從“老粗布”一路走向“個性斑斕”——由服裝變遷看共和國60年的足跡?
由色彩斑斕、個性彰顯的當下溯流而上，回望那曾經走過的“藍海洋”“軍裝綠”，猶如展開一幅寬闊的歷史畫卷。服裝，作為一種群體性記憶，儘管只是一個
從“老粗布”一路走向“個性斑斕”——由服裝變遷看共和國60年的足跡
新中國成立初期，甚至一直到改革開放之前，不管是城市還是鄉村的大街小巷，人們的穿著給人留下的印象是單調的黑、白、灰。而如今，不僅僅青年人，就連七八十歲的老人穿著花花綠綠的衣服都不再為奇。
濟南市英雄山腳下，遇到了幾位正在乘涼的老人，這些老人雖然都七八十歲，然而穿著鮮亮的藍色、紫色、黑白小碎花的襯衫、深藍色的裙子。“我們年輕時根本沒有裙子，用自己織的老粗布做衣服，夏天穿著粗布做的衣服一點兒也不涼快。”一位原來在濟南市園林局做過保樹工作的老人說，那時候自己紡線織布用來做衣服，還用手搓麻繩，納鞋底做布鞋。“衣服哪有什麼樣式，扯塊布釘上兩個釦子就穿在身上了。”
家住濟南舜玉小區的侯映棠今年64歲。她說，十八九歲以前，一直穿老粗布衣服，“自己織出布來，泡在水裡，抓上把靛青粉染色，淺藍的做上衣，深藍的做褲子，一年到頭就這麼穿。直到18歲開始當赤腳醫生，才有了一條藍色印花褲子、一件粉紅上衣，寶貝得不得了，平時捨不得穿。”
上個世紀60年代，從穿著、髮型到生活方式，中國受到蘇聯的影響很大。“那時候，有的時髦女性開始穿百褶裙，不過為數非常少。男士多數穿中山裝。那時大家吃飯要緊，很少有人想著要穿好看的。”濟南市園林局的這位退休老人說。
改革開放初期，服裝設計進入人們的生活，服裝由裁縫的單件製作或小作坊加工轉變為工廠成衣化批量生產，面料也由粗棉布轉為化纖等材料，但樣式相對還非常單調。
山東工藝美術學院教授呂學海說，上世紀80年代初，我國把服裝教育納入了高等教育，一些藝術界人士開始介入服裝設計教育，他們把想法充分滲透進了服裝的色彩、造型和款式中。隨著人們對服飾的多元化追求，衣服不僅僅具有藝術性，也逐漸具有科技含量。隨後，廠家把新工藝應用到服裝生產中，將藝術與科學結合，人們也賦予服裝更多的情感訴求。如今，服裝已經從簡單的具有物用價值的物品上升為人們追求審美的符號，流行節奏越來越快。
改革開放以來，服裝發生著日新月異的變化，風格由單一漸趨多元，色彩由單調趨於斑斕，而隱於背後的是社會經濟的巨大發展、人們思想觀念的多元變化。
呂學海說，“文革”之前，物質匱乏，衣服只是發揮了它最本能的作用，只具有物用價值。社會環境的限制、技術方面缺乏創新、物質水平低下等因素決定了當時人們的穿著打扮單調統一。“不管是中山裝、軍便裝，還是工裝，人們不得不穿，不敢標新立異。”
“越來越個性，越來越多元，越來越斑斕”，這成為我國改革開放30年來服裝變化鮮明而有力的寫照。據瞭解，從新中國成立初直到改革開放前，保守的思想觀念一直影響著廣大群眾的穿著。“新三年，舊三年，縫縫補補又三年”，在這樣的觀念影響下，有人穿新衣服就渾身不自在，甚至要將新衣服洗舊再穿，或者在並未被損壞的衣服上打上幾個補丁。
呂學海說，原來所謂的“美”是舒適、得體、簡潔，而現在人們的觀念已經完全被顛覆，具有視覺衝擊力、時尚、與眾不同才是美。由於中西文化的碰撞，現在流行的服裝在某種程度上幾乎是“怪”與“美”的結合。現在的服裝，不僅僅是物品，更是一種文化產物，服裝流行的多元化反映了人們追求時尚、求新求變的心理。
在濟南市中區一家單位工作的小茹在泉城路花197元買了一件旗袍，粉色的底料上印著綠葉襯托的紅花，時尚中透出古典氣質。新世界商城的一個旗袍攤位的老闆說，現在的旗袍很時興，有很多女孩子來買，在家裡可以穿，上班也可以穿。
回想2008年北京奧運會，禮儀小姐的禮服是中國式旗袍和西方衣裝風格的結合，在整個奧運會期間很惹眼。如今，穿著旗袍的女孩子仍然是城市裡一道永不褪色的風景，一些重大活動的迎賓小姐、禮儀小姐的服飾甚至有了旗袍制服化的趨勢。
呂學海說：“唐裝可以體現中國文化和民族特色，這也是我們民族自信心增強的表現。”
關於中國傳統的服裝旗袍、唐裝、中山裝，以及各少數民族的特色服飾的變遷，呂學海說，總體上，這些依然保留傳統的服飾呈現“迴圈上升”的趨勢。目前高等教育課堂上正在研討如何將這些傳統元素提取出來，結合現代工藝和手法，應用到現代服裝設計中。