學古箏前的三個顧慮有沒有

　　古箏是一件雙手演奏的多弦制民族樂器,對演奏者的雙手協調能力和手眼配合能力要求很高,所以很多中老年人對學習古箏心存畏懼,害怕學不會、彈不好。今天小編給大家整理了，希望對大家有所幫助。

　　學古箏前的顧慮

　　一、沒有一點基礎

　　所謂的沒有基礎,都是認為自己在樂理方面一點都不懂。這很正常,雖然上學的時候有音樂課,但是樂理是需要運用的,儘管你明白了, 如果不用,很快就會忘記。特別是成年人因為已經接受了多年文化教育,所以接受能力和領悟力會比較好,因此可能剛開始的幾節課需要穿插講一些樂理方面的內容,基本很快就明白並能運用到實際的彈奏中.所以這是沒有問題的。

　　二、能不能學會呢

　　如果是成人學箏，主要目的是自娛自樂、陶冶情操、提高自身修養。而且古箏又因為音色優美，有著上手容易的特點，所以如果大家能保證每天的練琴時間，基本上沒有什麼太大的問題。而且初學古箏，成人學習、接受能力要比小朋友快。小朋友學古箏也有優勢，小時候學不易忘記，雖然接受力弱一些，但是入門後進步比成人快。

　　三、多久能學會呢

　　有的朋友一聽說彈《高山流水》都需要七八個月的時間,都會想：“啊這麼長時間呀!”首先，這首樂曲本身就是四級的曲子;其次，樂曲的開頭是雙八度的大撮來表現巍峨的高山,有一定的難度，結束部分採用大量的刮奏來表現流水,也有一定的難度。所以想彈好,肯定需要有一定的基本功作為基礎。如果想快一點學,當然也可以啦,二三個月也能彈下來這首曲子,但是會不會好聽呢?我們的目的本來就是彈得好聽,讓自己的身心得到享受,放鬆生活的壓力,如果自己都覺得不好聽,自然就沒有繼續學習的興趣了。所以呢,要注重在開始的時候打好基礎,這樣將來大家想彈一些更大更難的作品也是有可能的。

　　古箏面板開裂的原因及修復

　　面板開裂一般有三種原因。一是氣候乾燥，環境溼度小於40%時往往是人為的，面板收縮，受力弱點處會有開裂。二是原面板本身有內損往往是天然的，表面上看不出來，一旦環境溫溼度變化較大時，就會顯出原形。出現上述問題，一般用502快乾膠水向縫隙中慢慢滲入即可。

　　古箏面板的介紹

　　民族樂器的音板多為桐木製作。中國河南蘭考縣地理環境獨特， 生長的泡桐木質疏鬆度適中、不易變形，經脫脂處理後透氣、透音效能很好我們稱泡桐為“會呼吸的木材”，由於製成樂器音板紋路清晰美觀，共鳴度高，透音效能好，具有優良的聲學品質，經專家鑑定為製作民族樂器的最佳材料。

　　1、面板的等級是按什麼標準分類的?

　　古箏的面板是決定古箏音質的重要因素之一。就古箏的發聲原理而言，面板的傳導效果與箏體的振動狀態有直接的因果關係，從而也決定了古箏聲學品質的優劣。業內古箏面板的等級標準，從紋理和質地上分類，一般為三個等級。

　　第一等級：木紋徑切，取材集中於半徑與樹心之間，略有樹心部分。紋理順直且間距差異不大。近中部樹心面積弦切狀態佔較小比例。質地鬆，表面橫紋明顯，無斜紋和亂紋俗稱“倒切絲綹”。

　　第二等級：木紋徑切，近樹心部分。紋理基本順直，但間距寬窄交錯，中部樹心面積佔一定比例。質地鬆，但橫紋不明顯，有少量活性條狀節疤。

　　第三等級：木紋徑切，帶有樹心部分，且紋理不順直，間距寬窄差異明顯，樹心面積佔較大比例。材質剛性有餘而鬆透不足。有少量活節疤。

　　2、面板的表面處理是否越光越好?

