什麼是風水?
風水是什麼
中國古人把風水稱為堪輿，也叫地理，我們不妨連起來一起讀做：堪輿風水地理。我們也不妨可以這樣解釋：堪（觀察天）、輿（勘察地）、風（空氣空間）、水（水文水質）、地（地形地質）理（的研究分析理論）。
在地球上，佔最大體積的物質是什麼，就是風、水、地。人類賴以生存的最基本的物質是什麼，也是風（空氣）、水、地（土地）。請大家在說風水的時候不要把“地”忘了。
在地球上除了由天體進來的物質之外，幾乎所有物質都由風水地三者所承載所包含所孕育，當然也包括人類。可見古代人所說的風水，就是泛指地球中的所有物質，風水學就是研究人類賴以生存發展的微觀物質（空氣、水和土）和巨集觀環境（天地）的學說。
根據古人的感知，在大地上除了地和水之外，餘下的就是空間了，空間裡只有風了。古人認為，風和空間和天是聯在一體的，風水學中所說的風，既是空氣，也代表空間，同時也包含天。
風水一詞最早出於伏羲時代，太昊伏羲根據自己研創的簡易圖，推理出地球有過一段是風與水的時期。《簡易經》裡記載：“研地說：一霧水，二風水，三山水，四丘水，五澤水，六地水，七少水，八缺水，九無水。”這裡所指的風水應是風水的原義。
老子說：一生二，二生三，三生萬物。一就是天，所以有天一生水之說，二就是地，三是什麼，三就是水。把老子這句話翻譯一下就是：天生地，天地生水，天地水生萬物。
晉人郭璞傳古本《葬經》謂：“氣乘風則散，界水則止，古人聚之使不散，行之使有止，故謂之風水。風水之法，得水為上，藏風次之。”有人認為這是風水一詞的起源，其實郭公這裡就已把風水狹義化了。
顧名思義，就可見中國古代的風水學是多麼的實在，多麼的博大，多麼的重要。那些把風水學當成封建迷信的看法是多麼的片面多麼的無知。
後來有人把風水學歸類於道家五術之一，這是錯誤的。因為在中國古代，不但所謂儒釋道三教都樂於此道，就連那些政治家，軍事家，教育家也都把風水地理作為必須掌握必須精通的知識與學術。所謂天文地理無所不知，三教九流無所不曉是也。只不過後來有些遺賢術士把風水學引入太過功利化和神祕化的方向了而已。
在現代漢語詞典中，風水一詞是這樣定義的：指住宅基地、墳地等的地理形勢，如地脈，山水的方向等。迷信的人認為風水好壞可以影響其家庭、子女的盛衰吉凶。
可以說，現代漢語詞典把風水定義為“指住宅基地、墳地等的地理形勢，如地脈，山水的方向等”，是片面的，把風水狹義化了。定義“迷信的人認為風水好壞可以影響其家庭、子女的盛衰吉凶”，這是把風水醜化庸俗化了。
在日常生活中，風水一詞可有兩種解釋，一種是比較廣義的意義，泛指附近的空間、山、水，樹木等自然環境。比如說這裡風水真好，真是一塊風水寶地等。一種是比較狹義的意義，專指陰宅（祖墳）和陽宅（住房）。比如說做風水，你家有好風水等。
為了方便理解，本文的風水一詞是指廣義的風水。狹義的風水，直接用陰陽宅一詞。
古代的陽宅陰宅，不管是官衙與民居，不管是貴族墳與平民墳，大部分都有風水師的一份功勞。所以現代人必須承認，風水學對中華民族的繁衍發展做出了不可磨滅不容詆譭的貢獻。
風水學的核心思想是天人合一，人與自然的和諧。以天地為觀察瞭解物件，以人為依歸，以人為服務目的。是實實在在的人本主義學問。
個人認為，真正的中國古代風水學應該
是一種古代人類繁衍生息，治國安民等社會活動所形成的生存知識，
是一種研究大自然對人類作用的精深學問，
是一種中國傳統的優秀文化，
是一種趨吉避凶的術數，
是一種流傳了幾千年的民俗活動，
是一種中國獨有的以天人合一陰陽調和為核心的哲學思......餘下全文>>
風水是什麼意思
什麼才是真正的風水？
