小石潭記讀後感

General 更新 2024年12月25日

  《小石潭記》是唐代大文學家柳宗元寫的著名山水遊記。大家從此文中感悟到什麼?下面是小編精心為你整理,一起來看看。


小石潭記

  篇一

  柳宗元貶官至永州、柳州後,“自肆于山水間”***韓愈《柳子厚墓誌銘》***,把“堙厄感鬱,一寓諸文”***《新唐書·柳宗元傳》***,因此他寫了不少山水遊記,這些遊記不僅描繪了山川景物形態而且反映了作者“堙厄感鬱”的處境和心情,因此歷來人們對這些遊記的評價都很高。柳宗元的山水遊記之所以寫得突出,是因為他不象一般玩山游水的人那樣,只是浮光掠影,得到一點浮泛的印象,而柳宗元是把自己的性格、遭遇寫到了山水之中去,創造出新的境界,我們才看到了這些情景相生的遊記。

  本文是《永州八記》中的第四篇,這篇散文生動地描寫出了小石潭環境景物的幽美和靜穆,抒發了作者貶官失意後的孤悽之情。寫得有景有情,富有詩意,十分引人入勝。表現了作者傑出的寫作技巧。因此成為被歷代所傳誦的散文名篇。

  這篇遊記一共可以分為五段。

  第一段,作者採用的是“移步換景”的寫法,在移動變換中引導我們去領略各種不同的景緻,不停留在一點上看,而是引導我們前行,觀看不同得景物。很象看一部山水風景紀錄片,具有極強的動態的畫面感。

  “從小丘西行百二十步,隔篁竹,聞水聲,如鳴佩環,心樂之。”文章一開頭,便引導我們向小丘的西面步行一百二十步。來到一處竹林,隔著竹林,能聽到水流動的聲音。“篁竹”就是成林的竹子;“如鳴佩環”就是說水聲象玉佩玉環相互撞擊時發出的聲音那麼清脆悅耳。作者寫出了自己高興的心情,這種心情一直感染著我們,使我們同樣感到高興。既然這美妙的聲音是從竹林那邊發出的,我們同作者一樣都想去探個究竟。於是作者“伐竹取道,下見小潭。” “伐竹取道”四字,用行動寫心情,坐實了前邊的“樂”字。在濃密的竹林之中,砍伐出一條小道來,終於見到一個小小的池潭。接著作者給我們介紹了這個池潭的特點:““水尤清洌,全石以為底,近岸,卷石底以出,為坻,為嶼,為嵁,為巖。”至此,小石潭的全部面目才呈現在我們面前。這一番由小丘到篁竹,由篁竹到聞水聲,再由水聲尋到小潭,既是講述了發現小潭的經過,同時也充滿了懸念和探奇的情趣,逐漸地在人們眼前展開一幅美妙的圖畫。從此往下,作者便把筆力放在了對池潭的精心描寫上。小石潭的水格外清涼,而且整個小潭全部是由石頭構成的。整個潭底便是一塊大石頭,在靠近池岸的地方,水底的石頭翻卷地露出水面。這些石頭千姿百態,形狀各異。“坻”即為水中的高地;“嶼”是小島;“嵁”“巖”都是岩石的各種形態。所以,作者為它起名曰小石潭。接著在寫潭上的景物“青樹翠蔓,蒙絡搖綴,參差披拂。”就是作者對於池潭上景物的描繪了。有青青的樹和翠綠的藤蔓,它們纏繞在一起,點綴在小潭的四周,參差不齊的枝條,隨風搖擺,更顯出自然之美。這潭上的描繪僅12個字,便將小石潭周圍的極幽極佳的景緻展現在我們面前,令我們愈加覺出小潭的美妙。這潭“全石以為底”,而且潭中露出的石頭又都是那麼姿態奇特,“為坻,為嶼,為,為巖”,再加上古樹翠蔓的覆蓋,使小石潭的全景富有清靜感,彷彿不是人間的一個小天地,而是傳說中佛國的一塊淨土那樣。

