聲曲。發聲時，聲帶不完全閉合，胸腔亦不起共鳴作用。此種聲音通常為男歌唱者所用，以取得特殊的音色效果，達到其音域的最高部分，或模仿女子的聲音。歐洲中世紀教會嚴禁婦女參加聖詠合唱，故在合唱中，女低音聲部常由成人男子用假聲演唱。這種唱法在很多國家民間流行；中國傳統戲曲中的旦角和小生均常用之。

真假聲混合型：

在整個自下而上均為真假聲相混合，音域較寬，聲音統一連貫，明亮流暢。這種聲音從低音區開始就攙進少量假聲，隨著音高上升，假聲成分逐漸增多，但仍然保有少量真聲。這種聲型演唱的作品範圍廣泛，戲曲、曲藝民歌、中國新歌劇、近代歌曲中民族風格較強的作品，都適於用這種方法演唱。其優點為音域較寬，既能保持民族風格特點，又便於更多地吸收西洋傳統唱法的長處。持此聲型的戲曲、曲藝有：河南豫劇、河北梆子、京戲、崑曲（部分）、漢劇、湖南花鼓戲等。

真假聲相接型：

這是由藝術真聲和藝術假聲兩種不同的發聲方法相接而成的一種聲型。中、低聲聲區為真聲，高聲區是假聲。C2~f2有一個過渡的換聲區，是真假聲相銜接處。中國京劇、崑曲中的小生、中國民間的青海民歌花兒和瑞士、奧地利山區的約德爾（一種山歌）的演唱，即是這種真假聲相接交替使用。

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我記得以前看到一寫資料說假聲是聲帶不完全閉合，部分震動發出的。

我在百度聲樂吧曾經看到帖子說，唱歌的時候應用真假混合聲最保護嗓子。

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歌手基本上都接受過培訓。在培訓的過程中，老師會教一些發音的方法，其實她們的“真聲”也不是本嗓，也是加了一定共鳴和假聲成分的，這樣對嗓子更加保護，而且聲音變更好聽。至於高音，高於換聲點的音假聲成分就陡然增多。王心凌、蔡依林等歌手，不能就說她們唱歌就用真聲。其實在通俗唱法裡面，靈活運用真聲假聲和混合聲，是一種技巧，可以增加歌曲的感染力。

歌唱家經常說的真假音是什麼意思

這問題說起來有點複雜。

聲樂學習的歌唱要學習正確發聲，這跟平時說話的聲音是不一樣的。

說話的聲音幾乎沒有泛音，這就是我們的真聲，如果顯示在屏幕上，就是一條寬大的波形；

如果我們男生捏起嗓子唱女人的聲音，那就是假聲，顯示在屏幕上，就是一條細窄一些的波形；

假聲比真聲要高一個八度；

正確的發聲是既有真聲，也有假聲，顯示在屏幕上就是同時出來兩條曲線，上邊細一點的是假

聲波形，下邊粗一些的波形是真聲。相差八度的聲音同時唱出來，會有明顯的立體感，比較動

聽，這就是所謂高位置發聲的威力。

真聲和假聲有什麼區別

真聲：

人們日常說話的聲音為真聲。人的聲帶有兩種發聲機能，一是發胸聲的重機能，另一為發假聲或頭聲的輕機能。發真聲時，聲帶全振，聲音飽滿響亮，聲門隨著音頻開合，用氣較省，中國戲劇中的老生、老旦、中國和世界很多地區的民歌，大多是用真聲演唱。中國戲曲界稱真聲為真嗓或大嗓。

假聲：

成人的最高聲曲。發聲時，聲帶不完全閉合，胸腔亦不起共鳴作用。此種聲音通常為男歌唱者所用，以取得特殊的音色效果，達到其音域的最高部分，或模仿女子的聲音。歐洲中世紀教會嚴禁婦女參加聖詠合唱，故在合唱中，女低音聲部常由成人男子用假聲演唱。這種唱法在很多國家民間流行；中國傳統戲曲中的旦角和小生均常用之。

唱歌真聲假聲有什麼區別麼

有 真唱聲音比較厚，有力，假唱聲音比較尖，薄，無力

如何辨別真聲和假聲

給你簡單一點說吧：

如果我們能對我們的歌聲,加以適當的處理,不去幹擾聲帶的收縮時,聲帶還可以做到更多一些收縮,唱出更高的音調, 音調的升高,到了一定的限度之後,如果改變聲帶收縮的形態,使氣息僅能做到在聲帶的邊沿振動,音調又可繼續升高了.這時的歌聲高而尖銳,就是一般所謂的[假聲].當兩片聲帶完全振動時所得到的聲音,即使唱得很高總不會有假聲高.這種聲音稱為[真聲].

