美國往事觀後感範文

　　美國往事是一部男人戲，黑幫題材的影片也多是男人挑大樑的電影，可其中的一些女性形象卻在這個男人世界中留下了濃墨重彩的一筆。下面就是小編給大家帶來的，希望大家喜歡!

　　篇一

　　事情的意義在本身，往事的意義在面對。——題記

　　《美國往事》也許是我看過的最長的一部電影了長達229分鐘。雖然這可能會令人有些不耐煩，但是我想我還是應該稍稍體諒，畢竟好電影的題材與體裁總是相稱的。倘若我拒不接受將近4個小時的長度的電影，那我也要拒絕一切的微電影了。

　　影片分兩條線敘述。第一條線是“麵條”的回憶。舉報麥克斯搶劫銀行陰謀後的“麵條”沉浸在痛苦中，回憶起少年出道，殺人入獄，重操舊業，再到舉報同夥的過程。第二條線雖是現實，卻通過現實中的人講述了麥克斯如何通過金蟬脫殼獨吞鉅款，變身政客的經歷。最後，麥克斯與“麵條”相聚，共同回憶往事。表達他的懺悔，希望借“麵條”的手向他開槍，一死了之，幻想贖罪並逃脫法律制裁。遭到拒絕後，他絕望地跳入垃圾粉碎車自殺。

　　這部電影用很長的篇幅，在大層面上真實地反映了美國從20世紀20年代到60年代的黑幫史。而這部具有獨特視角的歷史卻是從麥克斯與“麵條”的人生經歷這個小層面去切入、展現的。麥克斯和“麵條”都是黑幫成員，都打拼過一番大事業。但是他們的性格截然不同。麥克斯果敢獨斷、野心勃勃;相較之下“麵條”則保守謹慎，這兩種截然不同的性格在歷史之神的指揮棒下運轉，演繹出同發而殊途的命運。果敢獨斷的性格固然能夠使得麥克斯在黑幫領域打拼出一片比“麵條”更加輝煌的事業，也足以讓麥克斯在面對其他團伙成員時利令智昏，對其斬盡殺絕。相較之下，“麵條”雖然更加保守謹慎，但他保護朋友的初心也確實使他避免走進更深的歧途，及時迴歸正軌，坦然面對生活。

　　盜當有道，匪亦如之。人性是不可能徹底泯滅的。即使是曾經作為黑幫領袖如麥克斯，對曾經的夥伴痛下殺手以後，也會有幻想贖罪的一天。歲月如梭，往事亦如煙。當麥克斯與“麵條”四目相對，他們何嘗不知面對的不僅彼此，還有數十年的塵封往事。黑幫生涯留給麥克斯的，是致他自殺的痛悔;然而對於“麵條”來說，也曾留下難以抹去的傷痕，就像紙張，折皺了，就再也撫不平。兩種結局背後，都指向一個歸宿，那就是黑幫再不可能成大氣候了。而這，不正是歷史的進步嗎?

　　我們總說“願往事無可回首”，但是，有些往事即使是漫長歲月也沉澱不下的。我們不可能對往事採取一種非常決絕的態度。即使有所不滿，有所失望，甚至要像麥克斯那樣懺悔，但其實是忘不掉。勇於面對往事，固然可能增加折磨，但畢竟自證一種勇氣。在往事沉寂之前，時間已經指出一條歧途。如果沒有人肯答應“餘生請多指教”，那麼我們除了相信時間，還能怎麼辦呢?

　　篇二

　　當麥克斯和麵條在沙灘度假的時候，刊登著解除禁酒令的報紙傳到了他們手中。沙基向麥克斯提出了建議，和工會領袖吉米合作，收購將被賤賣的卡車，成立一個全國性的組織，建立基金會。而麵條拒絕與政客合作，麥克斯則用一條毒計殺死了自己的兩個兄弟，擺脫了麵條，並且拿走所有的錢進入政界。

