古箏名曲賞析：[3]如何細品《春江花月夜》?

最近有很多人問我什麼時候講講《春江花月夜》，所說的問題和想法都有差別，但當我問到有關這首曲子的作者，來龍去脈，由什麼改編的等等一些細小的問題回答不上來，作為一個演奏者，彈一首自己喜歡的曲目，一定要了解一首曲目的來龍去脈，什麼段落應該要有什麼樣的情感，而每一個人所經歷的不一樣，所彈出的味道也會不一樣，全面瞭解一首曲子，對演奏有極大的好處，我們只需要多多的彈奏和揣摩，一首曲子所帶來的意義也會隨著瞭解加深而更加豐富。接下來我將帶大家進入一個全面的《春江花月夜》的場景中，分享我的經驗和不一樣的味道。

古曲《春江花月夜》是一首優美動聽的民族器樂曲，是我國音樂寶庫中的瑰寶。它籍以山水之巍峨洋溢，花木之幽芳榮華，水光雲影奇詭變幻，這一情狀皆可宣之於樂，以傳其神，而合其志精湛音樂詩畫，深刻形象地反映了我國各族人民廣闊胸襟和剛直不阿的高尚情操。本文以《春江花月夜》為例，對其欣賞方法作如下介紹：

單曲表現《春江花月夜》的意境和情感

（一）樂曲源流

《春江花月夜》原是一首著名的琵琶獨奏曲，原名叫《夕陽簫鼓》，見於已故琵琶演奏家吳婉卿1875年的手抄本。至1895 年平湖派琵琶演奏家李芳國收入所編《南北派十三套大麴琵琶新譜》（工尺譜本）中，更名為《潯陽琵琶》，這時樂曲已發展為十段，由李芳園分段標以“夕陽簫鼓、花蕊布迥風，關山臨卻月、臨山斜陽、楓荻秋聲、巫峽幹尋、簫聲紅樹裡、臨江晚眺、漁舟唱晚、夕陽影裡一歸舟”等十個詞藻華麗的小標題。以後又有人將曲名改為《潯陽月夜》、《潯陽曲》。

樂曲以唐朝詩人白居易的長篇敘事詩《琵琶行》的詩意“尋陽江頭夜送客，楓葉蘆花秋瑟瑟”相聯繫而成曲的。雖然標題與《琵琶行》中詩句：“春江花朝秋月夜，往往取灑還獨傾”相似。但樂曲情趣已超脫“楓葉蘆花秋瑟瑟”的秋意晚江別，而強調了“春江花月夜”的春意江夜美。

（二）意詩意趣

《春江花月夜》的旋律大多較為典雅、輕快、細膩、流暢，並具有綿延起伏和級進等特點。

（三）箏曲移植

古箏獨奏曲《春江花月夜》的移植，是以琵琶獨奏曲《夕陽簫鼓》為依據，先從曲調入手，在取其精化的原則下集中發展。在繼承發揚古箏傳統技法的基礎上，著意在音質、音色、力度，速度的對比變化等方面下功夫，同時又較好地刻劃調度了古箏的託、擘、抹、挑、連重託、大小勾搭、套指、滾、拂、撥、搖、撮、及壓、按、滑、吟、點、空、走、弱、音、制音、“流水”等不可取代的藝術特色，使諸種手法之間，能相互巧妙地的配合，承接自如，為演奏者提供發揮藝術才華的可塑性，使樂曲增加了色彩，豐富了表現力。在曲調的進行中，各種技巧的施展，往往在節奏上形成對比，大有“你簡我繁”， 我簡你繁”和向更高一層，深一層的“由簡入繁，簡中盡是精華點”的藝術情趣發展，聽起來慢得情聯而不絕，緊得意蓄而斷。做到取意乾淨利落，絕無客聲，對比流暢而多變，節奏急而不亂，緩而不斷，音質響如金石，輕而不浮，力求圓、潤、甜、脆的美聲，弦必匹配、指必抓尖，因曲求音，優選彈點。運用剛柔虛實，脆中之力，明確輕、鬆、脆、滑、高、潔、清、虛、幽、奇、古、淡、中、和、疾、徐的要求，著意高潔雄美。

在練習過程中百練知其妙趣，千練習得其趣妙，萬練則忘其為古箏之聲。

合奏《春江花月夜》去了解更細膩的情感

春江花月夜》早在120多年前就已流傳民間，建國後，我國的音樂工作者羅忠熔、昊祖強、黎海英、劉莊等在此基礎上又進行加工整理，並伴隨著現代民族管絃樂隊編制的不斷擴大而幾經改編、配器，使得這首樂曲更加完善，深受國內外聽眾的熱烈歡迎。

《春江花月夜》是一首典雅優美的抒情樂曲。它以水墨畫般的筆觸，淡遠而蒼勁地為我們勾勒出了色彩柔和、淡雅清麗的山水畫卷，向我們展示了在春天靜謐的夜晚，月亮從東山升起，小舟在江面盪漾，花影在兩岸輕輕搖曳的迷人景色，形象地描繪了月夜春江的妍容美貌和江南水鄉的風姿異態。《春江花月夜》全曲結構由10段標題小曲組成。它以優美抒情的主題樂段為基礎，根據每段所要表達的內容、意境加以“換頭合尾”、“遞升遞降”等形式的變奏、重複、衍生來推進音樂情趣的發展和深化。用這種手法來描寫意境，塑造音樂形象，不僅僅細膩精緻，而且對主體的表達也更集中有利。既給人以深刻的印象，又不乏新鮮之感。

