把洞庭湖比作什麼?
唐詩望洞庭中把洞庭湖比作什麼和什麼
唐詩《望洞庭》中把洞庭湖比作銅鏡和白銀盤。
《望洞庭》是唐代詩人劉禹錫所作的一首七言絕句。
湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。遙望洞庭山水翠，白銀盤裡一青螺。
註釋：
①洞庭：湖名，在今湖南省北部。
②湖光：湖面的波光。兩：指湖光和秋月。和：和諧。指水色與月光互相輝映。
③潭面：指湖面。鏡未磨：古人的鏡子用銅製作、磨成。這裡一說是湖面無風，水平如鏡；一說是遠望湖中的景物，隱約不清，如同鏡面沒打磨時照物模糊。
④山水翠：也作“山水色”。山：指洞庭湖中的君山。
⑤白銀盤：形容平靜而又清的洞庭湖面。白銀：一作“白雲”。青螺：這裡用來形容洞庭湖中的君山。
望洞庭這首詩把洞庭湖比喻成了什麼
洞庭湖比作未打磨的銅鏡
洞庭湖比喻成什麼
唐詩望洞庭中把洞庭湖比作把洞庭湖比作“銅鏡”和“銀盤”
望洞庭
唐-劉禹錫
湖光秋月兩相和,
潭面無風鏡未磨.
遙望洞庭山水色,
白銀盤裡一青螺.
劉禹錫（772－842）,字夢得,唐代詩人,被白居易稱作“詩豪”.他的許多作品,立意新穎,思想深刻；七言絕句受到民歌的啟發,寫得明快清新,富有生活氣息和地方色彩.
1.洞庭——洞庭湖,在湖南省北部,長江南岸.湖中有不少小山,最有名的是君山.
2.潭面——湖面.潭,水很深的湖.
3.色——一作“翠”.
4.青螺——青綠色的螺殼.螺是一種軟件小動物,體外有螺旋形硬殼.
秋夜是最晴朗的,秋月是最皎潔的,秋水是最平靜的.詩人這次來觀賞洞庭湖的風光,正是在一個清秋月夜,而且是水面無風的時候.可以想象,呈現在他面前的,會是怎樣一片寧靜、和諧的湖光月色了.所以詩人情不自禁地說：這很像是還沒磨光的鏡面啊!古代沒有玻璃,鏡子是用青銅鑄的,磨光以後才能照人.未磨的鏡面,平而不滑,明而不亮,朦朦朧朧,用來形容月夜湖光,真是恰到好處.
詩人又將視線移向遠方：洞庭湖心,青山一點,那就是自古聞名的君山了.這麼蒼翠,這麼小巧,蹲在皓月清輝的水面上,正好似白銀盤裡的一隻小青螺呢!
這首山水小詩的妙處,全在於幾個生動的比喻.它們不但表現了月下洞庭的迷人景色,而且人對面映襯出詩人自己的形象：浩瀚無邊的洞庭湖,在詩人眼裡不過是一面銅鏡,一具銀盤,美而神祕的君山,不過是一隻小小的螺殼.如果不是站得高、看得遠,如果沒有寬廣闊大的胸懷,要這樣視大為小,舉重若輕,那是不可能的.
把洞庭湖比作什麼
一面明鏡
望洞庭是唐代詩人劉禹錫的作品,這首詩描寫的是什麼季的什麼的景色,詩中作者把洞庭湖比作什麼和什麼。
答：把洞庭湖比作“銅鏡”和“銀盤”
望洞庭
唐-劉禹錫
湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。
遙望洞庭山水色，白銀盤裡一青螺。
詩人,被白居易稱作“詩豪”.他的許多作品,立意新穎,思想深刻；七言絕句受到民歌的啟發,寫得明快清新,富有生活氣息和地方色彩.
1.洞庭——洞庭湖,在湖南省北部,長江南岸.湖中有不少小山,最有名的是君山.
2.潭面——湖面.潭,水很深的湖.
3.色——一作“翠”.
4.青螺——青綠色的螺殼.螺是一種軟件小動物,體外有螺旋形硬殼.