　　多年以後，麥克斯已經成為政界大佬，麵條在悔恨中度過了30年。雖然最後麥克斯被逼自殺身亡，麵條扳回一城，但是縱觀一生，麥克斯是成功的。他出身底層，父親被送進了瘋人院因此麥克斯最討厭別人說他，you are crazy，與麵條不同的是他所具有的野心。在麵條拒絕沙基的建議的時候麥克斯就對他說，你不能永遠都是街頭小混混的思想。這是兩人最本質的區別。麵條崇尚傳統的硬漢價值觀，討厭政客，信任朋友，忠於愛情，不為權勢所動，無論從哪一方面看，這都是一個正面的形象。麥克斯則為了權勢不惜犧牲朋友，充滿詭計與狡詐。

　　對於麥克斯與麵條，其實我個人更傾向於麥克斯的價值觀，就是對於金錢權勢的個人追求比所謂的為了他人考慮更好，而詭計是人類社會中必不可少的部分。

　　個人追求金錢，這是社會的根基，也是人的其他品格的根基。第一，為自己而活是人最原始的需求，吃自己喜歡的美食，穿好看的衣服，追求自己喜歡的女孩，為了滿足這些原始的慾望，必須擁有自己獨立追求金錢的能力;第二，你無法代替其他人的思考和行動，因為每個人思想的差異，不可能在每一件事情上達成一致，在想法一致的事情上合作，在產生分歧的時候分道揚鑣是最高效的相處模式。

　　信任從來就不是一個絕對正確的詞。信任朋友，不代表把自己的一切交給他或者完全的依賴，一切都要建立在個人追求金錢的基礎上，否則就是病態的信任。麵條對於麥克斯的信任可以說是這樣一種病態。如果信任能夠讓自己獲利也就是能增加個人獲得金錢的能力或者雙方都獲利，那麼這就是一種好的信任。

　　詭計和狡詐都帶有不好的感情色彩，但是詭計和智謀只是人們的感情色彩不同而已，本質是沒有區別的。在人類社會執行和博弈的過程中，需要這樣的東西來解決一些執行過程中的問題。隨著時代的發展，鬥爭的規則發生了變化，一切以前習以為常的手段不再被認同，被稱為詭計，而新的規則下又有新的手段不斷出現，又能說誰比誰高明呢?

　　所有價值觀的優劣都要從結果看，若這種價值觀能對個人和社會的發展有促進作用，就是好的，否則就是愚蠢。

　　篇三

　　《美國往事》的導演通過回憶與現實交融的方法講述了“麵條”的一生，詮釋了美國混亂年代複雜的社會關係，也突出了人性的陰暗面。表達了作者對當時美國社會現狀的哀嘆和對未來的祝福。我想，這也是導演想表達的。

　　影片開頭的歌劇中唱的詞：願上帝保佑美國.........已經為影片奠定了悲情的基調。隨後簡單的描寫了30年前“麵條”報警後的槍殺和他的狼狽逃跑後，就以年老後“麵條”的回憶為線索，展開了那段美國往事......

　　通過“麵條”寧可去廁所也不回家可看出：他的家庭條件並不好。再加之後來登場的警察的徇私舞弊沒收懷錶、姦淫幼女、甚至與黑道打成一片，都可看出美國社會的悲慘。也正因此，“麵條”沒接受優秀的教育，反而養成了滿嘴汙穢語、以偷竊搶劫為生的習慣。但，“麵條”身上也有人性的光輝，他對有意的真實甚至超越了金錢、權利和生命：為了給同伴報仇，冒著生命危險殺死了凶手。天真的“麵條”以為“麥大”他們也會這麼想。“麵條”出獄後，“麥大”的表現確實讓人眼前一亮。不但沒有私吞“公積金”，並與麵條分享了他多年打拼的財富。於是，“麵條”有重操舊業，和同伴們幹起了骯髒的營生義無反顧的搶銀行就是個很好的例子。可是，他內心始終忘不了狄波拉，與狄波拉的相聚促使了他人生觀的改變。她那句“不是我不愛你，我想當演員，而不是和你這樣的罪犯在一起”可能會牢牢的刻在“麵條”的心裡。與此同時，“麥大”他們發現了他的這一舉動，這也就是為什麼麵條回來後屋內的氣氛會那麼壓抑，“麥大對面條發火”也就是理所應當的了。事實正如麥大所想，與狄波拉的那次相聚改變了麵條：1鑽石交易中，在得到商人“喬”的付款後，“麥大”他們玩兒了黑吃黑，這讓“麥大”陷入深深的自責中;2救了工人領袖後，“麵條”沒有接受通過這層關係向上攀登的機會。這些都體現了“麵條”良知的甦醒。與之形成鮮明對比的是“麥大”的背叛：利用妻子欺騙了“麵條”，害死了出生入死的同伴，使他在三十年中陷入愧疚，不能自拔。甚至“搶”了“麵條”的愛人——狄波拉。黑暗的社會把年少時重情重義的麥大變成了利益薰心的畜生。最後，“麥大”也在絕望中跳入了垃圾車。