下面這段合奏視頻是小編感覺最貼近《春江花月夜》的畫面和情感。

江樓鐘鼓——夕陽照江舟蕭鼓動心絃

樂曲開始由清脆的琵琶用彈挑、輪指等手法由慢而快地模擬了陣陣低沉的鼓聲。而洞簫、古箏波音的奏出，則猶如遠處鐘聲的迴響，把月未升起前江面的優雅恬靜，醉人的意境描繪得淋漓盡致。然後，樂隊合奏出了那流暢、委婉的主題樂段。

這一江南風格的主題旋律以“魚咬尾”的方式展開，使音樂在進行中不時地作一迂迴反覆，從而增強了樂曲的圓轉與彈性，加強了樂曲的韻味和律動。所以，當這一主題樂段的速度、力度多次重複和變化重複時，使人就會產生一種“似曾相識”之感。此後，大鼓輕聲擊奏，反覆描繪出夕陽西下、泛舟江上、簫鼓齊鳴的動人情景。

月上東山——明月升長空江水泛漣漪

舒展的旋律線如波浪般進行。樂曲的一頭一尾都是用同度音貫穿連接的，使得音調輕盈、平穩，冉加上琵琶、二胡、洞簫那協調一致又賦予典雅色彩的齊奏配合，使得音樂格外柔美與和諧，形象地表現了一輪明月在雲層中游移出沒的美麗景色。最後，有洞簫吹奏出婉轉嗚咽的旋律，導人了深遠的意境，令人凝神屏息，浮想翩翩。

風回曲水——晚風輕吹拂江水起盪漾

此段旋律與第二段相似，但是旋律上半句有了一些小小變化—節奏在此得到拉寬。隨著音樂的不斷髮展，節奏似乎又慢慢變得密集起來，從而使樂曲的情緒與“月上東山”的那種在寧靜淡遠中感受到的廣闊深沉有了一種對比。似乎“風回曲水”那較為熱情的曲調則更多的是表現江風拂水的情景。

花影層疊——薰風弄花影層要映水中

一開始就由琵琶奏出了四個急促的華彩句，情緒陡然起伏，頗有氣勢。與前面恬靜的意境形成了鮮明的對比，給人一種“風乍起，吹皺一江春水”的感覺。

此時，水中倒映、兩岸花木和空中明月變得層疊恍惚，形成五光十色的斑斕水波，大有水中花影紛亂之貌。之後，樂曲在“合尾”中結束，江面又歸於平靜。

水深雲際——皎空孤月輪水天雲弄影

音樂此時進人了萬籟俱寂的意境，旋律首先在中音區不斷遷回變化，接著以合奏形式突出琵琶和大胡等低音樂器那飽滿結實、醇厚深沉的音響，以濃墨重筆描繪了江中水霧的深沉闊大。

忽而，音樂中悠然飄出琵琶輕柔透明的泛音，二胡、箏的長顫音以及曲笛輕巧明亮的波音，給人以“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”的感受。

漁舟唱晚——歌聲劃寂靜漁人唱晚歸

此時蕭在琵琶和木魚的伴奏下吹奏出一段如歌的旋律，接著，琵琶進行領奏，就彷彿漁夫一邊搖槽一邊歌唱，而其他樂器在每句最後長音的齊奏，又猶如船上眾人的應聲和唱，在這一段音樂中採用了同一音型不斷的下行模進，營造出越來越沉靜、越來越悠遠的氣氛。然後，音樂情緒頓轉，速度加快，力度加強，就好像遊人在凝神靜聽那漸漸遠去的歌聲之後，突然又回過神來，重新回到熱烈、歡快的情境之中。

回瀾拍岸——漁舟竟相歸回瀾拍江岸

一開始，由琵琶以掃和輪奏出一連串由慢至快、頓挫有力、富有生氣的模擬音型短句。爾後，蕭、二胡及打擊樂器等合奏出氣勢磅礴的旋律，猶如群舟競歸、破瀾拍岸的動態。最後，由琵琶奏出尾句，音樂輕弱而收。此段音樂流利酣暢、一氣呵成，充滿了律動。使整個畫面靜中寓動、動靜相濟，具有極佳的藝術效果。

撓鳴遠籟（這一部分在演奏中常略去）

唉乃歸舟——歸舟濺浪花格聲唱唉乃

這是全曲的高潮部分。在古箏琶音襯托下，樂隊合奏出複線式的旋律由慢漸快、由弱漸強，不斷起伏模進，緊促而有力。表現了歸舟破水、浪花飛濺、槽聲唉乃的意境，從而將音樂推向了高潮。

尾聲——歸舟萬籟寂春江更出靜

琵琶與二胡、簫先後奏出了悠揚的旋律。此後，洞簫又吹奏出了更加柔和、抒情的主題音調與前面首尾呼應。那清麗淡雅的旋律再次渲染出寧靜悠遠的月夜美景：夜深了，大地一片寂靜，在那星斗滿天、薄雲掩映下一輪皓月漸漸向西移去……樂曲在詩晴畫意和幽靜深遠的意境之中結束了全曲。

古曲《春江花月夜》氣韻優雅，刻畫入微，既有繼承，又有出新，於悠揚秀美中見氣勢，於優美抒情中見豪放，音樂豐滿，起伏有致，富於形象，耐人尋味。不愧為萬世流芳之本。