寫給泰戈爾的信

　　書信，是一種溫柔的藝術。那麼，給泰戈爾的信要怎麼寫呢?下面小編整理了給泰戈爾的信範文，供您參閱!

　　給泰戈爾的信範文一

　　尊敬的泰戈爾先生：

　　您好!

　　或許這封信您永遠也收不到，但是我還是想寫。我想告訴您：我很崇拜您，也很感謝您。

　　您是一位非常有成就的詩人。作為一名中學生的我雖然沒有讀過您的所有作品，但我曾讀過您的那麼一句話，它深深的銘刻在我的腦海中――

　　“只有經過地獄般的磨練，才能練就出創造天堂的力量;只有流過血的手指，才能彈奏出世間的絕唱。”

　　我所以崇拜您，並非是因您的名氣，真正令我歎服，折服的是您說的那句至理名言，以及由此而表現出來的崇高的精神。

　　曾有一位名人說過：真理是經得起經驗的考驗的。而我也想說：任何優秀的文學作品也是經得起時間和實踐的考驗的。所以，在那個時代的您的作品才會流傳至今，被我所知且令我受益匪淺!

　　第一次看到這句話的時候，我忘記了是在什麼地方，但在看到那句話的“第一次”中，我的心就立刻澎湃了，我感覺那每個字都閃著金光，並直刺向我的心，令我震悚!我彷彿覺得，那是一個受盡人世間磨難的人在遭遇不幸時，那種痛苦但快意的吶喊，似乎想以此來表達他內心的快感。

　　因為您的這句至理名言，我的心靈不再脆弱，我的性格也不再軟弱，反而感覺到生活中的種種挑戰提供了那份不可或缺的動力與活力。我的精神，不再因生活中一些小小的不順心，及人生中眼前暫時的失敗而萎靡，失落，消沉。

　　當我遇到挫折時，支援我不要畏懼的便是您的這句話。它使我領悟到人生的真諦：其實人從一誕生下來都是有意志上的缺陷的，人生是一個過程。在這過程中，人可以通過不斷地磨練來完善自己的意志，完美自己的靈魂。

　　我的精神世界因此而不再悲觀。您的這句話使我覺悟，任何困難與磨鍊都是成功的基石，挫折更能助人抵達成功的彼岸，磨難與挫折遍是承載我們的唯一的船。

　　它成了我的座右銘，使我滿懷信心地去迎接生活的所有挫折與挑戰。我將把這句話連同您的名字一起根植與我的內心深處，靈魂深處!

　　泰戈爾先生，我謝謝您。您不朽的詩句為我在靈魂深處撐起了一片晴空。

　　願天國永納您高貴的靈魂!

　　永遠為您祈禱!

　　一位二十一世紀的中學生

　　20XX年XX月XX日

　　給泰戈爾的信範文二

　　泰戈爾先生：

　　雖未謀面，見信好!

　　三十年前，在我上學的時候，您可紅了，一是因為您的詩文被收錄到中學課本、考試常常會考到，二是因為您被冰心、徐志摩、鄭振鐸等等民國文人翻譯和讚頌、民國文人似乎比新中國成立後的文人更文藝。但是有了電腦之後、有了手機之後、特別是智慧手機普及之後，看書的人越來越少，文藝青年越來越受歧視，詩人越來越像個罵人的稱謂，您的知曉度相對降低了不少。

　　二零一五年年底，我翻譯的您的《飛鳥集》出版接近半年之後，您的名字因為我這本翻譯書又熱鬧了起來。我真不是很清楚最開始是怎麼回事。我記得最早看到的一篇是《王小波十五歲便懂的道理，馮唐四十四歲還沒想明白》，大概吐槽點是王小波在小時候聽哥哥唸到查良錚先生的翻譯，“我愛你，彼得興建的大城，我愛你嚴肅整齊的面容，涅瓦河的流水多麼莊嚴”等等，覺得這是好的中文，而我四十四歲了，還不覺得鄭振鐸翻譯的是好中文。我只是笑了笑，不知道寫這篇文章的作者多大歲數、小時候看什麼中文長大的，我心裡想的是，我一直沒培養出從翻譯作品中學習漢語的習慣，我學習漢語的材料是《詩經》、《史記》、《資治通鑑》、歷朝筆記、唐詩、宋詞、元曲、明清時調。隔了三天，別人轉給我另一篇《馮唐翻譯了〈飛鳥集〉，於是泰戈爾就變成了郭敬明》，我還是沒當回事兒。我也沒在意，這種句式聽上去氣派，但是用的人很可能既沒讀過您的原文、我的翻譯，也沒讀過多少郭敬明。再過幾天，輿論就變得令人拍案驚奇了，出現很多類似如下的題目：《馮唐入圍文學翻譯最高獎，〈飛鳥集〉震驚世界文壇》、《馮唐的譯風逾越了翻譯的底線》、《當黑馮唐成為文藝圈兒的一次狂歡》、《馮唐一譯詩，泰戈爾兩行淚》。也有打抱不平的文章，比如《你為什麼只看到褲襠》等。也有陰謀論的文章，比如《一次莫名其妙的下架：一本沒多少人讀的書，怎麼危害孩子們》等。也有覺得小題大做了的文章，比如《〈飛鳥集〉下架，才是糟蹋〈飛鳥集〉的最佳方式》。再之後就更離譜了，有些文章的題目是《馮唐翻譯泰戈爾惹大禍，印度網友說馬上絞死他》。再之後就是印度媒體派來使者，約我喝咖啡，聊了一個小時，試圖和我一起分析，到底怎麼了。