  第二段,作者描寫的是潭水和游魚。這一段,作者採用 “定點特寫”的方法。只用了四十個字,就活靈活現地描繪出了潭水和游魚的美景,這是全篇中極為精彩的一段。特別是對水中游魚的描寫,用的是特寫鏡頭:“潭中魚可百許頭,皆若空遊無所依。日光下徹,影布石上,然不動;爾遠逝,往來翕忽。似與遊者相樂。”這是一幅極美的畫面。在水中游動的魚兒,不像是在水裡,而是像在空中游動。“皆若空遊無所依”與吳均“水皆縹碧,千丈見底。游魚細石,直視無礙”***《與與朱元思書》***和袁山鬆的“其水十丈見底,視魚遊如乘空”***《宜都山川記》***;酈道元的“綠水平潭,清潔澄深,俯視游魚,類若乘空”***《水經注》***等有異曲同工之妙。太陽光照下來,魚兒的影子落在了潭底的石頭上,這顯出了水的清澈。先是魚兒呆呆地一動不動,忽然,有的魚飛快地竄向遠處,一會兒游到這兒,一會兒游到那兒,非常活躍。因此,這無拘無束的游魚,難道不是自由的象徵?好像是在與遊人一同享受著快樂。這是作者把自己快樂的心情加到魚兒身上,似乎魚兒也象人那樣會感到快樂似的。從字面上看,作者是在寫魚,但透過字面,卻令我們不能不對那清澈的潭水留下極深的印象。這種游魚和潭水相互映襯的寫法,收到了很好的藝術效果。讀到這裡,我們又不能不從游魚聯想到作者的歡悅心情。你看,那紅豔豔的日光透過藍晶晶的潭水,直照到白瑩瑩的石底,多麼富於色彩,這種繪形、繪神、繪影、繪色的描寫,這種由情入景,由景及情的寫法正是這篇散文的一個突出特色。

  第三段探究小石潭的水源及潭上景物。作者在這裡善用比喻,抓特徵。“潭西南而望,斗折蛇行,明滅可見。其岸勢犬牙差互,不可知其源。”向西南望過去,一條小溪逶迤而來,形狀像是北斗七星那樣曲折,又像是一條蛇在遊動,有的地方亮,有的地方暗。這裡寫小溪,就溪身來說,作者形容它象北斗七星那樣曲折,這是靜止的;就溪水來說,作者形容它象蛇爬行那樣曲折,這是流動的。用了兩個比喻,一靜一動和一明一滅來描寫小溪,小溪兩岸高高低低,凸凹不平,犬牙相錯。非常精確地寫出了作者所看到的特徵。這裡,作者又非常成功地使用了一個比喻的手法,說溪身的兩岸象狗牙齒那樣參差不齊,很精確地刻劃出事物的形象。作者在此寫遠景半藏半露,饒有畫意。望潭源而“不可知其源”,又富有詩意。真正做到了富有詩情畫意。

  第四段寫出了作者對小石潭總的印象和感受。“坐潭上,四面竹樹環合,寂寥無人,悽神寒骨,悄愴幽邃。以其境過清,不可久居,乃記之而去。”坐在小石潭上,四周的竹子和樹木密密環抱著,非常寂靜,見不到來往的人,令人神色淒涼,骨徹心寒,精神上也不免悲愴幽涼。因為它的境況太幽清,不宜久留,便題了字後離去。在這一段中,作者突出地寫了小石潭的“幽靜”,並把環境中的幽靜深入到人心靈中去,把景物與心情結合起來,情景相融,寫出了一種悽苦孤寂的心境。這心境透露出作者被貶後悽苦心情,是作者被排擠、受迫害遭遇的曲折反映。

  末段僅兩句,“同遊者:吳武陵,龔古,餘弟宗玄。隸而從者:崔氏二小生,曰恕己,曰奉壹。”記下與作者同遊小石潭者的姓名。

  《小石潭記》是一篇語言精美,含義豐富,形象逼真的優秀山水遊記。它摹景狀物,神情畢肖,生動逼真。表現了作者對於事物的深刻觀察力和獨特的體驗,同時也表現了作者深厚的藝術功力。明末著名散文家張岱評道:“古人記山水手,太上酈道元,其次立柳子厚,近時則袁中郎。”可謂肯綮之論。

  篇二

  柳宗元因參加王叔***新集團,於唐憲宗元和元年***805***被貶到永州擔任司馬。他到永州後,母親病故,王叔文被處死,自己也不斷受到統治者的誹謗和攻擊,心情是壓抑的。這期間他寫了一組很有名的山水遊記,被後人稱為《永州八記》,本文是其中的第四篇。文中所描寫的小石潭,人跡罕至,悽清幽靜。作者以簡練的文筆,按遊覽觀察的順序,抓住景物特點生動細緻地寫景狀物,文字充滿著詩情畫意情景交融,寄託了他悽苦憂傷的感情。文章寫小石潭,由遠而近,循聲而入,先總寫潭的全貌,再寫潭中的游魚和潭的水源,然後又寫了潭的環境與遊者的感受。全文可以分成三部分。

