嘴和腿繞口令_嘴和腿經典繞口令

　　繞口令多是詼諧而活潑，節奏感較強，富有音樂效果。由於繞口令的逐步完善，在人民群眾中日漸流傳，一些接近下層人民的文人也開始注意這一通俗的文藝形式。有關嘴和腿繞口令怎樣的？下面就是小編給大家整理的嘴和腿繞口令，希望對你有用!

　　嘴和腿繞口令

　　嘴說腿，腿說嘴，

　　嘴說腿愛跑腿，

　　腿說嘴愛賣嘴。

　　光動嘴不動腿，

　　光動腿不動嘴，

　　不如不長腿和嘴。

　　其他繞口令推薦

　　化肥會揮發

　　1、初入江湖：化肥會揮發

　　2、小有名氣：黑化肥發灰，灰化肥發黑

　　3、名動一方：黑化肥發灰會揮發;灰化肥揮發會發黑

　　4、天下聞名：黑化肥揮發發灰會花飛;灰化肥揮發發黑會飛花

　　5、一代宗師：黑灰化肥會揮發發灰黑諱為花飛;灰黑化肥會揮發發黑灰為諱飛花

　　6、超凡入聖：黑灰化肥灰會揮發發灰黑諱為黑灰花會飛;灰黑化肥黑會揮發發黑灰為諱飛花化為灰

　　7、天外飛仙：黑化黑灰化肥灰會揮發發灰黑諱為黑灰花會回飛;灰化灰黑化肥灰會揮發發黑灰為諱飛花回化為灰

　　喇嘛和啞巴

　　打南邊來了個喇嘛，手裡提拉著五斤鰨***tǎ*** 目。打北邊來了個啞巴，腰裡彆著個喇叭。

　　南邊提拉著鰨目的喇嘛要拿鰨目換北邊別喇叭啞巴的喇叭。

　　啞巴不願意拿喇叭換喇嘛的鰨目，喇嘛非要換別喇叭啞巴的喇叭。

　　喇嘛掄起鰨目抽了別喇叭啞巴一鰨目，啞巴摘下喇叭打了提拉著鰨目的喇嘛一喇叭。也不知是提拉著鰨目的喇嘛抽了別喇叭啞巴一鰨目，還是別喇叭啞巴打了提拉著鰨目的喇嘛一喇叭。

　　喇嘛燉鰨目，啞巴嘀嘀噠噠吹喇叭。

　　《施氏食獅史》

　　石室詩士施氏，嗜獅，誓食十獅。施氏時時適市視獅。十時，適十獅適市。是時，適施氏適市。氏視是十獅，恃矢勢，使是十獅逝世。氏拾是十獅屍，適石室。石室溼，氏使侍拭石室。石室拭，氏始試食是十獅屍。食時，始識是十獅屍，實十石獅屍。試釋是事。

　　司小四和史小世

　　司小四和史小世，四月十四日十四時四十上集市，司小四買了四十四斤四兩西紅柿，史小世買了十四斤四兩細蠶絲。

　　司小四要拿四十四斤四兩西紅柿換史小世十四斤四兩細蠶絲。

　　史小世十四斤四兩細蠶絲不換司小四四十四斤四兩西紅柿。

　　司小四說我四十四斤四兩西紅柿可以增加營養防近視，

　　史小世說我十四斤四兩細蠶絲可以織綢織緞又抽絲。

　　板凳與扁擔

　　板凳寬，扁擔長。

　　扁擔沒有板凳寬，

　　板凳沒有扁擔長。

　　扁擔要綁在板凳上，

　　板凳不讓扁擔綁在板凳上，

　　扁擔偏要扁擔綁在板凳上。

　　板凳偏不讓扁擔綁在板凳上。

　　你說最後扁擔到底綁沒綁在板凳上。

　　繞口令的發展

　　關於繞口令的產生，可以追尋到5000多年前的黃帝時代。古籍中僥倖儲存下來的《彈歌》“晰竹，續竹，飛土”，相傳為黃帝時所作。據考證，這是比較接近於原始形態的 歌謠，其中，已經有了繞口令的基本成分—— 雙聲疊韻詞。由此推想，很可能在文字出現以前，繞口令就已經萌動於漢族勞動人民的口頭語言之中了。