不論男性或女性,都可以唱出真聲與假聲兩種.只是在習慣上,男聲一般只用真聲演唱,平劇中小生用假聲演唱,這是特殊情形.女聲用的歌聲,有真聲與假聲都用的,如豫劇中女聲的演唱,有僅用假聲的,如平劇中的青衣,花旦.也有僅用真聲,如越劇.

真聲與假聲,是我們流行的名稱,在生理學中真聲叫做[胸聲],假聲叫做[頭聲].當然,這種胸聲與頭聲與樂聲中的胸聲與頭聲的解釋又不同.近來有人把真聲代表中國的歌唱方法,假聲代表西洋的歌唱方法,這裡順便談一下.

不管是真聲或假聲,都可以唱在咽喉裡或者唱到口腔前部.可是現在把拉直了嗓子在咽喉裡唱出的叫真聲,擠緊脖子在咽喉裡唱出的叫假聲.而且把前者代表中國的唱歌方法,後者說成是西洋的歌唱方法.中國的優秀歌唱者,並不把歌聲在咽喉裡唱出,這是大家都同意的;西洋優秀的歌唱者也不把歌聲在咽喉裡唱出,找一些唱片聽聽就可明白的.但為什 要把這兩種歌聲來代表中西兩種唱法呢?

無論什 工作,要做好總是不容易,要把歌聲唱好也不例外.優良的歌聲,振動地點必須是遠離聲帶的.可是這一工作,非常不容易做好.如果做不好時,就是聲音落在咽喉裡振動了.歌聲的音色,除了與振動的地點有關之外,與肌肉不同的收縮也有密切的關係.因此歌唱時聲音落在咽喉裡,肌肉如果是向橫的發展,聲音就明亮單薄;聲音如果是向豎的方面擠緊時,聲音就沉悶粗壯.前者在聲樂中稱為[羊聲]或[雞叫];後者在聲樂中稱為[喉聲].這些都是不應該犯的毛病.

唱好的人究竟沒有唱不好的人多,如果唱不好,聲音就必然落在咽喉裡.咽喉裡的歌聲,不是羊聲就是喉聲,兩者總有一樣毛病落在唱不好的人身上.就我們中國目前情況來說,學習西洋發聲法的人,一般犯喉音現象的較多.民間演唱者,犯羊聲的較多.因此把喉聲說成了洋唱法,把羊聲說成了中國唱法了.其實在西洋的歌唱者中, 犯羊聲現象也是很多的.

中國傳統的聲樂教學,是以歌聲自然,吐字清晰為改善聲音的基礎.因此,如果歌聲的位置未能得到很好的改善,唱出的歌聲如能留在咽喉裡時,就成了羊聲了.以平劇為例,經過鍛鍊的歌唱者,犯羊聲毛病並不很多,因為經過鍛鍊,聲音多少總會有一些改進.完全叫喊在聲帶附近的歌聲,在非職業的民歌演唱者較多,這種現象在其它國家也是相同.

西洋的聲樂訓練是由於母音的聲音,是歌聲的主要部份.因此就把母音抽出,作專門的訓練.這是一個好辦法,因為這樣可以減少顧此失彼的困難,便於集中注意歌聲,使聲音振動的位置容易得到改變.但是用純母音練習,口內肌肉就少運動.長時期的不運動,就能造成肌肉的緊張僵硬,產生喉音的毛病.所以用純母音練聲時,不僅要先有口腔靈活運動,吐字明確清晰的基礎,還必須經常注意檢查口腔內肌有否發生肌肉緊張僵硬的現象.如果不具備基本條件,又不經常檢查,盲目地用純母音歌唱,就很難不發生喉聲現象的.產生喉聲毛病的原因很多,不注意吐字清晰可說是最主要的原因

把歌曲唱好,不是單純的聲音好壞問題,音樂知識,風格與表現技術都佔著同等重要的地位.以中國與西洋的歌唱藝術作比較,西洋音樂與中國音樂,不僅在風格上有顯著的差異,在表現方法也有很多不同.以聲音技術這一部份來說,對聲音......

