貝多芬怎樣面對挫折?

貝多芬面對挫折是怎樣解決的

貝多芬在1797年的冬日的日記簿上這樣記錄著： “身體無論怎樣弱，我的心一定要征服他。我今年25歲了。我必須盡我所能，成遂一切願望。” 寫了這段日記之後，不久就達到了剝奪他的後半生的幸福的肉體上的大苦痛。他的聾疾發生於1798年的夏日。 貝多芬的藝術生活，在十八九世紀的交代期起一大變化。以前即是海頓和莫扎特的影響的時代，以後是自己的樂風獨立的時代。十八九兩世紀之交的數年間，貝多芬正在埋頭於作曲中，對於自己的健康狀態差不多全不注意。因這原故，耳疾愈加重了。到了1801年，他在劇場中必須坐在第一排椅子上，方能聽見歌手的唱聲。 他在寫給一個知友的信上這樣說： “你所親愛的貝多芬，完全是一個不幸的人，他已經在和自然與神相沖突了！我常常詛咒神明。因為神明在拿他的所造物來當作自然界的極細微的事實奈??我所親愛的一切事物，今已離去我了。像從前的沒有耳病，是何等的幸福!倘得與從前一樣地健聽，我真要立刻飛奔來告訴你。然而我絕不能得到這歡喜了!我的青春已經長逝，青年時代的希望的實現，藝術上的銘記的完成，在我都已不可能。我只得悲極而放棄我的一生了。…… 到了次年，即1802年，他的耳疾更加深起來，又常常耳鳴。他是自然愛好者，野外散步是他的最大的慰安。這時候他到野外，聽不出農夫的吹笛的聲響，頓時又起悲觀，寫了“遺言”寄送朋友。然而他終於是強者，用不屈不撓的態度，來同這聾疾戰鬥，他曾經對人說： “我一定要剋制我的命運。” 從此以後的生活，全部是對於聾疾的苦戰了。1809年，拿破崙軍隊侵入維也納，炮彈飛走空中的時候，貝多芬恐怕炮彈的聲音增進他耳疾，用兩手指緊緊地塞住自己的耳孔，滿腔憂悶地躺在床上。 聾疾是貝多芬的生涯中的一大悲哀。他的作品常是生活的反映。他能在黑暗中打出光明。故在貝多芬，音樂是苦惱的赴訴處，同時又是苦惱的逃避所。 zhidao.baidu.com/...l?si=1(關於挫折)貝多芬。他對音樂有火一般的熱情，先後創作了許多優秀的作品。他的作品深邃而輝煌壯觀，充滿了幻想。但災難還是無情的降臨到了他的頭上，在1802年，他意識到自己的聽力障礙已經無法治癒，並且會很快惡化。那意味著他可能再也不能進行創作了!這是多麼大的打擊啊！但他卻能頑強的和命運抗爭，這也許是他後期能寫出那麼多不朽作品的原因吧。這種對生活對命運永不妥協的精神正是我們應該學習的，這偉大不屈的靈魂讓黑暗的世界有了光芒，讓生活有了希望。

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貝多芬一生遇到的挫折？？

路德維希·範·貝多芬 Ludwig Van Beethoven(1770-1827）是維也納樂派最後一位，也是最偉大的代表人物。貝多芬1770年12月16日生於萊茵河畔離法國國境不遠的小城市--波恩。父親是個宮廷樂團的男高間歌手，母親是個廚娘。他的祖父是波恩宮廷樂團的樂長。

從樂派歸屬來說，貝多芬基本上是古典的，但其後期明顯具有浪漫因素，因此似該歸為浪漫派。其代表作：第三、五、六、七、九交響曲（Op．55、67、 68、92、125），序曲《愛格蒙特》（Op．84）、序曲《林利奧蘭》（Op．62）、第五鋼琴協奏曲《皇帝》（Op．73）、D大調小提琴協奏曲（Op．61）、C大調第九絃樂四重奏第三號（Op．59-3）、c小調第八鋼琴奏鳴曲《悲愴》（Op．13）、#c小調第十四鋼琴奏鳴曲《月光》（Op．27-2）、F大調第五鋼琴奏鳴曲《春天》（Op．24）、F大調第二浪漫曲（Op．50）。