自古至今，中國人為什麼那麼信風水，為什麼那麼多人孜孜以學，夢寐以求？為什麼那麼多人痛恨反對，欲除之而後快？這首先要弄清什麼是風水，什麼是風水學，風水的含義到底是什麼。
中國古人把風水稱為堪輿，也叫地理，我們不妨連起來一起讀做：堪輿風水地理。我們也不妨可以這樣解釋：堪（觀察天）、輿（勘察地）、風（空氣空間）、水（水文水質）、地（地形地質）理（的研究分析理論）。
在地球上，佔最大體積的物質是什麼，就是風、水、地。人類賴以生存的最基本的物質是什麼，也是風（空氣）、水、地（土地）。請大家在說風水的時候不要把“地”忘了。
在地球上除了由天體進來的物質之外，幾乎所有物質都由風水地三者所承載所包含所孕育，當然也包括人類。可見古代人所說的風水，就是泛指地球中的所有物質，風水學就是研究人類賴以生存發展的微觀物質（空氣、水和土）和巨集觀環境（天地）的學說。
根據古人的感知，在大地上除了地和水之外，餘下的就是空間了，空間裡只有風了。古人認為，風和空間和天是聯在一體的，風水學中所說的風，既是空氣，也代表空間，同時也包含天。
風水一詞最早出於伏羲時代，太昊伏羲根據自己研創的簡易圖，推理出地球有過一段是風與水的時期。《簡易經》裡記載：“研地說：一霧水，二風水，三山水，四丘水，五澤水，六地水，七少水，八缺水，九無水。”這裡所指的風水應是風水的原義。
老子說：一生二，二生三，三生萬物。一就是天，所以有天一生水之說，二就是地，三是什麼，三就是水。把老子這句話翻譯一下就是：天生地，天地生水，天地水生萬物。
晉人郭璞傳古本《葬經》謂：“氣乘風則散，界水則止，古人聚之使不散，行之使有止，故謂之風水。風水之法，得水為上，藏風次之。”有人認為這是風水一詞的起源，其實郭公這裡就已把風水狹義化了。
顧名思義，就可見中國古代的風水學是多麼的實在，多麼的博大，多麼的重要。那些把風水學當成封建迷信的看法是多麼的片面多麼的無知。
後來有人把風水學歸類於道家五術之一，這是錯誤的。因為在中國古代，不但所謂儒釋道三教都樂於此道，就連那些政治家，軍事家，教育家也都把風水地理作為必須掌握必須精通的知識與學術。所謂天文地理無所不知，三教九流無所不曉是也。只不過後來有些遺賢術士把風水學引入太過功利化和神祕化的方向了而已。
在現代漢語詞典中，風水一詞是這樣定義的：指住宅基地、墳地等的地理形勢，如地脈，山水的方向等。迷信的人認為風水好壞可以影響其家庭、子女的盛衰吉凶。
可以說，現代漢語詞典把風水定義為“指住宅基地、墳地等的地理形勢，如地脈，山水的方向等”，是片面的，把風水狹義化了。定義“迷信的人認為風水好壞可以影響其家庭、子女的盛衰吉凶”，這是把風水醜化庸俗化了。
在日常生活中，風水一詞可有兩種解釋，一種是比較廣義的意義，泛指附近的空間、山、水，樹木等自然環境。比如說這裡風水真好，真是一塊風水寶地等。一種是比較狹義的意義，專指陰宅（祖墳）和陽宅（住房）。比如說做風水，你家有好風水等。
為了方便理解，本文的風水一詞是指廣義的風水。狹義的風水，直接用陰陽宅一詞。
古代的陽宅陰宅，不管是官衙與民居，不管是貴族墳龔平民墳，大部分都有風水師的一份功勞。所以現代人必須承認，風水學對中華民族的繁衍發展做出了不可磨滅不容詆譭的貢獻。
風水學的核心思想是天人合一，人與自然的和諧。以天地為觀察瞭解物件，以人為依歸，以人為服務目的。是實實在在的人本主義學問。
個人認為，真正的中國古代風水學應該
是一種古代人類繁衍生息，治國安民......餘下全文>>
風水講究什麼？
1、入門先見廚廁，退運之宅
所有的屋子，入門必見客廳。現代的建築設計，有時為了考慮空間的配置，一進門往往先見到廚房、餐廳或浴廁。這是陽宅的大忌，也不合常理，居住其中，家運必衰。