　　在我的***裡出現您從另外一個世界親自寫來的***之前，我想還是先給您寫封信吧。

　　我翻譯《飛鳥集》的初心是想借翻譯一本東方先賢的極簡詩集安靜下來。在我一心向學之後、二零一四年七月之前，我一直忙碌，總覺得書讀不完、要加緊，事兒做不完、要加緊，人見不完、要加緊。二零一四年七月我辭職，飛到加州灣區待著，我想我需要學點兒我不會的東西，比如慢下來、安靜下來，人總是要死的，忙是死，慢也是死，我忙了三十年，我試試慢上三個月。

　　我選《飛鳥集》的原因也簡單：您是亞洲第一個得諾貝爾文學獎的，您是我小時候愛讀的，《飛鳥集》字數很少，但是意思很深。

　　翻譯《飛鳥集》的三個月是我人生最美好的一段時光。我租了一個靠近納帕溪谷的房子，房子很破舊，院子很大，草木豐美，蟲鳥出沒，風來來去去，風鈴叮叮噹噹。三個月，一百瓶酒，三百二十六首詩，八千字。有時候，一天只能翻定幾個字，“僧推月下門”還是“僧敲月下門”，推敲之後，飲酒，飲酒之後發呆，看天光在酒杯裡一點點兒消失，心裡的詩滿滿的，“她期待的臉縈繞我的夢，雨落進夜的城”。

　　翻譯《飛鳥集》之後，我對於您的印象有些顯著改變。您不像民國文人翻譯得那麼小清新，骨子裡有種強大的東方智慧的力量：“我感恩，我不是權力的車輪，我只是被車輪碾碎的某個鮮活的人。”您這本《飛鳥集》並不是一個兒童讀物，您寫作這本詩集時已經五十多歲了，兒童很難理解這些詩裡的苦，我自己如果不是過去三年的遭遇也很難真正理解：“斧頭向樹借把兒，樹給了它。”您比我想象中更熱愛婦女：“我不知道，這心為什麼在寂寞中枯焦。為了那些細小的需要，從沒說要，從不明瞭，總想忘掉。”您在世間萬物中看到神奇：“你的聲音，在我心上。低低的海聲，在傾聽的鬆。”

　　總結歸納爭議，批評的聲音集中於三點。

　　第一，篡改了您的原意。我不想爭論到底誰更理解您的原意，我想爭論的是我有自己理解您原意的自由，我有在我自己的翻譯中表達我自己的理解的自由。從另一個層面講，院中竹、眼中竹、心中竹、腦中竹、手下畫出的竹子、觀者眼中的竹子都不盡相同，您自己翻譯成英文的《飛鳥集》和您自己孟加拉文的詩也不盡相同，哪個又是您的原意呢?“院子裡有兩棵樹。一棵是棗樹，另一棵也是棗樹。”魯迅的原意是什麼呢?

　　第二，玷汙了您的純潔。批評的聲音在三百二十六首詩中挑出來三首，三首中挑出了三個詞，三個詞一共五個字，為這五個字，堆了幾十噸口水。這五個字是：褲襠，***，噠。我不想爭論這五個字是否真的不雅，我想爭論的是我有使用甚至創造我自己漢語體系的自由。我不想爭論的是我的翻譯和鄭振鐸的翻譯誰更好，我不想爭論我的翻譯風格是否逾越了翻譯的底線，我想爭論的是我是我、所以我只能用我的詞彙體系。我的詞彙體系裡，這三個詞、五個字純潔如處女、朗月、清風。

　　第三，借您炒作。我厭惡一切陰謀論。我厭惡以惡意度人，哪怕有些人的確是心懷惡意。生命很短，善意度人也是一輩子，惡意度人也是一輩子，我覺得還是用第一種方式度過生命比較愉快。

