嘴脣是一個多功能的混合器官，也是面部最具有色彩美、表情豐富和引人注目的部位。嘴脣不好看會讓你的形象大打折扣，什麼樣的嘴脣最美？美脣又有什麼樣的標準呢？
方法/步驟
朱脣： 口裂寬度為32毫米、上脣高度為15毫米、上紅脣厚度為8.2毫米、下紅脣厚度為9.1毫米。脣部的美和豐富的表情能力，也在質感、色彩以及外形上體現出來。
中國傳統對嘴脣的審美要求是其色要紅潤、其形要小巧，嘴角微翹顯得俏皮。中國古典文學中對美女的紅脣讚頌有加，如櫻桃與綻桃，真可謂美不勝收。長期以來，人們對美的脣型基本達成了共識，即：上下脣協調對稱，雙側飽滿對稱，上下脣厚度適中，脣的曲線、弧度優美流暢。
嘴脣的定義：脣部是吞嚥和說話的重要器官，也是構成面部美的重要因素之一，可產生豐富的表情，形態特別引人注目。
嘴脣的位置：脣部位於面部的1／3處
嘴脣的類型：有專家發表女性美脣標準值應為：上紅脣8．2毫米，下紅脣9．1毫米，根據嘴脣上下層平均厚度分為4類：
1．小薄脣：厚度在4毫米以下；
2．中等脣：5毫米；
3．偏厚脣：9～12毫米；
4．厚凸脣：大於12毫米。
按照口裂的寬度，也可分為三型：
1．櫻桃小口其口裂寬度在35毫米以下，屬窄型，是女性較美的一種口型。
2．中等口裂寬度在36～50毫米之間，多數男女的口裂屬此型
3．寬大的口裂常大於50毫米，俗稱大嘴巴，外觀不美。
根據脣的形態，將脣型輪廓分為：方型脣、尖型脣、圓型脣。
嘴脣的修飾：
厚嘴脣：過厚的嘴脣需要需要在原脣線的內側，用淺棕色的脣線筆畫出略縮小嘴脣形狀的新脣線，選擇顏色略深的口紅與脣線銜接，但不能太鮮豔或太淺，用比較含蓄的色彩修飾，可以產生縮小脣部體積的效果。
薄嘴脣：用比口紅略深的脣線筆，在原脣線外畫出適宜面型的嘴脣形狀，再選略深的口紅色與脣線相接，向嘴脣內側暈染，嘴脣內側可選擇略淺或帶些光亮的口紅色，以增添嘴脣的豐潤效果。
鼓突嘴：這類嘴型的修飾要點是準確選擇口紅的顏色，應選擇中性色彩，同時不能描畫清晰的脣線。另外可以突出眼睛的魅力，轉移人的視覺重心。
一般來說，我們在看一個人的面貌時，除了她的眼睛，最多的就是注意其口脣了。口脣是一個多功能的混合器官，也是面部最具有色彩美、表情豐富和引人注目的部位，其實，口脣在面部的作用並不亞於眼睛，其形態、色澤和結構的完美與否對容貌美影響極大。
經過調查和對比，我們認為，最具美感的口脣應該符合以下標準：
口裂寬度為32毫米。口裂寬度指的是上下脣輕度閉合時，兩側口角間的距離。理想的口裂寬度和眼內眥間距之比以3：2為宜，大約相當於兩眼平視時兩瞳孔的中央線之間的距離。
上脣高度為15毫米。上脣高度指鼻小柱根部至脣峰的距離，不包括紅脣部。
脣的厚度是指口輕輕閉合時，上下紅脣部的厚度。由於上下脣的厚度不完全一致，而且下脣通常比上脣厚，女性美脣標準值應為：上紅脣8.2毫米，下紅脣9.1毫米。一般認為口脣最美的形態是上紅脣中線高為7～8毫米，如圖所示，B點比A點高3～5毫米，下脣脣紅中央厚約9毫米，比上脣厚些。
口脣位於面部下1/3處，上脣高與下脣至頦脣溝的高度、頦脣溝至頦點的高度之比是1：1：1。上下脣閉合時口裂的中點，為鼻下點至頦下點連線的黃金分割點；鼻根點與兩側口角三點連線組成一個黃金三角，；口脣輪廓本身，即以上下脣峰間距為寬，以兩口角間距為長，構成一個黃金矩形。
從側面看，上脣約位於自鼻底至頦垂線前3.5毫米處，下脣約位於2.2毫米處。前額、前鼻棘、頦三點應基本連成直線，若前鼻棘至頦連線出現交角時，則脣形不美。若上脣超過圖中α線，為小頜畸形；上脣近β線，則稱為“地包天”畸形。指鼻尖與頦下點（下頜正中線最低點）的連線稱為美容線，下脣緣應接近此線。