2、房門對大門，耽於淫慾
臥室門不可正對大門，否則易誘使居住者耽於淫亂色慾之中。
3、客廳在屋子正中大吉
一般住宅，如果起居室或客廳設在整幢房子的正中間，這是一種大吉之象，可使家運昌隆。
4、不規則屋不可做廚房
不規則屋如用來做廚房，會影響家人健康，不規則屋只可用來做儲藏間用。
5、橫樑壓頂，影響情緒與健康
橫樑最忌壓在床頭、書桌及餐桌上方，如實在無法避免，也要設計天花板，將之擋住，否則就會影響居者的情緒與健康，事業運亦會受阻。
6、不規則屋不宜做臥室
不規則的房間不可用做夫婦的主臥房，否則會導致久婚不孕的後果。
7、床邊按鏡，難以安眠
除了床不可正對大鏡之外，床的兩側如果有大的穿衣鏡，將使人睡不安穩，導致失眠、驚夢等。
8、臥室不可佈置得琳琅滿目
臥室的色調以素雅溫暖為宜，切忌太過鮮豔，也不要佈置得琳琅滿目，過度豪華，閃閃發光的飾物尤為不宜。
9、浴廁對床，當心惡疾
主臥室中，除了床不可正對浴廁之外，側對亦不吉，容易使人罹患嚴重惡疾。
10、常青盆栽利家運
由於生活品位的提高，為了增加室內的綠意，常青盆栽是很好的室內飾物，但務必選擇常綠、生命力強，不易凋謝、落葉的植物。
11、床頭巨畫大不宜
床頭置畫可以增加臥室之雅意，但以輕薄短小為宜，最忌厚重巨框之大畫，否則一旦掛鉤脫落，當頭砍下，非死即傷，不可不慎。
12、整潔的浴廁才能留財
浴廁是排汙之所，除了方位要合規中局之外，最忌陰溼、不潔、有異味，如能保持清潔乾爽反而能留住財氣。
13、大門直通到底，麻煩不斷
居家忌象賓館飯店一樣一條長廊連著一排數個房間，否則易發生外遇及私奔現象，難得平安。
14、有腳之床，床下忌堆雜物
有腳之床，床下宜保持空曠通風，切不可於床下堆放雜物，新婚夫婦尤忌。
15、屋內房門，開門方向應一致
屋內房門，開門方向應一致，這一點從門把手就可以斷定。最忌一扇左開，一扇右開。
16、浴廁設在走廊盡頭，大凶
屋內如有走廊，浴廁只宜設在走廊邊上，不可設在盡頭，否則大凶。
17、床頭忌開大窗
床頭開窗乃風水大忌，務必謹記。
18、廁所忌對大門
廁所門正對大門，為漏財退運之宅，可用屏風遮擋。
19、柱角衝射不利婚
不論男性或女性之個人房間內，皆要避免柱角衝射，否則必會影響情緒和健康，對戀愛及婚姻亦不利，務必及早補救。
20、暖光燈泡利於感情
臥房的燈光對夫婦感情相當重要，應儘量採用暖色光的燈泡，少用寒色光的燈泡或熒光燈。
21、隔角煞衝射，宜盆栽抵擋
要想居家平安健康，在可能的情況下，應選擇四周沒有屋角射來成隔角煞的房屋。如自家住宅犯隔角煞，要用盆栽、植樹或較厚的窗簾加以阻擋。
臥室風水與夫妻關係的致命要點
（1）床頭放花，易犯桃花：夫妻兩人都會有外遇，久而久之，會分道揚鑣，家庭破碎。
（2）床離玻璃窗太近：空透無依，不能腳踏實地，影響事業的發展。現代大都市往往樓前有樓、樓後有樓、樓邊有樓，臥床過份地靠近窗戶，使得臥室不能很好地保持其私密性；另外，由於城市變得日益繁雜，惱人的噪音將穿過這扇並不太厚的玻璃窗而影響您的睡眠；“窗下多夢”的說法也在我的實踐中得到應驗。據以前的風水書籍中記載，臥床太靠近窗戶，容易導致“紅杏出牆”，有此一說。
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關於風水方面