　　在批評的聲音裡，馮譯《飛鳥集》被下架了。儘管殺掉所有的公雞，天還是會亮的，但是這本《飛鳥集》一時半會兒是看不到了。

　　我想著在天上的您，“你對我微笑不語”。

　　XX

　　20XX年XX月XX日

　　給泰戈爾的信範文三

　　親愛的泰戈爾：

　　學期初，我選了一門名為外國文學的課程。遺憾的是，課時太短，只涉及到了西方文學的幾個重要時期，對於東方文學還未有任何探究。即便如此，即便西方文學豐富輝煌，我還是喜歡博大的東方文學，喜歡純粹的泰戈爾。

　　“天空不曾留下翅膀的痕跡，但我已飛過。”***我喜歡的版本***不論裡面的翅膀是屬於飛鳥還是流螢，我都不知道是什麼樣的場景觸動了您，讓您有了如此的感悟。或許僅僅是看到飛鳥飛過您的頭頂吧。在這萬千世界，誰又能保證留名萬年，讓世人永不忘。於這紛繁複雜的世間，我或許如同飛鳥劃過天空般，不留丁點兒痕跡。但我確實是在以“人”的這種形態存活其中，如此的真實感，是在這之前萬萬沒有的。

　　這便是開端吧，我愛上您，愛上您的作品的開端。我於高中的某個夏季無意間翻到的這句話，給我今後的生活帶來的變化，是我始料不及的。於是我開啟了一場轟轟烈烈的泰戈爾之旅。

　　螢火蟲

　　泰戈爾

　　小小流螢,在樹林裡,在黑沉沉暮色裡,你多麼快樂地展開你的翅膀! 你在歡樂中傾注了你的心.

　　你不是太陽,你不是月亮,難道你的樂趣就少了幾分?你完成了你的生存,你點亮了你自己的燈;

　　你所有的都是你自己的,你對誰也不負債蒙恩;

　　你僅僅服從了

　　你內在的力量.

　　你衝破了黑暗的束縛,你微小,但你並不渺小,

　　因為宇宙間一切光芒,都是你的親人.

　　我喜歡這首詩，喜歡這隻螢火蟲，更喜歡這隻螢火蟲的生活。就是這種簡單的生活，是我一直憧憬的。我活在自己的世界裡，我點亮了我自己的燈。或許這種生活會被 別人不屑，在他們眼中，這便是一種沒有抱負，沒有遠大理想的生活。也不是不曾有所謂遠大理想，懵懂時期總想著要用自己的微笑改變世界。不曾想，到頭來，卻是世界改變了我的笑容。如今的我大概只想衝破黑暗的束縛，照亮我的周圍。這麼一想，我應該比您筆下這隻螢火蟲還要卑微一些。它微小卻不渺小，因為宇宙一切光芒，都是它的親人。而我，只想用我的光芒照亮我的身邊。 我不知道，您心中最佳的生存模式是什麼。是如同飛鳥一般，轉瞬即逝，不留一絲痕跡。還是，像螢火蟲一樣，微小卻不渺小。於我，則喜歡二者結合，不留痕跡，卻快樂得活在自己的世界，樂在簡單。這一生志願只想平凡快樂，誰說這樣不偉大呢?

　　我總喜歡，在某個晴朗的午後，尋一把藤椅，品一杯香茗，隨便開啟一個可以播放的電子裝置，放著久石讓的鋼琴，在心裡默讀：

　　我在路邊行走，也不知道為什麼，時憶已過午，和竹枝在風中簌簌作響. 橫斜的影子伸臂拖住流光的雙足

　　布穀鳥都唱倦了.

　　我在路邊行走，也不知道為什麼.

　　低垂的樹蔭蓋住水邊的茅屋.有人正忙著工作，她的釧鐲在一角放出音樂. 我在茅屋前面站著，我不知道為什麼.

　　曲徑穿過一片芥菜田地和幾層芒果樹木.

　　它經過村廟和渡頭的市集.

　　我在這茅屋面前停住了，我不知道為什麼

　　……

　　有人說，久石讓的曲子是給小孩子聽的，這種組合太不合適了。如果您生活在這裡，或許您可以試試，可能您會發現我選擇的理由。因為這是一個很微妙的組合。

　　我也喜歡，在一個電閃雷鳴的傍晚，站在窗前，藉著燈光，對著天空，大聲朗讀：我獨自在橫跨過田地的路上走著，夕陽像一個守財奴似的，正藏起它的最後的金子。 白晝更加深沉地投入黑暗之中，那已經收割了的孤寂的田地，默默地躺在那裡……

　　這種生活，也是我向往的。

　　這一生志願只想平凡快樂，誰說這樣不偉大呢?您覺得呢?

　　XXX

　　20XX年XX月XX日

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