唱歌當中 什麼叫真音 什麼又叫假音？

假音就是假聲，所謂“假聲”是指演唱時通過有意識的控制而只使部分聲帶發生振動所發出來的聲音，這種聲音比由整個聲帶都振動的“真聲”要高要弱，而且音色有一種晶亮透明的感覺。

大部分流行歌手（無論男女）是用真聲演禒的，以獲得一種自然、親切、貼近口語的風格。有些女歌手（如齊豫、黃鶯鶯）在演唱音域較寬、藝術性較強的歌曲時則以假聲為主的。男歌手在演唱伴唱聲部時常用假聲，如美國的“西蒙與伽芬科爾”重唱組中的伽芬科爾，和臺灣“優客李林”重唱組中的林志炫等。這也是鄉村音樂風格重唱的一個重要特徵。但像“摩登談話”（Modern Talking)中的主唱那樣的純用柔美的假聲來演唱的男歌手是不多的。

發出優美的假聲的關鍵是要有比較高的發聲位置，在運用假聲時要注意真假聲之間銜接轉換的光滑流暢，不能有斷裂。一般說來，假聲比較缺乏力度，但在必要時也可將假聲轉換成一種半真半假、半嘶半啞的叫喊。許多重金屬搖滾樂歌手就喜歡用嘶啞的假聲來演唱。

假聲還可以作為一種修飾聲音的方法，將真假聲結合在一起的“混合聲”能產生一種柔和、細膩、略帶飄渺的藝術效果。比較一下童安格與屠洪綱演唱的《生命過客》，前者是用純粹的真聲，而後者用的是介於真假聲之間的音色來演唱的。劉歡和齊秦演唱的《大約在冬季》也有這樣的區別。

童安格的《忘不了》、伍思凱的《特別的愛給特別的你》所使用的真假聲間的突然轉換，朱哲琴的《一個真實的故事》結尾處用假聲演唱的華彩段，都是流行歌曲中常見的假聲應用方法。惠特妮.休斯頓的《所有的愛都留給你》中先用溫馨的混合聲在中低音區輕輕吟唱，然後用挺拔高亢的真聲將歌曲逐漸推向高潮，及至歌曲的最高點，突然改用極柔美的假聲。這是在演唱中運用真假聲的轉換變化來表現起伏跌宕的情感的一個優秀的範例。

真音和假音怎麼區分？

假聲

人們日常說話的聲音為真聲，與之不同的發聲狀態所發出的聲音（如男作女聲）為假聲。沒有經過訓練的嗓音，由自然聲區往高處說或唱，到一定的高度就感到困難，若再高，聲音就突然改變，失去原有的音色，而變成又虛又弱又無色彩的聲音，即所謂“假聲”。中國戲曲界稱真聲與假聲為真嗓與假嗓,大嗓與小嗓,大本腔與二本腔等。我國傳統說法是男女都有真聲與假聲；西洋則沒有真聲之說，僅稱之為胸聲。男女都有胸聲。但假聲只限男聲。女聲只有頭聲和比頭聲更高的“哨聲”。

人的聲帶有兩種發聲機能，即發胸聲的重機能與發假聲或頭聲的輕機能。發真聲以甲杓肌的作用為主，聲帶全振,邊緣圓純,聲音飽滿響亮,聲門隨音頻開合,用氣較省，一般在中低聲區使用。發假聲則以環甲肌的作用為主，聲帶局部（邊緣）振動、邊緣薄，聲門閉合不嚴，有一梭形縫隙，費氣較多，一般在高聲區使用。

天然假聲並無表現力，有表現力的是受過訓練的、有呼吸支持與有共鳴的藝術假聲。中國戲曲中的青衣，古代歐洲一些教堂裡（如英國與俄羅斯的教堂）的男性女高音或男性女低音等都是用假聲演唱；中國京劇、崑曲中的小生、中國民間的青海民歌花兒和瑞士、奧地利山區的約德爾（一種山歌）的演唱，則是真假聲交替使用；中國戲曲中的老生、老旦，中國和世界很多地區的民歌，大都是用真聲演唱。