　　否。樂器不是一般的工藝品，有些部件的處理有著特殊的功用，比如面板的處理就恰恰需要一定的粗糙度，而非越光越好。在大力度演奏時，緊貼面板的箏碼腳會隨著琴絃的振幅方向移動，如果沒有面板表面有一定粗糙度的木紋阻礙，極易產生箏碼“移”、“跳”等嚴重影響演奏和音色的現象。

　　3、面板的紋理是寬好還是窄好?

　　面板的紋理寬窄和泡桐樹的品種及樹齡有關。一般情況下樹齡越長，年輪間距也越大，年輪均衡或不規則往往受種植地土壤環境和氣候環境地影響。一般來講，年輪較寬，材料質地就越鬆，反之，年輪越窄，質地就越緊。古箏面板的質地要求是鬆中帶剛，故紋理年輪間距一般在1.5～3cm之間較好。

　　4、面板為什麼要烘烤成深褐色?而不是黑色?

　　20世紀80年代以前，面板一般不進行烘烤。當時產量不多，面板庫存相對較多，且長期處於通風狀態，一般“晾”存時間在3年左右，故面板在風化中，自然鬆透，傳聲速度快，反應靈敏。近年來古箏的產量數以萬計地激增，致使生產條件“捉襟見肘”，迫切要求技術、工藝的變革與之相適應。即將面板浸入水中，經過一段時間後，將木質中的樹膠浸出，再人工乾燥，使面板的鬆透同樣達到自然風乾的功效。當古箏共鳴體成形後，再用特製的大型煤球爐，以文火對面板進行烘烤。約在30分鐘內將面板烘透、烘勻，並呈深褐色。

　　5、紅木古箏的面板為什麼不用紅木?

　　紅木古箏是一種約定俗成的叫法。古箏往往因其前後側面和兩端上表面裝飾板的貼面用料不同，而分成為各個等級，如紫檀古箏、紅木古箏及白木古箏等。古箏面板用泡桐而不用紅木，是因為泡桐的材料特點，最符合古箏的發聲及音質要求。泡桐密度小，為0.26g/cm3，而紅木的密度一般為0.85g/cm3，琴絃的激發能量難以把堅硬的紅木振動起來。

　　古箏底板的介紹

　　1、底板材料用夾板和泡桐板有何區別?

　　底板是古箏共鳴體的組成部分，其對音色的影響較大。有的廠家將夾板用作底板，把它看成與音色無關的一個部分，這是非常錯誤的。底板的一個最大功能是將面板傳導下的音波進行適當的反射和吸收。如果只有反射和少量吸收，共鳴的混響時間過長，音質的清晰度明顯受到影響，還有在整個共鳴體振動中，夾板的振動狀態也是不良的。而泡桐在這方面效能優於夾板。同時，用作底板的泡桐材料也需要經過特殊處理。

　　2、底板為什麼易開裂?

　　雖然底板的複合，在一般情況下是無預應力的複合。但因為面板的預應力較大，在共鳴體合成後，底板受到面板的應力作用，也開始新的應力平衡。當應力大於底板的承受極限時，底板即開始開裂。有的開裂是和底板溼度偏高，或使用地氣候過於乾燥有關。

　　小的開裂可以用502膠水修復。大的開裂要根據實際情況用豬皮膠拌泡桐木屑補填。再經磨平、上色等工序，修補後一般無明顯疤痕。

　　3、底板上的音孔大小是如何確定的?

　　古箏底板上有三個出音孔。前出音孔呈半圓狀，中出音孔為長方形，後出音孔是根據S形嶽山的走向確定的，為的是方便換弦。出音孔的大小和數量分佈，與古箏的音質有密切關係。出音孔太大，共鳴體迴音減弱，古箏餘音偏短。反之出音孔太小，共鳴體回聲增強，古箏餘音偏長，音質的清晰度受到影響。從嚴格的意義上來講古箏的出音孔是因箏而異的，但企業目前普遍執行的是平均法則。