晚年的貝多芬健康狀況極度惡化,物質生活十分困難.在1827年3月二十六日, 這位偉大的作曲家走完了人生的五十六個年頭,離開了人世.在他的遺體下葬時,有兩萬群眾自發的前來護送他的靈柩,所有的學校停課表示哀悼. 貝多芬是音樂史上偉大的作曲家之一, 他一生寫下了許多膾炙人口的音樂作品,而九部交響曲代表了他音樂創作的最高成就.他的交響樂不但體現了他堅強的性格, 也充分反映了當時那個時代的思想變革和歷史進程. 他的作品構思宏大, 內容深邃充滿了英 PHILIPS 438 730-2 雄般的氣勢,他的音樂使人思索,永遠給人以力量和鼓舞是音樂史 <鋼琴奏鳴曲> 上的里程碑。

路德維希·範·貝多芬1770年12月l 6日出生在德國波恩。他父親和爺爺都是音樂家。

貝多芬還很小的時候就顯露出了音樂才華。7歲時，貝多芬已登臺表演了。

1787年，貝多芬到了維也納，見到了他崇拜的偶像莫扎特。貝多芬在大鍵琴上演奏了一會兒後，向莫扎特要了個主旋律。他即興演奏得很出色，莫扎特聽得興致勃勃，轉身對其他在場的音樂家說：“這個年輕人有一天會在世界上留下英名。”

但是，貝多芬不能呆在維也納，因為母親病了，便匆匆趕回波恩。

1792年，貝多芬重返維也納，在那裡度過了他的一生。他成了海頓的學生，但不滿意海頓的教學方法。為了不得罪這位大師，他暗中從師於另一位作曲家約翰·申克。

儘管如此，貝多芬很快成名了。後來，悲劇臨頭，他發現自己在慢慢變聾。這是他生命中的巨大危機。

從此，貝多芬的音樂內涵更加深刻了。他創造了一種全新的作曲風格。他的音樂反映了他激盪的思想感情、他的痛苦和歡樂。在此期間，貝多芬創作了交響樂中最著名的第五交響曲《命運》。他在這支交響曲中用音樂描述了他對耳聾命運的抗爭。貝多芬非常贊同法國大革命的理想，因此他把第三交響曲《英雄》獻給拿破崙，認為拿破崙代表著“自由、平等和博愛”。但是，當他聽說拿破崙宣佈自己為皇帝時，立刻撕去了寫著獻辭的扉頁。

正是在貝多芬生命的最後一段時期，他寫了一些最偉大、最富有思想內容的作品，其中包括他的第九交響曲。

1826年，貝多芬病情嚴重了；1827年3月26日貝多芬去世，享年57歲。

這位世界上有史以來最偉大的作曲家的棺木從街道兩旁站立的2.5萬人中擡過。30位著名的音樂家、藝術家、作家和詩人手持火炬，其中有弗朗茲·舒伯特。

在維也納古老的公墓裡，可以看到這位大師的最後安息地——一塊簡樸的石碑，石碑上刻著那個輝煌的名字：“貝多芬”。

貝多芬的一生是一位偉大藝術家的一生，也是一個偉人的一生。他的天才......

米開朗琪羅、貝多芬遇到那些挫折？（舉例）

貝多芬出生於貧寒的家庭，父親是歌劇演員，性格粗魯，愛酗酒，母親是個女僕。貝多芬本人相貌醜陋，童年和少年時代生活困苦，還經常受到父親的打罵。面對生活苦難，似乎沒有什麼能使貝多芬屈服，他以自己的創作風格扭轉了維也納當時輕浮的作風。

米開朗基羅一直受著歷任教皇的差遣，攜帶著痛苦去創作他並不滿意的作品。1527年米開朗基羅捲入了一場革命的漩渦，差一點喪命。革命結束後，教皇克雷芒又將他從隱避地找了出來，米開朗基羅不得不重新為他所抗拒的人勞作。他堅信只要自己的靈魂能夠堅韌果敢,不因悲苦與劫難而一味的沉淪,那麼就定能衝破肉身的束縛,奔向人生的崇高境界.