關於風水學的性質：風水學是否就是科學？這個問題回答應是否定的，現今的風水學許多論點，經不起科學檢驗。是否就是迷信？回答也應是否定的。風水學中混雜有迷信的成分不假，但不能代表風水學整體有用內容的核心就是迷信。什麼叫迷信？迷信是對一些事物不懂和無知，但又盲從；或對虛無飄渺的事情盲目肯定或盲目否定。那麼風水學到底是一項什麼樣性質的學問呢？回答是：風水學即不是科學，也不是迷信，是實證學或叫經驗學，是一些不成熟的經驗之談。風水學是用已經經歷的人生、地形的某些特性或特徵，通過地形、時間，運用特定的風水學方法，去推演其它地形使用、變化、走向、趨勢的一種方法。這門學問，有待於進一步加強、加深和科學系統化，有待於更進一步研究。
風水學與迷信是完全不同的兩回事。風水學和數學一樣，具有一定的公式演算和推演方法，熟悉和掌握推演方法，任何人都可以演譯運用。推演得對、錯、深、淺，完全取決於風水學研究達到的高度和推演人掌握的技巧與熟練層度。沒有神祕性；也不需要用迷信來“呼弄”。風水學中引進迷信，特別是引進迷信“呼弄”，有其歷史原因和風水學研究侷限性的原因。到是迷信夾雜於風水學中，反而侷限了風水學的發展。
什麼叫風水？，多用科學頭腦思維。
風水的實質用現代漢語表達就是：創造、選擇具有更優越的生存條件、生存優勢；合理利用自然客觀條件和規律；符合必須、合理、舒服、實用、方便、有利、安全、美觀、衛生的要點；合乎力學、科學原理；合乎常識、邏輯，就是好風水。不存在令人費解的特別神祕風水！
用必須、合理、舒服、實用、方便、有利、安全、美觀、衛生的標準去分別評估考量各類事物。符合必須、合理、舒服、實用、方便、有利、安全、美觀、衛生，就是好風水。相反，就會壞事，就是壞風水。風水再好，談不上必須、合理、舒服、實用、方便、有利、安全、美觀、衛生等條件，那隻能認為是怪論。風水再好，核心必須要適合人類的居住和生活活動。
必須：是指這些結構和設定必須要，不可缺少，不是可要可不要，有，實質意義不大，沒有對正常生活沒有影響的事物。這些結構和設定，是人類必須，服務於人類。把這些設定換位置也不適合，也就說，必須是這樣。
實用：比如窗戶只能在哪裡，採光效果好，就是好風水。放別的其它位置採光效果差，或根本就不採光，其實就是壞風水。又如：打井水井位置選取，用風水理氣的方法位置選得再好，但如果不出水，徒勞無功，完全失去意義，因此打井必須首先選擇保證能出水的位置，這就是實用。又如：床頭靠窗，化解掛銅葫蘆、五帝銅錢好嗎？————沒有實用價值。如果沒有防盜安全網或窗，床頭不能靠窗，不安全。把古今中外歷代所有皇帝的錢都找來掛上也不解決問題。在這個問題上，安裝防盜安全窗，可抵除掛一萬個皇帝的風水錢。
方便：比如門進出要順暢、方便。如果不方便，就是再合風水方位理氣規範要件，也只能加重出入活動負擔，其實也就是壞風水。
安全：房屋周圍修水池雖好，但小孩掉入的情況不在少數，只要有小孩掉入遇險，整座房屋的風水若干年內，都是一票否定——抹黑，不修魚池照過好日子，修了魚帶來麻煩，得不賞失。又如：榕抱石盆景擺放的地方，不論用何種理論評價，只要擺放不平穩和不安全、不便於觀賞和管理、妨礙正常活動，只能是引發多災、多難。又如：泰山石，放大門不妨礙進出的那一邊那最好。不妨礙進出是泰山石，妨礙進出就是絆腳石。
關於“創造、選擇具有更優越的生存條件、生存優勢”。古代以正確合理選擇、利用優越的自然條件為主，現代社會科學技術的進步，創造更優越的生存空間已成可能，現代化的改造力度為人類的生存條件奠定了很好基礎，從而具備了創造優越風水可能。人為風水更優於自然風水......餘下全文>>
什麼是風水學
風水學是我國古代建築活動的指導原則和實用操作技術，風水學在我國建築、選址、規劃、設計、營造中幾乎無所不在。這在我國大量的現存古城鎮、古建築、園林、民居及陵墓中得到印證。