　　“拍一部片，就要折我五年的壽。”本片投入了導演萊昂全部的感情和心血，特別是在轉場時的巧妙轉接，使讀者感到回憶與現實渾然一體、撲朔迷離，不好把握。

　　不易察覺和理解的細節：

　　1、描寫童年的麵條時，有大量“性”行為。導演以此說明以麵條為代表的孩子性教育的缺失，也是整體教育的缺失。

　　2、麵條與狄波拉分別後回到家，讀者會發現氣氛很壓抑，並且麥大對面條與狄波拉的相會頗有意見，對那女人也大發脾氣。有的讀者認為，那是由於童年時曾被毆打，傷了下身，電影中有喪失了性功能，從而對面條與狄波拉性關係的嫉妒。我認為，應理解為：麥大擔心這會感化麵條，影響他們做生意。因為，在之後的鑽石交易中，麥大玩兒了黑吃黑，麵條非常生氣，怒問麥大為什麼沒告訴他。麥大說，怕麵條動了惻隱之心，妨礙他們做事。麵條也承認，假如他知道，必定會阻止他們。 這就說明了：1、與狄波拉接觸後，麵條的確深受影響。2、通過“麥大事先沒告訴他”，也可看出麥大對他心理變化的擔心。3、麥大的性功能沒有障礙。30年後，麵條去見了狄波拉，在離開時，他見到了麥大的兒子，且與童年的麥大非常像。可見，麥大性功能沒障礙。

　　3、麵條強姦了狄波拉，讀者可能會對面條是否愛狄波拉產生疑問。其實，麵條深愛著狄波拉，不然也不會因她的離開而難過，更不會因她而改變。在車上，狄波拉主動吻了麵條，但當面條想與其發生性關係時，狄波拉寧死不從。說明：狄波拉愛麵條。但她說過：“我想成為演員，不想嫁給罪犯。”所以只能把愛隱藏在心裡。至於麵條強姦了她，體現了麵條得到想要得到的東西的野心。畢竟他童年缺乏教育，還是有醜惡的一面。

　　4、導演虛實結合的方法可能把讀者搞糊塗了，不明白結尾處麵條怎麼年輕了。其實，從麥大自殺後，讀者所看到的都是麵條的回憶。先是奔跑的馬車，那是“禁酒令”頒佈後人們狂歡的情景。隨後，在回憶中又重回鴉片店，以一個微笑結束了影片。

　　5、年老後的麵條去找了莫胖子，在電視機前看到：曾經維護下層人民利益的工會領袖變成了腐敗的政客。讀者不理解導演的用意。物慾橫流的舊社會改變了麵條、麥大他們純真的友誼，自然也能改變曾維護人民利益的風雲人物。通過這個領袖的變化諷刺了社會對人心地腐蝕。麵條面對電視機上侃侃而談的他，是給了一句話：“又是那些屁話。”

　　電影所蘊含的道理，耐人尋味

　　篇四

　　美國往事是一部男人戲，黑幫題材的影片也多是男人挑大樑的電影，可其中的一些女性形象卻在這個男人世界中留下了濃墨重彩的一筆。

　　首先，說一說胖女孩佩姬，她的價值觀很簡單，一切都可以用身體來交換，哪怕是一塊美味的蛋糕，也足以令她寬衣解帶。過早的發育讓她擁有一副豐腴的體態，她的存在也讓幾個男主家體會到魚水之歡，在青春年少時，增加了很多兩性知識。在成年後，佩姬依然穿梭於眾人之間，她的需要很直接，也因此很容易得到滿足，她是快樂的，也是簡單的，她所追求的就是床弟之事和自認為對等的交換。她的生活充實而悠閒，可以充分享受在自己的小世界裡。

