運用國畫繪畫形式與筆墨技巧，由於深遠的傳承底蘊，使中國的油畫家在不同程度都受到了傳統藝術的影響。因而受民族傳統美學觀念和審美價值薰陶的中國油畫家在創作油畫的過程中自覺地表現了中國傳統畫筆墨的靈動與飄逸，在不改變油畫特質的前提下對油畫創作加以適當的改造並賦予它中國民族風格和特色，創造出一種飽含中國繪畫元素的油畫作品傳達出了中國傳統繪畫文化獨具的文化美學精神，達到中西融合。如吳冠中的《扎什倫布寺》在描繪了西藏特殊自然人文景觀的時候採用了減弱明暗層次的手法來對景物進行概括，並通過地面、人物、樹林、佛寺、遠山和天空的層疊關係來表達了空間物象的意象化以及空間的平面化，使畫面具有鮮明的中國民族繪畫特徵。再如候一民創作的《劉少奇與安源礦工》，在構圖和人物的安排上巧妙地運用了中國傳統繪畫中的疏密以及鬆緊關係，而孫滋溪創作《天安門前》的作品中，在繪畫人物和建築時借鑑了中國傳統繪畫中的“線”。