風水學在長期發展過程中，與其它相關學科交叉滲透，具有了我國古代哲理、美學、心理、地質、地理、生態、景觀等諸方面的豐富內涵。中國風水學的核心內容是天地人合一。中國風水探求建築的擇地、方位、佈局與天道自然、人類命運的協調關係。
風水是這樣一門藝術，它通過對事物的安排，從建築奠基到室內裝飾，企圖對一定場所內的氣施加影響。它有助於人們利用大地的自然力量，利用陰陽之平衡，來獲得吉祥之氣，從而促進健康，增強活力。風水是中國聞名於世的一大文化現象，風水術乃古建築理論之精華。風水是為找尋建築物吉祥地點的景觀評價系統，它是中國古代地理選址與佈局的藝術。
風水，作為中國古代的建築理論，可以說是中國傳統建築文化的重要組成部分。它蘊含著自然知識、人生哲理以及傳統的美學、理論觀念等諸多方面的豐富內容。實際上，風水也可以說是中國古代神聖的環境理論和方位理論。風水理論，在景觀方面，注重人文景觀與自然景觀的和諧統一；在環境方面，又格外重視人工自然環境與天然自然環境的和諧統一。風水理論的宗旨是，勘查自然，順應自然，有節制地利用和改造自然，選擇和創造出適合人的身心健康及其行為需求的最佳建築環境，使之達到陰陽之和、天人之和、身心之和的至善境界。在自然環境、自然方位上，風水理論總結了與建築相關的天文、地理、氣象等方面的自然知識和相應的生活經驗。如，把“背山、面水、向陽”看作是最好的自然方位。把適量的“前低後高”看作是最佳的宅院地勢，重視住宅建築中“水口”（包括入水口和出水口）和“氣口”（包括門、窗）的自然方位，主張居室空間的高矮大小、室內採光的陰暗程度均應適可而止等。這些環境因素，都是與人的身心健康密切相關的。否則，把住宅建在有自然危害之地，或者把居室建成採光、通風、溫度、溼度都很糟的人工環境，任憑多強壯的人，住久了也是要生病的。從環境建築學的角度來看，這些都是有一定科學道理的，也是值得認真地加以研究和借鑑的。在文化環境、文化方位上，風水理論則是以河圖、洛書、八卦、五行等易學文化為基礎，通過建築佈局、空間分割、方位調整、色彩運用、圖案選擇等隱喻和象徵手段，來實現其對於身心之和的環境追求。
綜合認為，風水是從古代沿襲至今的一種文化現象，一種擇吉避凶的術數，一種廣泛流傳的民俗，一種有關環境與人的學問，一種理論與實踐的綜合體。風水可分為陽宅和陰宅兩大部分，陽宅是活人的居住活動場所，陰宅是死人的墓穴。風水理論有形勢派和理氣派之分，前者重在以山川形勢論吉凶，後者重在以陰陽、卦理論吉凶。風水的核心是“生氣”。它的概念十分的複雜，涉及龍脈、明堂、穴位、河流、方向等。它有許多禁忌，對時間、方位、地點都有講究。
風水是古代先哲們研究天文地理與人類休養生息的一門學問，其核心是氣場的優選和優化組合。北京故宮等古代建築不斷博得國際友人的讚歎，其設計理論就是風水學。
風水之說是什麼？
一、什麼是風水？
風水的本質就是陰陽，郭璞創造風水二字的原意乃是指龍的行和止，講的就是陰陽相對、陰陽交媾。龍行必然呼嘯而生風，風主動；龍止必有砂環水報而為徵，水主靜。風水的含義就是選擇龍行止有度的地方，通過建築的手段將其利用，從中內乘龍之生氣，收納旺盛的堂氣。
二、風水流派有多少？
中國風水術起源甚早，但是一直是“帝王之術”，藏於皇室深宮，民間鮮見流傳。唐國師楊筠鬆將其帶到江西贛南，帶徒傳授，使之流傳民間，功不可沒，所以，楊公被尊稱為風水祖師。明清時期，太平盛世的時間相應較長，太平思富貴，社會對風水人才的需求急劇增長。楊公通過師承徒受的形式培養的風水人才遠遠不能滿足社會的需求，造成大批落魄文人、僧人、道士、易學領域其他分支的聰明人士紛紛投身於風水研究的局面。由於這些人沒有師承，無法破解楊公用隱語寫出的經文，只能根據自己的閱歷來理解楊公的經典著作，從而創造出了諸多的風水流派。風水流派的增加，一方面促進了風水研究的發展，對普及風水術有巨大的作用，但是也產生了巨大的負作用。因為當時尊古成風，自己寫的東西不署自己的名，而是套用楊公的名字印書，所有的流派都說自己的學說才是楊公的真傳，製造了許多千古迷團。風水領域流派林立，雞犬之聲相聞，老死不相往來，派別之間紛紛揚揚地爭論了近千年！