據人類工程學的研究，人們對容貌的審視，是按照眼睛、口脣、面部輪廓、鼻、頦、耳的順序依次進行的。口脣之重要性僅次於眼睛，有時還會勝過眼睛。比如著名意大利畫家達芬奇的名作《蒙娜麗莎》，其重點表現的就是口脣。俗話說：“神在雙目，情在口脣。”口脣在感情方面的優勢使之被稱為“面容魅力點”和“愛情之門”。脣部的美和豐富的表情能力，也在質感、色彩以及外形上體現出來。
■ 脣的基本概念
脣部位於面部的下1/3處，指的是上下脣及口裂周圍的面部組織，是面部活動範圍最大的兩個瓣狀軟組織結構。口脣的上界為鼻底線，下界為頦脣溝。兩側以“八”字形脣面溝為界與頰部相鄰。口脣分為上脣和下脣兩部分，兩脣之間的橫行裂稱為口裂（俗稱口），口裂兩端叫做口角。
上下脣均可以分成三部分：一是皮膚部（也叫白脣）；二是紅脣部，是口脣輕閉時，正面所見到的赤紅色口脣部，；三是粘膜部，在脣的裡面，為口腔粘膜的一部分。脣紅與皮膚交界的地方叫做脣紅緣，上脣的脣紅緣呈弓背狀，叫做脣弓，加上微微上翹的嘴角，形成了所謂的“愛神之弓”。弓下之上的脣稱作“脣珠”脣弓正中並微向前凸者叫做人中，人中兩側的脣弓最高點為脣峰（或叫弓峰），脣緣弓的中央最低凹處則稱為脣谷，此谷上接人中凹，下與脣珠相毗鄰。脣谷中央凹處形似鈍角形，為中央角，中國人的中央角一般為150°～160°。脣峰的最高突起處也形成兩個鈍角形，叫做左右外側角，中國人一般為210°～240°。上脣正中的皮膚表面正中有鼻小柱向下至脣紅緣的縱行淺溝，稱為人中凹，是人類特有的結構，是面部中線的標誌。人中凹兩側的兩條皮膚嵴自鼻孔底部延至脣峰，為人中嵴。在脣弓上緣約3毫米處有一條微微凹陷的溝，此溝與人中凹下緣相接，稱為溝狀線，溝狀線下的脣部微微翹起。
下脣的脣紅緣呈不明顯的"W"形，結構遠較上脣簡單。紅脣部較上脣稍厚，突度較上脣稍小，高度比上脣略短，與上脣對應協調。下脣與頦部的交界處形成一溝，名為脣頦溝，此溝存在與否及其深淺對容貌美有著直接影響。
現在流行的脣形有些什麼樣式呢？現在流行脣形的種類大致有流行脣、性感脣、歐美脣三種，這是人們根據脣形的最高點的位置來區分的。
流行脣：這種脣形的最高點是嘴脣中部到嘴角距離的１／２處，與下脣厚度相同。特點是輪廓圓滑、美觀別緻，有典雅之感。
性感脣：這種脣形的最高點是嘴脣中部到嘴角距離的１／３處，呈山型，起伏深，脣角微微向上，下脣豐滿，有大方之美。
歐美脣：脣形的最高點在嘴脣中部到嘴角２／３處，特點是外嘴角微微向下，脣部曲線更為圓潤，有平滑寬廣之感。
其它的還有櫻桃脣、時尚脣、靚女脣、迷你脣、柔情脣等等。理想的脣形應該是這樣的：脣的大小與眼睛、鼻子、臉相適應，脣部結構明顯，輪廓清晰，口角微翹，上下嘴脣比例為下脣比上脣稍厚，有立體感。
脣形的設計必須結合個人的脣形、臉型、鼻型、眼型、年齡、膚色等因素但無論是外擴文飾或是內收文飾都應緊靠原脣紅線進行，而且不應超過1.5毫米，以免影響美觀。
臉型寬闊、下巴較大者，應設計飽滿、圓潤的脣形。臉型狹窄、瘦尖者要設計"櫻桃嘴"的脣形。
臉型寬闊、下巴較大者，應設計飽滿、圓潤的脣形。臉型狹窄、瘦尖者要設計"櫻桃嘴"的脣形。
嘴脣過厚，不宜採用太深或太淺的顏色。嘴脣較薄者，染脣線時可向外擴展，與嘴角連起，脣峰梢圓潤，用明亮的顏色增加厚度感。
嘴角下垂的顧客給人蒼老的感覺，在脣形設計時，應把下脣線向嘴角方延長，上脣的長度略為收縮，使嘴角有提升的感覺。
總之，設計脣形要做到：曲線優美，形隨峰變，不離紅線，要注意整體上下形態調整，這樣，才能做出適合各種臉型的脣形。