　　真正讓男主角麵條魂牽夢縈的是黛博拉，這是一個有些悶騷的文藝女青年。她喜歡麵條，而且可以在他面前暴露身體，但那種裸露於佩姬不同，頗有欲拒還迎的姿態，其境界立刻高貴起來。她生活在底層，卻有一顆向上的野心，這是一種強烈的慾望，飛躍的夢想也讓她與麵條之間出現了一條無法逾越的鴻溝。她的追求是無可厚非的，可與麵條安於現狀，不求上進的心格格不入。雖然《美國往事》結局還是平凡是福，無欲則剛，但在充滿激情的青春時代，麵條魚黛博拉幾經交往，都是無法水乳交融，他們之間是有愛情存在的，但心存高貴心態的黛博拉始終讓自己高高在上，這種不平等的愛情最終只能導致悲劇的發生，麵條無法再保持優雅姿態了，當女人要離開他去追求理想的時候，麵條覺得只有強行佔有這個女人，才能挽留住她，結果不言而喻，相對融洽的表象關係立刻撕破，換來幾十年的分離。黛博拉這種追求上進的個性，倒是與第二男主角麥克斯不謀而合，而她也因此變成麵條與麥克斯兄弟反目的導火索之一。

　　當然，以麥克斯的性格，不會單純因為一個女人而背叛麵條，但他對黛博拉的喜歡是存在的，從幾次破壞麵條與黛博拉單獨相處久可以看出，他不如麵條聰明，但卻比麵條有野心，也更加不擇手段，他最終成功了，假死後變成了舉足輕重的人物，黛博拉也變成了他的情婦，可心靈上的難以釋懷卻糾纏了他幾十年，最終他想以死償還一切，但麵條沒有下手，落得自殺的結局。歲月無情，紅顏易老，黛博拉在與麵條重逢後，依然流露出她對這個男人的愛意，不過一切似乎都有些晚了，理想如果變成野心，只能將自己抬到高高的天空，而落下的時候，有誰可以回顧一下曾經的往事，其實美好的事物很多，只要將腳步放慢，就可以看到沿途的美景。

　　在影片《美國往事》眾多女性角色中，還有一個有趣的任務，那就是卡蘿。這是一個佩姬與黛博拉的結合體，她可以說是人盡可夫，卻又很聰明，在她身上，也發生過幾件很三俗的有趣情節。她在追求肉體歡愉的同時，也在嘗試著找到依靠，她在遇到四個男人幫後，很快的與麥克斯融為一體，她無疑是聰明的，看到了麥克斯的野心與主導地位。這時，她可以毫不猶豫地甩開丈夫，對於麥克斯的薄情也甘心忍受，而當麥克斯想要瘋狂搶劫銀行時，她又向麵條提出了自己的計劃，麵條實施了這個計劃，也落入了麥克斯的圈套。因此，這個女人在影片中的分量是很重的，是一個關鍵性人物。

　　美國往事是一部好電影，曾經一直畏懼近4個小時的片長而不敢去看，現在覺得影片雖長卻並不乏味，羅伯特德尼羅飾演的麵條，演技精湛，值得一看。男人創造世界，女人點綴世界，這幾個並非花瓶的女主角為影片增添了無盡的色彩。

　　篇五

　　甚至，任何的評論文字，都是對這部老電影某種意義上的褻瀆。我們已無法用“經典”兩個字來評價這部電影。在好多方面，這部公映於1984年2月的西方電影《美國往事》，已經成了世界電影史上的一種標杆式、示範式、教學式存在。因為可以表達的東西太多，一時之間，我，甚至找不到入筆的地方。

　　《美國往事》是一部有關男人和男人之間、男人和女人之間，友情和愛情之間，忠誠與背叛之間，金錢和情誼之間，決斷或者猶豫，慾望或者感情，羈絆或者瀟灑……《美國往事》融合了太多的東西，在這部電影裡，你看到的不是這個社會的一個側影，而是從1933年到1968年這35年間的整個美國社會，甚至更遠的時空。