秋夜是最晴朗的,秋月是最皎潔的,秋水是最平靜的.詩人這次來觀賞洞庭湖的風光,正是在一個清秋月夜,而且是水面無風的時候.可以想象,呈現在他面前的,會是怎樣一片寧靜、和諧的湖光月色了.所以詩人情不自禁地說：這很像是還沒磨光的鏡面啊!古代沒有玻璃,鏡子是用青銅鑄的,磨光以後才能照人.未磨的鏡面,平而不滑,明而不亮,朦朦朧朧,用來形容月夜湖光,真是恰到好處.
詩人又將視線移向遠方：洞庭湖心,青山一點,那就是自古聞名的君山了.這麼蒼翠,這麼小巧,蹲在皓月清輝的水面上,正好似白銀盤裡的一隻小青螺呢!
這首山水小詩的妙處,全在於幾個生動的比喻.它們不但表現了月下洞庭的迷人景色,而且人對面映襯出詩人自己的形象：浩瀚無邊的洞庭湖,在詩人眼裡不過是一面銅鏡,一具銀盤,美而神祕的君山,不過是一隻小小的螺殼.如果不是站得高、看得遠,如果沒有寬廣闊大的胸懷,要這樣視大為小,舉重若輕,那是不可能的.
查一下望洞庭詩中作者運用什麼樣的修辭手法把洞庭湖比作什麼和什麼
望洞庭
劉禹錫
湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。
遙望洞庭山水色，白銀盤裡一青螺。
詩中描寫了秋夜月光下洞庭湖的優美景色。微波不興，平靜秀美，分外怡人。詩人飛馳想像，以清新的筆調，生動地描繪出洞庭湖水寧靜、祥和的朦朧美，勾畫出一幅美麗的洞庭山水圖。表現了詩人對大自然的熱愛，也表現了詩人壯闊不凡的氣度和高卓清奇的情致。
詩從一個“望”字著眼，“水月交融”、“湖平如鏡”，是近望所見；“洞庭山水”、“猶如青螺”，是遙望所得。雖都是寫望中景象，差異卻顯而易見。近景美妙、別緻；遠景迷瀠、奇麗。潭面如鏡，湖水如盤，君山如螺。銀盤與青螺相映，明月與湖光互襯，更覺情景相容、相得益彰。詩人筆下的君山猶如鑲嵌在明鏡洞庭湖上一顆精美絕倫的翡翠，令人美不勝收。其用詞也極精到。
首句描寫澄徹空明的湖水與素月青光交相輝映，儼如瓊田玉鑑，是一派空靈、縹緲、寧靜、和諧的境界。表現出天水一色，玉字無塵的融和畫面。“和”字下得工煉，表現出了水天一色、玉宇無塵的融和的畫境。而且，似乎還把一種水國之夜的節奏——演漾的月光與湖水吞吐的韻律，傳達給讀者了。
第二句描繪湖上無風，迷迷濛濛的湖面宛如未經磨拭的銅鏡。“鏡未磨”三字十分形象貼切地表現了千里洞庭風平浪靜、安寧溫柔的景象，在月光下別具一種朦朧美。因為只有“潭面無風”，波瀾不驚，湖光和秋月才能兩相協調。否則，湖面狂風怒號，濁浪排空，湖光和秋月便無法輝映成趣，也就無有“兩相和”可言了。
第三、四句詩人的視線從廣闊的湖光月色的整體畫面集中到君山一點。在皓月銀輝之下，洞庭山愈顯青翠，洞庭水愈顯清澈，山水渾然一體，望去如同一隻雕鏤透剔的銀盤裡，放了一顆小巧玲瓏的青螺，十分惹人喜愛。詩人筆下秋月之中的洞庭山水變成了一件精美絕倫的工藝美術珍品，給人以莫大的藝術享受。“白銀盤裡一青螺”，真是匪夷所思的妙句。此句的擅勝之處，不止表現在設譬的精警上，還表現了詩人壯闊不凡的氣度和寄託了詩人高卓清奇的情致。在詩人眼裡，千里洞庭不過是妝樓奩鏡、案上杯盤而已。舉重若輕，自然湊泊，毫無矜氣作色之態，這是十分難得的。把人與自然的關係表現得這樣親切，把湖山的景物描寫得這樣高曠清超，這正是詩人性格、情操和美學趣味的反映。沒有蕩思八極、納須彌於芥子的氣魄，沒有振衣千仞、涅而不緇的襟抱，極富有浪漫色彩的奇思壯採。
作者用比喻的修飾手法把洞庭湖比作鏡子和盤子。