好聽的陶瓷名字?

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清魅瓷器家居

清朝是瓷器盛代，而且覺得瓷器有種獨特的魅力。所以叫清魅。

列舉一種陶瓷名稱,特性等

宋代被公認為我國陶瓷文化空前繁榮的時代，其中兩宋

也被公認為代表了

燒造的最高水準和審美的最高境界。所謂兩宋

是指在宋代朝廷皇室直接控制下，集中全國制瓷名匠，專門燒造宮廷用瓷的瓷窯。它的範圍包括：一是朝廷自置的

;二是“民窯”供瓷。即所謂官汝、官鈞、哥窯仿官。

兩宋官窯的輝煌成就主要取決於兩方面：一是客觀燒造技術已經成熟;二是具有深刻的文化內涵。

如果說宋代被譽為是一個“瓷器的時代”的話，那麼瓷釉所體現的藝術特色與工藝技術成就即是這一“瓷器時代”的特徵

中無論是單色釉還是複色釉(花釉)所採用的厚釉裝飾方法，還是釉與胎體紋飾結合的薄釉裝飾方法，都極力求釉色的

。這種釉色的

，體現在以下兩個方面：一是它的呈色是釉中金屬著色元素在“火”這個自然力的作用下產生的，沒有人為痕跡，是自然天成的結果;二是它的色彩反映了大自然中

、碧海青山、綠樹黃沙、紫霞

、寶石翡翠、

等自然色彩。古人對

釉色釉各種各樣的稱謂，如“天藍”、“天青”、“月白”、“粉青”、“梅子青”等等。這些形象的比喻，說明了釉色所展現的

;而這種自然美的形成，則又體現在制釉工藝技術與藝術審美及藝術表現的完美結合上。

讓我們來看看青釉瓷。青釉瓷在宋代仍是瓷器生產的主流，也是人們喜愛的釉色。唐代和唐代以前的青釉瓷，雖然在釉的色澤與質地上也在以玉為追求目標，但與宋代的青釉瓷相比，玉質感方面就差的多了。因為當時使用的釉為石灰釉，釉層薄而透明，頗似玻璃質感。這種玉質感主要是使用了石灰釉、石灰鹼釉和採用多次素燒胎體，多次施釉，增加釉層厚度而達到的。採用厚釉裝飾法，不僅使釉質似玉，而且也使釉色柔和含蓄。為了更好地發揮厚釉裝飾所具有地渾厚、凝重、深沉地藝術風格，宋代厚釉陶瓷造型，大多都是形體比較單純的，沒有更多的起伏轉折變化的造型。把造型的表現餘地留給釉的裝飾，從而更加突出了厚釉的特徵。宋代厚釉陶瓷造型的基調是敦厚、簡潔、渾然一體，造型和釉色相輔相成，

。厚釉裝飾不等於把整個造型全部覆蓋了，而是有隱有現，有藏有露，有深有淺，有虛有實，在單純中求豐富，在含蓄中求個性。宋代厚釉青瓷釉色非常豐富，每個窯口間的釉色有別，即便是同一窯口也有許多不同傾向的色調。它不僅厚澤滋潤，汗水欲滴，而且釉乳光更是迷人。如汝官器，近光下察看，釉中多布紅斑，有的如晨日出海，有的似夕陽晚霞，有的像七彩長虹，有的如錦緞閃爍，展現出一種富貴高雅之態。

除厚釉裝飾外，宋代瓷器薄釉裝飾也很具有特色，這種薄釉裝飾以北方的

、耀州窯和南方的

窯的刻、印花瓷器最有代表性。這種刻、印花瓷器的胎體比厚釉裝飾所採用的胎體選料精細，加工精緻。可以說是胎(質地和紋飾)與釉共同構成了似玉的質感。

的釉色有似雪的白色和白中微閃黃的象牙白色;耀州窯的釉色是以橄欖綠為代表，同時還有青綠、薑黃等色;

窯的釉色則綜合了青色和白色的優點，是青中有白，白中顯青的青白色。這些釉色的特點都是薄而透明，能映出胎體的色澤與紋飾。如果說，汝、官、哥、鈞和

採用的厚釉裝飾，其釉的色彩和似玉的質感主要是從釉本身直接反映出來的話，那麼，上述三窯釉的色彩和似玉的質感，除釉的色質外還與胎體的色澤、質地及紋飾的影響有很大的關係。

宋代瓷器薄釉裝飾所具有的釉色美，體現在釉與胎及紋飾三者共同構成的似玉的色澤與質感。乾隆皇帝稱讚

的白瓷“既質玉之質，復白雪之白”;宋代《德應候碑》讚美耀州窯青瓷“巧如範金，精比琢玉。”“視其色，溫溫如也”;宋代詩人李清照《醉花萌》詞“薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸，佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透……”一段話中的“玉枕”，則是對

窯青白瓷的讚美。

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