　　隨著語言文字的形成和發展，我們的祖先越來越注意漢字字音前後各部分的異同現象，發現了越來越多的 雙聲疊韻詞。這些雙聲疊韻的關係，處理不好，很容易纏繞混淆;處理好了，又可以產生不同凡響的音韻美。這使得一些人想到尋找規律，練習發音，訓練口頭表達。於是，他們開始有意識地把一些聲韻相同的字組合在一起，故意兜圈子，繞彎子，連續成句子，教兒童念、誦。其中一些音韻響亮而又拗口、詼諧風趣的句子，不僅兒童喜歡，不少青年人也很喜歡。這樣，一個人唱出或幾個人唱和，就在人民群眾中耳口相傳，流傳開來。在流傳過程中，人們又不斷修改、加工、充實、完善，使它更近似於一首首幽默詼諧的 歌謠，更加妙趣橫生。至於誰是繞口令的具體作者和修改者，人們根本沒有留意。因此，也就無所謂哪首繞口令是哪個人的作品了。

　　由於繞口令的逐步完善，在人民群眾中日漸流傳，一些接近下層人民的文人也開始注意這一通俗的文藝形式。稍後於 屈原的 楚國作家 宋玉，就曾經把 雙聲疊韻的詞彙引進了詩歌創作的殿堂。長篇政治抒情詩《九辯》是他的代表作，其中大量採用了聲韻相通的詞，使得語句音節 錯綜變化，讀來音韻諧美，情味悠長。這無疑大大擴充套件了它的地位和影響。不少文人還在喝茶飲酒的時候，即興編上幾句，當作酒令，或者教給兒童唸誦。保留至今的古代繞口令，差不多都是文人模擬漢族民間繞口令作的。而且，我們還可以看到唐代詩人 溫庭筠在1000多年前的《李先生別墅望僧舍寶剎作雙聲詩》：“犧息消心象;簷楹溢豔陽，簾櫳 蘭露落，鄰里 柳林涼，高閣過空谷，孤竿隔古崗，潭庭月淡蕩，彷彿復芬芳。”宋代大文學家 蘇軾 作過《吃語詩》***“散居劍閣隔 錦官”***，明代文學家 高啟作過《吳宮詞》***“筵前憐 嬋娟”***。從內容上看，這些繞口令大都是酒足飯飽之餘的乘興消遣之作，沒有多少價值，從、形式上看，幾乎都是咬文—嚼字的文字遊戲，書卷氣濃重， 晦澀難懂，最廣大的下層民眾和少年兒童只有敬而遠之。這大大影響了繞口令的語言價值和 文學價值，影響了繞口令的普及和提高。關於古代的繞口令，明代文學家 謝肇涮所撰的《文海披沙》卷五，曾 作過一些記載。

　　另一方面，漢族民間流傳的繞口令保持和發揚了它的通俗淺顯的特點，越來越完善，並且被蒐集整理出來。清朝末年，義大利駐 中國的官員韋大利蒐集的《北京 兒歌》***1896年出版，英漢對照本***中，就有繞口令《 玲瓏塔》。何德蘭蒐集的《孺子歌圖》中，也有繞口《禿丫頭》。

　　“五四” 新文化運動以後，我國現代文學越來越接近下層人民，隨之而起的 兒童文學也逐漸成為文藝大軍的一個支隊，這為繞口令的發展又開闢了一條道路。但是;由於社會意識和創作者思想的侷限，不少繞口令的基調還是很低的。例如《螺螄和騾子》：“鬍子擔了一擔螺螄，駝子騎了一匹騾子。鬍子的螺螄撞了駝子的騾子，駝子的騾子踩了鬍子的騾螄。鬍子要駝子賠鬍子的螺螄，駝子要鬍子賠駝子的騾子。鬍子罵駝子，駝子打鬍子，螺螄也爬到騾子頭上去啃鼻子。”這反映了舊社會“ 人不為己，天誅地滅”的社會意識，反映了人與人之間赤裸裸的利害關係。新 中國建立後，繞口令的 思想內容也發生了明顯的變化，例如20世紀60年代流傳的繞口令《賠缽缽》：“你婆婆借給我婆婆一個缽缽，我婆婆打爛了你婆婆的缽缽。我 婆婆買來一個缽缽，還給你婆婆。你婆婆說什麼也不要我婆婆賠缽缽，我婆婆硬要把買來的缽缽還給你婆婆。”這就反映了60年代人與人之間的關係，充滿了新的時代氣息。

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