　　在這時空裡，我們感到一切都是實在的，麥克斯和努得爾斯他們從小一起長大的四個夥伴是實在的，我們觸控得到他們身體和友誼成長的軌跡，我們觸控到他們的微笑與死亡，我們觸控得到努得爾斯對黛布拉那種發自內心的喜歡，我們也觸控得到努得爾斯對洗衣女佩吉純粹的肉體慾望，我們觸控得到響徹在他們人生上空的槍聲，我們甚至觸控得到那種瀰漫了整個影片的淡淡的憂傷的瀰漫，——在這憂傷的瀰漫中，我們不得不向《美國往事》的經典配樂致敬;而這憂傷卻深入骨髓，它透過努得爾斯和麥克斯們個人人生的憂傷，浸染成了一種社會的傷，甚至是人性不忍猝讀的傷。

　　在這時空裡，我們又感到一切都是虛幻的。所謂友情是虛幻的，前一刻最小的多米尼格還跳著舞步歡快地走在努得爾斯、斜眼、派翠和麥克斯幾個夥伴們的前頭，下一刻他就中槍身亡，而這一幕也被製作成了電影海報，成為海報設計當中一款無法超越的經典;所謂人生是虛幻的，幾個人的一生，全部在3小時45分鐘裡給交代了個淋漓盡致，那麼長，又那麼短，當努得爾斯從小一起廝混街頭的幾個夥計橫屍街頭，當他們的碑文上刻下同一個時間，他們真正實現了“不求同年同月同日生，但求同年同月同日死”，有一刻，這種感覺甚至超越了中國的劉關張桃園三結義;所謂愛情是虛幻的，努得爾斯用一生去愛一個人，最後他心愛的女人黛布拉卻在精心設計下，倒在了他兄弟的懷裡;所謂金錢和權力也是虛幻的，麥克斯用一生的設計、用出賣兄弟得來的所謂成功，到最後卻依然不得不去面對要被全部剝奪的殘酷和報應。那輛看上去很高大的垃圾車拉走了麥克斯，影片並沒有交代麥克斯最後身落何處，也許是個偏僻的鄉村，也許是個小鎮，但他處心積慮得到的權利和金錢，不會伴隨他度完餘生。

　　不得不說，努得爾斯和麥克斯。他們是，兩種男人的標本。努得爾斯是個性情中人，他有著黑幫中人的粗狂和義氣，但又不失細膩，從始到終，他始終是努得爾斯，他不願意去做違背自己意願的事情。麥克斯卻善於算計，冷靜，狠辣，不光是對女人沒有真感情，到最後，我們發現對兄弟，他也始終是在利用，甚至是出賣。努得爾斯的一生，都在被麥克斯欺騙和利用，或者剝奪。努得爾斯摯愛的黛布拉最後成了麥克斯的，努得爾斯的兄弟要為麥克斯陪葬，努得爾斯的金錢被麥克斯獨吞，努得爾斯甚至要用35年的時間來為麥克斯精心設計的騙局去懺悔和負疚。導演萊昂的高明就在於，從麥克斯和努得爾斯一相識的那一刻起，他就為他們兩個人的這種關係埋下了伏筆。少年努得爾斯和他的夥伴費心要搶劫的一個醉鬼，卻被麥克斯捷足先登;在坐在馬車上的麥克斯看來，馬車下的努得爾斯們就是一群猥瑣的街頭小混混兒。如果努得爾斯和他的夥伴們知道，他們和麥克斯的交往，將以利用開始，並將以利用結束，不知道他們會對自己的這一生做什麼感想?當少年努得爾斯還在水中擔心麥克斯的安危的時候，誰知道麥克斯已經偷偷爬上了船，反過來用這種方式去戲弄努得爾斯。他們的這種交往，持續了他們的一生，也許在麥克斯看來，努得爾斯們就是他手中的牽線木偶，可以隨時利用，也可以在該丟棄的時候丟棄。只可惜努得爾斯們卻一直視麥克斯為真正的友誼，在這種不對等的關係下，麥克斯成了他們的上帝，隨時可以操控他們命運的上帝，就像麥克斯對弄亂了醫院嬰兒房號碼牌這件事情毫不介意一樣：“或者我們可以改變他們的命運，讓一些人過上好的生活，讓另外一些人得到他們應該得到的。”