■ 脣的美學基礎
脣是面部唯一一處顏色鮮明的部位。脣之色也是中外歷代文人最為關注、吟詠最多的內容。人們常以“櫻桃”來比喻口脣，即因其形，更由其色。早在先秦的《楚辭·大招》中就有“硃脣皓齒，嫭以姱兮”的話，宋玉的《神女賦》也說“眉聯娟以蛾揚兮，朱脣的其若丹”，都是講脣的色彩之美的。
蘇東坡有一首《蝶戀花·佳人》道：
一顆櫻桃樊素口。不愛黃金，只愛人長久。 學畫鴉兒猶未就。眉尖已作傷春皺。
撲蝶西園隨伴走。花落花開，漸解相思瘦。 破鏡重圓人在否。章臺折盡青青柳。
蘇軾並沒有具體地描寫佳人的容貌如何美豔，而是隻選取了“一顆櫻桃樊素口”來加以描繪。用“樊素口”形容佳人口脣之美，其中有這樣一段故事：唐代有不少達官貴人和豪富之家養有家妓。白居易雖在年輕時潦落京城，可是在其做官發達之後，聲名顯赫也追求時尚，家裡蓄養了樊素和小蠻兩個年輕美貌的侍妾。據孟棨《本事詩·事感》記載：“樊素善歌，小蠻善舞，白居易曾作詩讚道：'櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。’”樊素的口脣小巧紅潤，就像熟透的櫻桃一般，唱起歌來確有繞樑三日的效果；小蠻楊柳般柔細的腰肢翩翩起舞，也是美不勝收。白居易其時年紀已大，可小蠻還年輕，他就寫了一首詩，戀戀不捨地打發她嫁人了，而樊素則被留了下來。
用櫻桃來比喻美人的口脣，有兩層意思：一是就其顏色來說，要紅潤鮮亮，就如嬌豔欲滴的熟透的櫻桃；一是就其形態來講，要小巧可人，所謂“脣一點、小於朱蕊”是也。中國人常以“色”來代指女性，其中很大一部分當然是指面容顏色的豔麗。試想，一幅美女圖，“膚如凝脂”的臉龐上，黛眉淡掃，明眸巧盼，無疑會給人一種雅麗清秀之感。但在色彩上還是單調了些，還算不得豔麗，若是配上鮮豔丹脣，則頓生光輝。在以白黑為基調的臉龐上，紅潤的口脣起著重要的點綴作用，面目色彩由此變得豐富鮮豔，充滿生命的活力。
櫻脣的點法是很講究的，也並不是只有非常小的口脣才可以這樣點，因為再小的口也不會只有櫻桃般大小。清人李漁對櫻脣的點法頗有研究，他在《閒情偶記》中寫道：“脂粉二物，其勢相依，面上有粉而脣上塗脂，則其色燦然可愛；倘面無粉澤，而止丹其脣，非但紅色不顯，且能使面上之黑色變而為紫。”“至於點脣之法，又與勻面相反，一點即成，始類櫻桃之體；若陸續增添，二三其手，即有長短寬窄之痕，是為成串櫻桃，非一粒也。”李漁說明了脣部化妝需要注意兩個地方，一是不能只點脣，上脣色必須同時配合臉部化妝；二是點脣與在臉上施粉不一樣，不能反覆塗抹，要一次成形，否則就像是成串的櫻桃了。
美女紅豔的口脣也常常用“檀口”或“絳脣”來形容。檀是一種淺紅色或淺絳色的顏料，在古代常被女子用作口紅，所以“檀口”便成了描寫女性淺紅色嘴脣的一個專用語。比如唐代香奩詩人韓偓有一首詩是這樣寫的：“黛眉印在微微綠，檀口消來薄薄紅。”詩中的“檀口”也就是“薄薄”的“紅”脣了。
除了“櫻桃”的硃紅和“檀口”的淡紅，女子們也有將雙脣塗抹成各種顏色和形狀的，比如，大紅春、小紅春、半邊嬌、石榴嬌、聖檀心、萬金紅、猩猩暈、洛兒殷、小朱龍、媚花奴、露珠兒、內家圓、天宮巧等等，真是數不勝數。僅從名稱上來看，妝脣的顏色便有大紅、淡紅、粉紅、檀色等等，形狀也是千奇百怪，圓形的、心形的、花形的。新疆吐魯番阿斯塔那出土了一件女性泥俑，畫的脣形就是一朵顫悠悠的花朵狀，上下兩脣都是馬鞍形，合在一起就像四片花瓣，兩邊略描紅角，看上去極有動感，鮮潤欲滴。有的女性將脣畫成上下兩半月牙形，有的則畫成菱角形，加強了嘴角脣線的效果。