歷史上，劃分風水流派有一個重大的誤區：將風水流派分成形勢派和理氣派兩大類，這是錯誤的，是不符合實際的。沒有任何實際意義。而且容易將人引入歧途。
實際上，無論是哪個流派，只要不是騙人的偽風水術，都堅持形勢是風水之體，理氣是風水之用的基本原則。
風水流派的劃分實際上是理氣方法的差異所形成的。
在理氣的方法上，大致可分成兩個大的流派，下統諸多分支。
直接採用八卦卦理理氣的流派是卦理派。包括八宅派、玄空飛星派（內有六個大的派系，統百多個小的派別）、奇門風水、河洛風水、大三元易理派、金鎖玉關等。
採用河圖、洛書和先後天八卦的陰陽五行原理理氣的流派是五行派。包括贛南楊公風水術、新三合派、命理風水、正五行風水術等。
對風水流派即不能全盤否定，也不能將各個風水流派的理論和操作技巧兼施並用。應該堅持實踐是檢驗真理的唯一標準的原則，去偽存真，去粗取精，風水領域需要正本清源，不應該將古代的風水迷團繼續留給後人！
三、風水為什麼會影響人的命運？
人生活在社會上，有的大富大貴，有的平庸度日，有的大起大落，有的平平安安，有的壽比南山，有的英年早逝..。人與人之間，確實存在著富貴貧賤夭壽的區別。
人的富貴貧賤夭壽是由什麼決定的呢？用大家都能接受的話來說，歸根到底，是由一個人的體力、智力、性格、人際關係、社會環境、個人的努力程度等等方面的差別造成的。
為什麼人與人之間會有種種區別？西方科學認為是因為遺傳基因的差異造成的。但是，按照這種理論，一個家族之間的遺傳基因是比較相似的，因為，遺傳有相對穩定的特性。這就解釋不了為什麼古今中外有大成就者，其後人沒有幾個能繼承他們的成就這樣一個基本的事實。也解釋不了一個家族中，有的能創造出輝煌的業績，有的卻一無所成，有的身強力壯，有的卻多病多痛，有的人的生命有如曇花一現等等現象。人類來源於一個共同的祖先，為什麼人類的個體有那麼大的區別？遺傳學說絕對解釋不了、回答不了這個問題。
風水術用人天感應的理論和時空不同對人的影響不同的道理，就能合理地解釋這些西方科學無法解釋的想象。原來，人類個體之間的差異，是由於其受精成卵時以及後來的生長髮育過程中處在不同的時空範圍，處在不同的時空點上，所接受的宇宙微波輻射等綜合場能存在種種差異，從而造成......餘下全文>>
什麼是風水中的氣和形
風水有天氣地氣之分，而人氣也是存在的。氣要滲透，氣要運動。氣要源源不斷，氣要有進退。
地氣天氣都是源源不斷的，都是有進退有運動的。藏風聚水，山環水繞。這一風水精髓，是否具有氣之運動的特徵呢？山環者，山為地之貌，環為山的分佈。山必有其氣，有其氣必散發。環者，山氣之散發空間。環者必有空缺，對穴地來說，山氣散發為進，有空缺者為退，為出路為出水口。進者補，退者洩。進多退少，為補多洩少，山氣必有會聚之象。山環少，則缺口大，出水口出氣口大，是進少退多，是補少洩多，氣必難聚。
地氣上升，天氣下降，天地交會，天地精華歸穴地，此穴稱為氣旺。水為何要繞？水有何功德？水者為氣之儲存之所，具有存氣功德。水為何要繞？繞者緩行。也就是讓穴場中的氣緩緩運動，因為水有拉動穴地氣場運動的作用。水的功用是連通滲透，讓氣成為生氣。可以說，水的主要作用是洩，而不是補。水要運動之水才能洩才能連通。水不運動，就沒起到連通洩化的作用。衰者不洩，旺者不進。靜水是死水。死水功用微弱，居吉方，吉不進，居凶方，凶不退。