　　我一直堅信這個世界是種輪迴，善惡的輪迴，美麗與醜陋的輪迴。到最後，麥克斯在判斷自己要被利益集團殺死的時候，他卻把槍交給了努得爾斯，他只願“死在努得爾斯的槍下”。我相信在這個充滿了陰謀的男人的內心之中，他也把努得爾斯們看成了朋友，只可惜對他而言，愛情就是用來背叛的，朋友就是用來利用的。他“只願死在努得爾斯的槍下”，何嘗又不是一種贖罪，或者是自我尋找的解脫?但是對於努得爾斯而言，雖然他知道麥克斯和他的決裂已經不可避免，但是這個男人心中還始終固執殘留著對友誼的相信，“等你清洗我的時候，請通知我一聲”，他對麥克斯說的這句話，是顯出了這個男人的幼稚?還是對友誼最後的幻想?可是對麥克斯而言，也許從那一刻起，清洗已經開始，並且從一開始，就沒打算“通知”努得爾斯，一切，都在陰謀下進行。

　　說下努得爾斯的愛情。少年努得爾斯從一個警察手裡，獲得了自己人生的第一次。當時麥克斯也在場，麥克斯卻不像努得爾斯那樣急匆匆上場，當努得爾斯由於沒經驗很快結束的時候，他卻在後邊從容開始。從鏡頭的特寫裡，我們可以看到努得爾斯無奈的笑。這個小細節，也是這兩個男人的一種差別和交鋒。努得爾斯深愛著黛布拉，可是他每次和黛布拉約會的時候，都會被麥克斯偷窺和打斷。黛布拉這個看上去很純情的女子，雖然表面上是在和努得爾斯談戀愛，但是她骨子裡卻和麥克斯是一類人，善於算計，不顧一切地要向上爬，要出人頭地，她很明白麥克斯的伎倆，因此，每次約會被打斷的時候，她都會對努得爾斯說：“你媽媽叫你回家吃飯。”在得知黛布拉要去好萊塢發展的時候，努得爾斯在車裡強姦了黛布拉;與其說這是努得爾斯的暴力，倒不如說這更是這個男人對得不到愛情的絕望和哀嚎。可是即便是在這種情況下，黛布拉也依然離開了努得爾斯，前去好萊塢發展。在站臺上，和努得爾斯的彷徨無助形成了鮮明對比的卻是黛布拉毫不留戀的回頭。在影片中，還有一個努得爾斯強姦女性的鏡頭，除了黛布拉，另外一個就是努得爾斯和他的夥計們被人僱傭去搶劫珠寶商的時候，面對情慾勃發的珠寶商美麗情人卡蘿，麥克斯忍住了把她推給努得爾斯，因為麥克斯明白這個時候不是發洩情慾的時候，但是努得爾斯卻毫不猶豫地在那種情況下，強姦或者被強姦了卡蘿。這也是這兩個男人性格的區別表現。在後來，卡蘿又和這幾個男人見面，她始終對當初強姦自己的男人念念不忘，因為當時戴著面具，麥克斯在這個時候又冒充了努得爾斯，成了卡蘿的新情人。對努得爾斯而言，雖然他有著暴力強姦的行為，但是他並沒有真正、完全地得到過她們中間任何一個人，而不論是當初純粹的肉慾物件洗衣女佩吉，還是他真正愛的黛布拉，或者是他後來有那麼一點感情的卡蘿，這些原本應該是他的女人，卻全部落在了自己所謂的兄弟麥克斯懷裡和身下。

　　努得爾斯，在愛情上，一敗塗地，一無所得。這是性格的選擇，也是命運刻意地作弄。

　　在時空的轉換上，這部電影給後來者樹立了一個幾乎無法超越的標杆。這樣時空化的敘事方式，無論是在細節的轉換上，還是大面的把握上，都已經近乎達到了一種“大象無形，大音無聲”的純熟境界。這已經不是單單的個人願望或者一般的技巧可以把握。

　　影片《美國往事》在結構上大開大合，卻又圓潤無比。以中國皮影戲館其實就是鴉片館開始，又以中國皮影戲館收尾。剛剛經歷了生死劫難的努得爾斯躺在戲館的床上，滿面笑容，他的笑容看向未來35年的人生。這時空，很長，又很短。