另外，古代還有一種非常“另類”的脣妝，就是用烏膏塗染嘴脣，畫成一種悲啼之狀，給人以羸弱嬌柔之感，這在唐代曾經風行一時。白居易在一首《時世妝》的詩中，便對此進行了比較細緻的描述：“時世妝，時世妝，出自城中傳四方。時世流行無遠近，腮不施朱面無粉。烏膏注脣脣似泥，雙眉畫作八字低。妍媸黑白失本態，妝成盡似含悲啼。”
現代的女性要改變自己口脣的顏色實在是太容易了，口紅的顏色早已不再侷限於紅色，從大紅、粉紅、橙黃、咖啡甚至淺綠色一直增加到無色透明，確實應有盡有。而且又增加了光亮劑、著色料，其附著力和色彩都大大加強了。這些使女性們能夠裝扮得時而清純如春風，時而明媚如夏火。
口脣與性也是不可分割的。不論古今，對於女性口脣之美的欣賞，較之眉眼、肌膚等部位，在審美心理上更多的隱含著某種性慾的因素，這是無庸諱言的。古人的性慾往往是被壓抑的，即使在很多宴飲歌舞的娛樂場所，性慾也常常只能出之以無傷大雅的語言刺激。所以一般文人對於那些歌妓舞女或青樓女子的觀察描述，雖然大多是從審美的角度進行的，不過從根本上還是一種性慾衝動的昇華，原始的慾望化作了對女性美的欣賞，大量的豔情詩詞就是這種審美的結果。
從脣形來看，性感的脣應該脣線鮮明，上下脣飽滿圓潤，下脣稍厚。西方流行大嘴巴，以嘴脣厚、嘴形大、曲線分明為美，認為這樣的嘴才是最性感的，所以有著超大嘴巴的著名影星朱麗婭·羅伯茲便是西方公認的漂亮美女，至今此風不衰，並開始影響到亞洲。但這種大嘴巴的審美觀是不符合我國傳統的，實際上，現在我國女性也很少有以大嘴為美的。
在古人看來，女子的小口永遠是美的。
■ 美脣全方位
脣，無論是緊閉著還是微微開啟著；無論是微笑著還是憤怒著，都能顯出一個人的性格和情感。因此，口脣是人情感衝突的焦點，它不僅會說話，而且表情無比豐富，因此也是引人注目的視覺焦點。口脣還是人體感覺最敏感的部位之一，能起到性器官的暗示作用。當戀人親吻的時候，常可激起異性間的衝動，並使之昇華為一種美感，從而起到其它器官不能起到的微妙作用。
自古以來，我國婦女都十分重視嘴脣的美。人們常以“朱脣”、“丹脣”、“櫻桃小口”來比喻古代美人的嘴。時代不同了，人們衡量嘴脣美，就不能只是侷限於“紅脣小口”了，而是從健美的角度來衡量。
一般地說，光滑紅潤的嘴脣，會給人一種青春美感；而青紫或蒼白的嘴脣，則會給人一種病態和衰老的感覺。嘴脣的美應體現在其形態美、曲線美、質地美和色彩美等等之上，具體如下：
1．清潔美：飯後要漱口、淨嘴。平時要多飲水，保持嘴脣溼潤。在多風乾燥季節，要擦潤脣膏保持滋潤，切不可用舌添嘴脣。
2．修飾美：爭澤要鮮豔適宜，脣部皮膚區別於其它面部皮膚在於其色彩美。脣部血管豐富，而且皮膚極薄，沒有角質層和黑色素，因此顯得鮮豔動人。古代就有"眼取神，鼻取形，脣取色"的說法。女性要根據自己的膚色、性格特徵、職業場合等多方因素選擇自己合適的脣膏顏色。
3．質地美：即質地要飽滿圓潤，形態富有立體感和動態美感。此原則對於口脣美容整形術有重要的指導意義。
4．曲線美：即具有完善優美的朱緣弓；上紅脣緣中部凹陷，使上紅脣緣呈弓形，該弓被稱作"愛神之弓"，該曲線也被稱作"丘比特曲線"。因此，女性在紋脣和塗口紅時都得在此曲線上費功夫。
做到以上幾點，即可使你擁有一張魅力無比的脣，充分地傾吐愛的神祕，展示你的青春與活力。當然，更重要的還是培養自己豐富的感情，因為我們的外表可以通過修飾來加以改善，但內心的感情是不可能存在任何修飾的，一個感情豐富、充滿愛心的人必然是最美的。
代表人物：林熙蕾。性感女神林熙蕾的嘴脣厚薄均勻，嘴角微微上翹，又一股俏皮的女人味。