名人貝多芬遇到挫折的故事

貝多芬祖籍佛蘭德的德國作曲家.生於波恩,祖父及父親均供職於科隆選帝侯.酗酒之父強逼他長時間地練習鍵盤樂器,望子成為莫扎特式的神童.十一歲輟學.十三歲任宮廷樂隊(指揮為內費)羽管鍵琴手,十四歲任宮廷第二管風琴師,十八歲任歌劇樂隊的中提琴演奏員.1790年,海頓在從維也納至倫敦的途中,宴邀貝多芬及其他宮廷音樂家.事後貝多芬獲准於1792年去維也納從海頓學習,此後終生定居維也納.在此之前,貝多芬曾去維也納從莫扎特學習,1787年因其母病危而中斷.隨海頓學習的時間亦不長,且師生不能合作,後貝多芬師從阿爾佈雷希茨貝格、薩列裡、申克.1795年於維也納首次以作曲家及鋼琴家身份登臺,演奏《降B大調鋼琴協奏曲》,op.9.他雖與許多貴族,如華爾斯坦伯爵、魯道夫大公爵友情甚篤,並樂意接受個人的援助,但他反對18世紀把音樂家束縛於一個僱主手中的庇護人制度.作為維也納的自由職業音樂家,他比莫扎特的處境順利,但因個性關係備受痛苦.重聽日益加劇,1802年,當他意識到耳聾已無法醫治時,寫了哀感動人的"海利根斯塔特遺囑",打算自殺;奇怪的是這正是他創作最明朗的交響作品《D大調第二交響曲》之時.隨後幾年中,他對自己沒有希望成為大演奏家有了自知之明,因而主要投身於創作.他同疾苦的鬥爭,反映在《英雄交響曲》(1804)(到那時為止是篇幅最大、感染力最強的交響曲)中.

他沒有結過婚(雖然他不斷地與一些富有的女生相愛),孤獨感日益加重,作為他的無能的侄子卡爾的監護人,為孩子操心並沒有使他的脾氣好轉.他舉止極其粗暴,與出版商之間的關係趨於劍拔弩張.到1819年,他完全失聰.在一生的最後階段,他創作了一些最偉大、最富於思想性的作品:最後五首絃樂四重奏,最後五首鋼琴奏鳴曲,第九交響曲和《莊嚴彌撒曲》.在這些作品中他超脫個人生活的痛苦而進入藝術的未來境界.雖然它們對於後世的影響是巨大的,但在當時這些作品卻並不被人理解.第九交響曲是瓦格納的靈感的主要來源之一;絃樂四重奏影響了巴托克;邁克爾·蒂皮特宣稱他得益自貝多芬的鋼琴奏鳴曲其它作品.1826年,其侄自殺未遂後,貝多芬的健康日益嚴重惡化.翌年臥床不起,倫敦愛樂樂團匯來一百鎊的支票,促使他提起精神寫作第十交響曲,但他已不不可能再有所進展; 醫生診斷致他於死命的是浮腫病.

貝多芬的創作並非一揮而就,他孜孜不倦地修改草稿直至滿意為止.他對當時的自由思想的同情表現在《愛格蒙特》、《菲岱里奧》及《第九交響曲》等作品中;法國大革命前不可設想一位作曲家會有這樣的人生觀.就這方面而言,貝多芬是第一位偉大的"主觀"作曲家:寫於1800年的《C小調鋼琴協奏曲》標誌著一個新世紀的黎明,顯示出與古典時期的客觀性截然不同的音樂態度.所作唯一歌劇《菲岱里奧》消耗精力比其它作品為多.他不是天生的歌劇作曲家(總的說來,他拒絕為維也納每年寫一部歌劇的邀請,是明智的),但他創作了歌劇的最大傑作之一.《菲岱里奧》提出了貝多芬最珍視的種種信念.一位忠貞而有膽識的妻子從西班牙壓迫者手中解救自己的丈夫免於被處死;這一題材由於在德國歌唱劇的樸素背景上展開,更為激動人心.《菲岱里奧》與《魔笛》(據說這是貝多芬唯一真正欣賞的歌劇)一起成為德國歌劇劇目的基石,但其主題的普遍性超越了音樂的民族性,因此在世界各地,《菲岱里奧》增被公認為是愛情與自由的象徵.

貝多芬的許多作品,特別是中期作品(如《熱情奏鳴曲》)反映出他激烈狂暴的性格,往往也反映出他對現狀的不滿足.他反對保守,但在他的作品中也有深刻的誠摯和鄉土味的純樸.思想的奔放......