20個簽約條件，新人必看！
方法/步驟
1、開局300字內必須出現主角。 為什麼要在開頭就出現主角。之前我們就說了情節的重要性。一本小說沒有了情節就什麼都不是，所以作為情節的執行者，主角必須及早登場。所以才會有300字以內必須出現主角。 2、第一章3000字必須爆發第一個矛盾衝突。 矛盾衝突往往就是最能夠吸引人的，為什麼那麼多人喜歡圍觀看熱鬧，因為那些熱鬧能夠吸引住他們。矛盾是情節的開始，也是最吸引人的。所以開始第一章3000字就必須爆發一個矛盾衝突。沒有矛盾衝突，整個情節就會過於平淡而顯得索然無味。這就是平時所說的太“淡” 3、3章之內必須亮出功法體系，或者本書最大的賣點。 功法體系是構成這個世界的一部分，可以讓讀者大概的知道世界的構成。最大的賣點，是你可以拋出來吸引讀者的東西，也是你的書始終會出現的東西，自然是要早點出現。功法體系就不多說了。大家都知道大概是什麼。而賣點，可以是某樣神奇的物品，也可以是顯著讓人過目不忘的特點。比如那個超級電鰻分的電鰻分身，又或者是超級融合之中的融合能力。也是他們在一開始就亮出來了的東西，因為整個故事都與之關聯。所以必須在3章之內亮出來！ 4、30000字內必須爆發第一個高潮，解決第一個矛盾衝突。 3000字的時候拋出來的矛盾，經過發展，不停地加劇矛盾的程度，解決的時候就會是高潮，而這個高潮必須控制在3W以內。為什麼必須在3W以內。3W。大約是10-15章。如果超過三萬。不提及這個矛盾，讀者一來容易淡忘。第二個問題那就是矛盾憋得太久有可能憋出內傷。比如第一章被人欺負，卻遲遲不解決這個矛盾。那這種被欺負的不爽的感覺就會最終爆發出來，讓讀者覺得你的文——不爽！又或者覺得主角有問題，明明有實力了，卻不去報仇！ 5、解決第一個矛盾衝突後馬上拉開情節，至少展開3條支線，技能，裝備，丹藥，奇遇，任意選擇。 （現實類生活類作品中，主角的才華或者專業就是技能，買衣服買車就是裝備，不要以為我只是在說玄幻。）這一點不用我多說了吧，主角的成長，就離不開這些東西，所以第一個矛盾解決掉之後，就可以安排劇情來得到這些。 6、全書拉3段大情節，第一個在30萬字前後解決。 這種大情節，或許你們印象不是很深。但是我舉個例子或許你們就知道了。鬥破的“X年之約”就是一個大情節，因為在X年之約這個大情節完結之前，期間可以填充大量的情節。所以將整本書拉出三段大情節。 為什麼要在三十萬前後解決第一個大情節呢？這是為了吸引住讀者，留住讀者的考量，也是大情節需要如此多的時間來發展。其實還有一個原因，那就是一般來說，文如果還行，三十萬左右差不多就正好是到了上架的時間。在上架的時候解決掉這個大情節，形成真正的大高潮有助於提高訂閱
7，每段大情節，拉3個階段，每階段要見到鋪墊、矛盾和解決矛盾。
8、每階段，要看到至少三個不同要素，同樣是技能，裝備，丹藥，奇遇任選，千萬不要同樣的劇情連續發生。 （現實類生活類作品中，主角的才華或者專業就是技能，買衣服買車就是裝備，不要以為我只是在說玄幻。）每一段都必須成長，這些成長的要素不可或缺，不過同一段時間不可以重複。其原因就好像是你出去吃大餐一樣。吃一次新鮮，連著吃就沒有那個感覺了。 9、每次高潮之後，主角至少得到3件戰利品，一件可以馬上使用的，一件不能馬上使用，但關係後續情節的，一件可以用來送人情或者賣錢換東西的。 努力就必須要有收穫，高潮過後就必須要有收穫。一件馬上使用，是讓讀者真正的切實感覺到。“這努力，值了！”而一件關係到後面的情節，也是為了讓讀者在後續的情節中感覺到主角的努力帶來的好處。充分體現。“努力才有收穫！”送人情或者賣錢換東西，一個是人際關係，一個是眼前利益，這些都是平日裡大家看重的東西，主角也是人，也必須要有這些東西。 10、主角身邊的異性，至少3個，但不一定全部推倒。 很多人在詬病種馬，從而很多時候避免去寫異性，又或者說一寫異性，就馬上往曖昧，或者推倒上面靠。比如主角的母親，帶著主角長大的老嬤嬤，這種角色如果塑造的好其實也是很不錯的。但是為什麼不要少於3個呢。不管這個女人是什麼原因進入主角的身邊。