假聲是歌唱技巧之一。從聲帶發聲來說，假聲主要是聲帶邊緣振動，聲帶不完全閉合，張力不強，氣力不大，帶有頭腔共鳴泛音，音質有別於真聲（Speaking Vioce），聲音透明、纖柔、輕盈。這種特殊的發聲方法為男聲所特有。天然的假聲 又空又虛又無色彩，受過訓練、有表現力的假聲是歌唱的假聲。

假聲歌唱歷史悠久，早在8世紀西班牙就十分盛行假聲歌唱，很快就代替了唱詩班中的童聲。帕勒斯特里那（Palestrina）曾為假聲歌手寫有不少彌撒曲和經文歌。意大利教堂聘用不少西班牙假聲歌手，著名的有莫拉列斯(C.Morales1500-1553)路易.達.維多利亞(T.Luis da Victoria,約1548-1611)，蒂.桑托斯(G.di Santos)等。史學家認為西班牙的假聲歌手實際上可能也是閹人歌手，只是叫法不同而已。

17世紀隨著閹人歌手的興起，假聲歌手開始衰落。不過，在常規男高音演唱中是經常採用的，如20 世紀著名的男高音歌唱家吉(B.Gigli)、斯基帕(T.Schipa)、克勞斯(A.Kraus)、蓋達(N.Gedda)、卡雷拉斯等的假聲唱法，那半透明的音效，惟妙惟肖，堪稱一絕。

counterenor一詞，中譯很不劃一，也很難譯準，如譯為“假聲男高音”、“上男高音”、“最高男高音 ”、“假女低音”、“小女低音”、“男生女低音”、“小生男高音”、“男聲中音”、“高次中音”、“反男高音”等等，不一而足。我取“高男高音”。

意大利盛行閹人歌手，英國則是高男高音嗓音之鄉，閹人歌手從歌劇舞臺銷聲匿跡時，英國的男高音雖也處於沒落時期，但從未消失，一直延續至今。二戰後，歐洲盛行一種古樂表演流派，演唱早期的聲樂作品，歌唱方法和聲音效果力求恢復古樂的原貌，儘可能真實地再現古樂純正之美。於是高男高音也得以借復古之勢重返樂壇，著要歸功於阿爾佛雷德.戴勒（Alfrde deller,1912-1979)的率先倡導及其歌唱藝術。

高男高音和閹人歌手或假聲男高音有所不同，不能混為一談。音域一般都超過正常音域，在高聲區採用一種頭聲區發聲方法，著是一種有氣息支持和共鳴效果的歌唱方法，聲音結實有利，幾乎具備樂器般純淨、清脆的音色，聲響特殊。

繼戴勒之後，在國際樂壇上湧現了一批......

偽聲與假聲的區別 還有假聲是什麼？

偽聲含義

從字面上來理解就是“假冒的聲音”，意思就是偽裝成別的聲音，這就是偽聲。

因此偽聲是對聲音的模仿和創造。

最為常見的是男偽女聲，女偽男聲。這是不同性別間對聲音的模仿，也是一般意義上的偽聲。

事實上，偽聲也包括同性別間聲音的模仿。比如，成熟女聲偽成蘿莉，成熟男聲偽成正太，甚至是偽裝歌星的聲音。

偽聲的強大之處在於可以用自己嗓子（非處理或變音器）自然而然的發出男/女聲。古代稱之為口技。

baike.baidu.com/view/2495507.htm

假聲概念

所謂“假聲”是指演唱時通過有意識的控制而只使部分聲帶發生振動所發出來的聲音，這種聲音比由整個聲帶都振動的“真聲”要高要弱，而且音色有一種晶亮透明的感覺。假聲又稱假音，是人類通過控制聲帶發出的一種高於正常音域，或接近正常音域上限一個八度範圍內的高音。假聲是通過聲帶的韌帶邊緣的部分或整體振動而產生的。雖然假音常被視作歌唱技巧，但實際上假聲也常常出現在日常交談中，也是言語治療學中歸類的四大發聲方式之一。

baike.baidu.com/view/745383.htm

什麼是真聲假聲概念我知道，但還是不理解，平時說話的

平時說話的就是真聲，你要是用假聲說話說幾句就說不了了

真聲就是用全聲帶抖動發出的聲音

假聲是隻用一部分聲帶，以提高顫動頻率的發聲方法