  第一部分***第1段***寫小石潭的方位和概貌。可分兩層。

  第一層***開頭到“水尤清洌”***寫小石潭的方位和循聲發現它的情況。

  “從小丘西行百二十步”,指明瞭小石潭的方位。“小丘”,即前一篇遊記《鈷鉺潭西小丘記》中說的小丘,是小石潭方位的參照物。“隔篁竹,聞水聲,如鳴佩環,心樂之。”水聲悅耳,引動了作者的好奇,當然要去看個究竟。“伐竹取道,下見小潭”是尋到小石潭的經過。“伐竹取道”,與上文的“隔篁竹”呼應,又為後文的“四面竹樹環合,寂寥無人”設下伏筆。“水尤清洌”,循聲而來,直寫潭水,極其自然。“尤”字,是拿它與前篇的鈷鉺潭相比。

  第二層***“全石以為底”到本段結尾***寫小石潭的概貌。“全石以為底”,著意突出了一個“石”字,又暗含了一個“小”字。“近岸,卷石底以出”形成坻、嶼、堪、巖,真是造化奇特,令人感到神妙無比,再抬頭環顧潭的四周“青樹翠蔓,蒙絡搖綴”在輕風中“參差披拂”的景象,不僅使人感到小石潭的神奇,而且深感它的秀美。

  第二部分***第2、3段***寫小石潭中的游魚和潭的水源。也分兩層。

  第一層***第2段***寫潭中游魚的情趣。“潭中魚可百許頭,皆若空遊無所依。”對潭中游魚數目竟一目瞭然,不只表明了水的“清洌”,又暗示了石潭之小。“空遊無所依”也貼切地描繪了魚兒的動態。“目光下徹,影布石上,怡然不動”寫靜態,“傲爾遠逝,往來翕忽”寫動態。從這動靜交錯的描寫中作者刻意抒寫了魚兒的“歡樂”,“似與遊者相樂”。人跡罕至,幽深寂靜的環境,竟透出如此盎然生意,不能不令人怦然心動。短短的幾十個字,把物態、物情、感受全寫出來了。

  第二層***第3段***寫潭的水源。“潭西南而望”寫水源方向。抬頭遠望,這一層又是由近及遠地寫了。“斗折蛇行”,北斗橫陳,靜態,蛇行蜿蜒,動態。“明滅可見”,寫遠望那溪流時隱時現的景觀。“其岸勢犬牙差互”,用幾個字擴充套件一筆,寫出了溪流的“岸勢”。而溪水來路迷離撲朔“不可知其源”,更使人感到又有一層神祕。文句雖短,但韻味雋永。

  以上兩幅圖畫,一幅是潭的近景,一幅是潭的遠景,寫得都極為真切。

  第三部分***第4段***寫小石潭的氣氛和作者的感受。“四面竹樹環合,寂寥無人”照應了開頭的“隔篁竹”,又進一步描繪了環境的清幽。“悽神寒骨,悄愴幽邃”這八個字是全文的點睛之筆,它既概括了小石潭環境清幽的特點,又深深浸透了作者悽苦、悲涼的感情,反映了當時很壓抑的心境。“以其境過清,不可久居”寫了他離開小石潭的原由。這一句是“曲筆”;並非是作者的遊興已盡,實在是觸景生情,憂傷之至,不能不趕快離開這兒了。從這層意思上,可以看出作者借山水求解脫而又最終無法解脫的深沉的痛苦。

  拓展閱讀:小石潭記寫作特點

  一、本文寫景,按遊覽觀察的順序,非常自然:循聲而人發現小石潭,環顧小石潭的全貌和周圍環境,觀察了小石潭裡的游魚,遠望了小石潭的水源,最後寫離開小石潭的情景。

  二、抓住景物特徵,精細生動地描繪

  寫小石潭,處處從“石”字落筆,又表明了它的小面奇秀。

  從聽覺、視覺和感受等多角度地描繪。“聞水聲,如鳴佩環,心樂之。”此文開筆就有聲有感。未見其潭,先聞其聲,遊興被激發了。“水尤清洌”“青樹翠蔓”“日光下徹,影布石上”“明滅可見”,景物的色彩、光線的明暗變化真切而清麗。

  寫景物,動靜交錯。聲,是動態的,石,是靜態的,“蒙絡搖綴,參差披拂”又是動態的,魚兒忽靜忽動,溪水若靜實動,這畫面給人以很深的感知度。

  寫景,情景交融,寓情於景。讀者領受著這畫卷的美又對作者寄予深深的敬意與同情。這就是藝術的感染力。

  三、文筆簡練,前後照應,結構緊湊

  寫潭,處處透出了潭水的清洌,有很高的透明度,寫環境氣氛又處處透出這裡的寂寥、幽邃。前後照應渾然一體。全文不滿200字卻詩情畫意融為一體,所以說這篇記是柳宗元山水遊記的代表作,也是我國古代山水遊記中的精品。


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