她的到來，就可以引發出劇情，從而擴充劇情的量。至少不會出現“沒有東西可寫”的局面。11、七分鋪墊，三分打鬥。 矛盾的發展，實際上靠的是一個又一個劇情的鋪墊，來形成最後的尖銳的矛盾。很多時候劇情的發展是不需要打鬥的。所以鋪墊佔據七分，而打鬥僅僅只佔三分。因為矛盾的積累，到最後形成高潮，就是需要者一點一點的鋪墊。當然，這裡的鋪墊其實就是指的劇情。 12、類似的橋段，全書不能出現3次以上。 狗血橋段之所以稱之為狗血，那就是因為看到別人都想吐了。所以類似的橋段不能出現三次以上。比如英雄救美——救一次，救兩次還可以接受，但是救三次。。。。難道那個女主是弱智嗎？哪裡危險往哪跑，還每次被抓住或者是被XX怪物纏住。從而讓讀者本能的抗拒，扣印象分。 13、每一章裡邊，不要超過3個場景。 其實這個問題很嚴重，我發現很多群裡的人都有這個問題。一個場景，隨便說幾句，然後“啪”轉移到別的地方。比如有個我記得是這樣的。一開始在練功場。然後“刷”，換到了一個議事廳。跟父親說了幾句。“刷”出現在了後山，跟人吵架。藉著有人說妹妹中毒了、“刷”去了妹妹的房間。這樣的文，情節是有的。但是場景的頻繁置換導致了整個文就好像是電影電視切換鏡頭一樣，一閃而過。電影電視這麼做還好，因為直觀大家可以看到是個什麼情況。而小說不行，是因為小說需要的是代入感，需要在人們的腦海中形成一個畫面，形成一個場景，這樣別人才能夠帶入進去。你這樣“刷”“刷”“刷”的切換。剛形成的畫面，還沒來得及去帶入，去感受，一下子又被你自己破壞掉了。所以一個章節場景變更不能超過3次。
14、每一章裡邊，對話內容3成，情節敘述3成，描寫3成。 對話是透露重要信息，引導劇情，讓劇情滾動的東西。情節敘述，是對於情節的必要交代，讓讀者對於情節有個大概的概念。描寫則是讓讀者形成畫面感的必要的東西，要讓讀者代入感好，除了情節，必要的描述非常的有必要！ 15、每一章裡邊，旁白和你所謂的“內涵”，嚴禁超過300字。 無關劇情的東西，儘量不要大規模佔據文章。實際上內涵可以通過劇情和主角的感悟思想來表達，要單獨交代的話，那就不要佔據文章的篇幅。 16、每一章裡邊，主角吃飯睡覺等與主題無關的內容，嚴禁超過300字。 與主題無關的事情，其實說白了，無關劇情的東西一句話就行了。這類的東西最重要就是放在劇情過度和銜接的時候，或者場景的國度的時候來自然而然的讓劇情過度。比如“宿舍裡的幾個室友去館子裡隨意搓了一頓，就去球場去了。”這樣場景就平滑的從宿舍過渡到了球場。只是這種過渡無關劇情，所以一句話就行，整體不許超過300不要佔據劇情的篇幅。 17、嚴禁同時使用3種以上視角進行描寫。 一段文字要形成畫面感，就好像是電視機一樣的，如果你的電視畫面總是切換來切換去，怎麼都覺得眼花繚亂。視角也是一樣。總是換視角，一下子主角的視角，一下子配角的視角一下子炮灰的視角，一下子群眾的視角。眼花繚亂無所適從，最終無法形成畫面感，帶入失敗。無法產生代入感輕則劇情味同嚼蠟。重則整個高潮流產。 18、嚴禁主角打醬油超過3000字。 主角打醬油，指的是主角不參與到劇情中去。整個劇情華麗麗的全是配角等一干人等在那裡扭來扭去。記住主角是情節的執行者和引導者。執行者不在，劇情就和主角沒關係，和主角沒關係的劇情就和主題無關。適當的需要交代某些事情，主角可以稍微打醬油，但是不能超過3000 19、每一章裡邊，參與情節的主要人物（能引發後續劇情的）不要超過3個。 每一章篇幅有限，不可能將大量的人物全都弄出來搶戲份。所以要詳細寫的就是參與劇情的主要人物。過多則人物塑造的少，無法讓讀者對於這個人物留下印象。尤其是在開篇。人物更是不能多，因為最重要的主角要粉墨登場，絕不能讓人奪了他的戲份，從而塑造不好主角。配角塑造不好不可怕，大不了扔掉，或者冷處理，但是主角塑造不好，這本書就岌岌可危。 20、嚴禁連續3章通篇打鬥。 通篇打鬥，其實是沒有多少劇情的，即便是有劇情，佔的分量也很少。打鬥講究的就是個緊張感刺激感，太長則會讓人產生疲勞感，過度緊張是不行的，張弛有道才是王道。