而藏風聚水之論，藏者環抱，聚者緩行是也！水若直流，必洩得急，水急，氣洩損大，難有藏風聚水之能。山環，氣必抱，抱者氣能藏。
在風水上有什麼講究的嗎
家居或工作經營場所的大門猶如人的嘴巴和大門，風水不好一樣不利於人的生活和事業。 大門風水是房屋風水中一項重要內容，大門為居家或工作經營場所的對外氣口，因為房屋中的氣外流，必經由門口，屋外的吉氣凶氣內進，門口也是經由的第一關口。這樣門口就好像我們人體的鼻孔和嘴巴，鼻孔嘴巴吸入新鮮的空氣，是健康的根本，而吸進汙濁的空氣，吃進有益健康的食品，很可能造成身體的傷害。因此，門口所在的位置，決定了財氣是否能暢達的光顧我們的生活。 一、選擇大門的方位 八個方位，不能說哪一個方位有財氣，因為財氣遍佈每一個方位，即是說，每個人一日二十四小時都置身在財氣之中，但問題卻是這財氣是否適合自己。 因此，在選擇家居和工作場所時，應看看該門口所在的方位，是不是配合你的個人情況。例如，你是男性，未婚，是家中的長子，現在搬出來自己一個人住，要求經濟獨立，那麼，你可以考慮選擇家居大門開在正東方的居所，因為東方利長子。 再舉一個例子，一個全職的投資者，在經濟不景氣，市場情況不好時，被逼要賣樓，大屋搬小屋。在選擇小屋時，仍可以透過選擇好風水的居所，以便後來扭轉乾坤。一般風水預測中針對投機取巧和金融有關的工作，多從屬金的方位進行調整，屬金的方位有兩個，一個在西，另一個在西北，如何取捨?這可以依你的性別取捨，你是男性的括，西北方屬乾。主男。因此，門口最宜開在西北方，次選才是西方：若你是女性，西方為兌卦，主女，因此。門口最宜開在西方，次選是西北方。 但要注意的是，吸納財氣所看的門口風水，是根據其所在的位置，而不是根據門口所向的位置。如有些大門開在南方，但它可能是向西南方；有些大門在東方，卻可能是向南方：有些大門開在北方，卻可能向東北方，當中的分別，要判斷清楚，求財風水一定要看門口所在的方位，而不是看它所向的方位。 二、選擇大門的顏色 選擇了一個適合自己財運的門口之後，還要選擇一個符合財運風水的色彩。 在此要了解五行相生的關係：金生水，木生火，水生木，火生土，土生金。 相生的意義，是指前一種的原素，能令後一種的原素旺起來，看看哪一個方位適合你，這個方位的五行性質，便是你的財氣性質．在此重溫一下每個方位的五行： 東方屬木，東南方屬木，南方屬火，西南方屬土， 西方屬金，西北方屬金，北方屬水，東北方屬土。 利用大門的顏色，要能生起這個方位的五行，才能催旺財氣，因此，特別要注意每種五行的顏色型別。 屬金的顏色是金色、白色、銀色，屬木的顏色是綠色和青色，屬水的顏色是藍色和黑色，屬火的顏色是紅色、紫色、粉紅色，屬土的顏色是黃色、咖啡色和茶褐色。 大門在東方或東南方招財氣，這兩個方位屬木，水能生木，所以大門顏色宜藍色或黑色，因為這兩種顏色屬水之故也。 大門在南方招財氣。南方屬火，木能生火，所以大門顏色宜綠色或青色，因為這兩種顏色屬木。 大門在西南方或東北方招財氣：這兩個方位屬土，火能生土，所以大門顏色宜紅； 大門在西方或西北方招財氣，這兩個方位屬金，土能生金，所以大門顏色宜黃色、咖啡色、茶褐色等，這些是屬土的顏色。 大門在北方招財氣，北方屬水。金能生水，所以大門顏色宜白色、金色、銀色，這些是屬金的顏色。 不過，利用上述顏色求財，唯有門口的所在方位適合你，才可應用。所以讀者最好在擇居時，便先慎重選擇。如果大局已定。目前未有能力選擇適當門口所在的居所．上述方法便用不著。但亦可以有權宜之計。你可以在家中適合自己招財的方位上．擺放適合自己顏色的傢俱。 三、選擇大門的形狀 門口的形狀，亦有吸納財氣方面的意義，一般而言，門口是長方形的，舊式的門口是左右備一塊門板，開門時，兩手左右各執一門拉開。目前的......餘下全文>>
