隨著現代影像技術的日新月異，在現在舞臺演出中，利用LED電子顯示屏進行舞臺活動已經屢見不鮮。在國外，捷克舞美設計家斯沃博達以運用影像進行舞臺營造而著稱，他對影像的運用已經達到了難以企及的高峰。
現在在國內舞臺演出中運用LED電子顯示屏已經非常頻繁。它的表現力非常豐富：可以模擬實景，再現自然。也可以出現效果影象，還可以用來展現資料等等。它有傳統佈景所無法比擬的靈活性和虛擬性，又有燈光系統所具備的部分光源特點，如大螢幕是利用發光二極體製作，通過本身的光源效能摸擬出現形態迥異的現實空間造型，還能表現出燈光的光效效果。它所傳達出來的資訊已經很難用傳統的佈景或者燈光來界定它，就象用電腦燈打在LED天幕上的圖案所形的效果一樣，具有相類似的特點，目前還沒有新的術語來描繪它，姑且也稱之為“光景”吧。
在國內早期的舞臺演出中。LED電子顯示屏最早是僅僅作為展現視訊資料，同步視訊影象為主。在當時的舞臺演出中，舞臺工作者並沒有將其納入舞美的範疇，只是因為顯示視訊影象而存在，但是隨著對其新鮮感覺的消失，對於我們觀眾已經形成了審美疲勞，當時此類用法在國內演出中已經氾濫。隨著演出交流的發展，舞臺工作者演出觀念的變化，這種情況已經得到了明顯的改善，而且在某些演出中，LED電子顯示屏已經作為舞臺美術中極其重要的構成元素出現了。
觀眾從影像中所獲得的資訊要遠大於傳統舞美佈景和燈光等機械的物理載體所表現出來的資訊。在影像中，我們所看到的並非僅僅是影像裝置所模擬的各種效果，它把我們帶進了我們可及的範圍--並不一定是手臂可及的範圍，也可以是思維，意識，觀念或是其他抽象概念上的某種可以知的範圍。例如在2004年的讓雅爾紫禁城電子音樂會中，利用影像裝置所投射的巨龍圖案，覆蓋在舞臺後區的巨大裝置上，所傳達出的感覺是現代元素與演出環境（紫禁城）完美的結合。宛如一條巨龍在古老宮城中的遊弋，在陌生而悠揚的音樂聲中，它讓我們感覺到的不僅僅是伴舞般的烘托氣氛，看到那熟悉的龍形在空中穿遊，我們應該想到的是更多更多。伴隨著影像裝置的技術發展，使以前傳統佈景所無法實現的景像自如變化，在LED電子顯示屏用來顯得輕鬆自如。如2004年，央視的《百年小平》，《春節晚會》等大螢幕的使用，已經充當了相當的佈景功能。在演出中，大螢幕出現與演出節目相匹配的畫面，代替了佈景功能。
但它是由影像裝置所營造出的虛擬畫面，它給了我們想象的空間，它比實景更有氣氛。傳統舞美佈景是用具體的物質材料構造，具有可視的外部樣式，給觀眾以實體般的感受。而影像畫面的感覺是介於寫實與寫意之間，用真實具體的虛擬影象來表達意圖。根據節目的內涵和意義對影像畫面進行提煉，選取相匹配的畫面來表現，不但給觀眾帶來新的審美享受，而切形成了新的審美期待和審美聯想。在國內的演出中，也有亂用影像裝置，影像的運用遊離於節目的劇情之外，進行的是毫無意義的堆徹，現場畫面無節制的疊加等等它帶給我們的不是賞心悅目，而是雜亂無章。它忽略了對於觀眾的互動性思維，沒有形成有效的反饋，造成了我們的審美疲勞和視覺汙染。這點尤其值得影像工作者的注意。
原作者： 中國標識網