什麼是最好的風水
別墅是現在高雅的人的居住地方，看上去高大華麗，其實別墅也是有很多風水講究的，風水不好豪宅別墅也就成了凶宅了，關於別墅的朝向問題這是最首先考慮的，自是坐北向南的房子位置最佳，另外別墅周圍不可出現如電線杆等不吉利建築，更不可門直接衝大路，水是家中的財源，所以我們要觀察房屋周圍的水的走向，別讓財源跑了。
室內軟裝裝飾畫的選擇也是能夠調節家中的風水，家中最為吉利調節風水的裝飾畫就要選擇聚寶盆山水畫了，有山饒水，靠山根深，家族興盛，水引財金，源源不斷，聲聲不息。可以去網上的“易從字畫”選擇一幅自己喜歡的風水山水畫。
易天也老師聚寶盆山水畫作品
山是表示靠山的意思。山延綿，即龍脈延綿不絕，或高或低，或聳或入，開騰飛躍，展現的是龍的氣勢滂沱。山厚實，展示的是龍脈的雄厚堅實；不管是做生意或者是事業上都會遇到靠山。
水的部份代表財源,富水長流(源遠流長取之不盡用之不竭)，流動的水如瀑布等更是川流不息的好兆頭。流動的水匯聚成“聚寶盆”形狀，寓意財源的聚集。
樹木是表示招財樹的意思，招財擋災。古樹參天，蔥蔥綠綠，表朝氣勃勃，旺盛之氣;具有招財進寶辟邪擋災之意。
雲是表示祥雲的意思，天賜祥雲。雲海茫茫，煙霞雲霽，表潤澤肥沃，紫氣東來;祥雲天降瑞氣千條吉祥伴隨。
本幅聚寶盆山水畫寓意深刻：前有財路，後有靠山;左有招財樹，右有擋災樹;財源滾滾；旭日東昇，紅日當頭，象徵鴻運當頭；山勢延綿，壯麗壯觀，權威旺盛，功名榮達。本幅作品適合客廳、辦公，經商等場所。
風水是起什麼作用的？
何謂風水，自古定義五花八門。其實風水就是陰陽五行之氣場，並沒什麼神祕而言。只是因為陰陽五行之氣場，看不見摸不著，就被一些人神祕化了。比如說，江、湖、河、海，就構成了水的氣場。花草樹木中，就構成了木的氣場。一般情況下，生命力越旺盛，其五行氣場的力越大。而那些毫無生命力的所謂風水物，實際沒什麼氣場能量可言，根本起不到風水的作用。還有一些精神的產物，除了其本身五行氣場外，還具備精神方面的力量，其前題是：你必須的確具備這方面的信仰，要是無信仰可言，它也起不到任何精神的力量。一個天性不愛讀書的人，你就是在TA身邊放滿了文昌塔也無濟於事。一個不信仰佛教的人，你就是將TA所用的物品全部開光，也絲毫起不到任何作用。。。。。。。。這些物品它本身並不起作用，而是提醒你的信仰，你的自覺性，由此而產生精神的力量。因此，風水有物質方面的五行氣場，和精神方面的精神氣場。五行氣場為木、火、土、金、水氣場。在天干為：甲乙木、丙丁火、戊己土、庚金水、壬癸水氣場。在地支為：寅卯木、午巳火、辰未戌醜土、申酉金、子亥水氣場。精神氣場：詩、書、字、畫、音樂等，各種主義、各種信仰等。這需要的是真正地愛好和實踐才起作用，僅僅擺放在那是起不到任何風水作用的。風水因為有陰陽五行之氣場，因此，可以改變八字命運中的陰陽五行之能量，從而改善或改變命運。風水因為有精神方面的氣場，因此，可改變人的心理、心態、意識等，進而改變人的行為，從而改善或改變人的命運。例，偉人毛澤東的八字：癸 甲 丁 甲巳 子 酉 辰八字用神為癸水、甲木，癸水、子水旺，事業就好，甲木為主義為信仰。因此，二萬五千裡到陝北，三大戰役在東北，定都在北京，信仰馬列主義等這些都對他的命運起到決定性的作用，所以他能帶領共產黨奪取政權，成為一代偉人。