紅山文化玉器收藏注意事項

　　新石器晚期的紅山文化玉器，從出土器的表述來看，用玉的種類相對單純，幾乎都是岫巖玉，那紅山文化玉器的收藏注意事項是什麼?下面是小編為你整理的，希望對您有用。

　　紅山文化時期岫巖玉製品的質地不十分通透，也不是新疆和闐玉的那種精光內斂似的半通透狀，而是一種光澤弱而外溢的感覺，這種感覺是靠實物對比才能體會的，很難用語言表述清楚。進入清代以後，尤其到了民國，岫巖玉的玻璃光澤開始比較凸顯了，質地與紅山文化時期的差距很明顯。而現代的新岫巖玉工藝品的質地幾乎可以與玻璃相媲美，完全喪失了玉的美的本質體現。現在的仿紅山文化玉器為了規避玉質的明顯破綻，多采用獨山玉或石性較強的地方類玉，這樣的仿品一般僅從質地上就可以鑑定其偽。

　　紅山文化玉器進入收藏者視野的時間，大概是在上世紀的90年代中期，在此以前的二十多年中，紅山文化玉器僅僅是北方考古工作者所關心的新石器石器晚期的出土物而已。如果從這一收藏年代上估計，紅山文化的傳世品最多不過三四十年的時間，所以玉器的表面不可能附著古舊的包漿，甚至不可能帶有明顯的熟坑包漿，這是比較合理的時間推算。儘管如此，仍不能排除清代、民國時期發現零星紅山文化玉器傳世的的能性。

　　據老一代收藏家說，民國以前的古玉收藏家往往將偶見的紅山玉器認定為老三代古玉。所以說，如果發現一件典型的熟坑紅山文化玉器，應該高度注意，但決不能簡單加以否定。

　　紅山文化玉器收藏價值

　　紅山文化玉器價格為何如此之高紅山文化玉器使用的材質較多的是遼寧岫巖縣細玉溝透閃石類的玉材，材料質地細密，硬度較高，色澤均勻。玉的顏色有蒼綠、青綠、青黃、黃色，也有玲瓏剔透的碧玉和純白色玉。辨別玉材的時代可靠性，是鑑別古玉的重要一環。

　　玉質的基本顏色也發生變化，一方面是色素離子對玉器所處環境條件產生不同反應;另一方面內在因素在外部條件下促成變化，基本顏色的變化也是年代的特徵。造型有時代性。紅山文化玉器的造型深厚、凝重，既概括洗煉，重點部位突出，又有不同於一般特徵的神韻。如紅山玉器的動物造型，既生動，又拙樸、豪放。現實仿製的紅山動物玉器，只能做到形似，總體上拘謹、呆板、無生氣，難以捕捉到原器物固有的神韻，很難模仿到那個時代的特徵。

　　紅山文化玉器價格如紋飾也有關。紋飾是一個時代思想觀念、審美意識和信仰的產物。如能掌握各個時代的紋飾特點，便能比較準確地認定其年代。紅山玉器表面多光素無紋，除玉龍額部或顎底有斜方形網紋和表現獸頭眼部、牙齒的細陰線紋外，一個常見特點是壓地線浮雕、凸弦紋、淺浮雕或稱打窪，即在平面玉佩或圓雕玉器上磨出平整勻稱的凹槽形紋飾，也稱瓦溝紋。有些壓地淺浮雕若隱若現，眼視不甚清晰，手摸感覺明顯，凸弦紋在多數紅山玉器都會見到。

　　器物雕琢工藝，是工藝技巧及藝術表現力等等因素的總和，最能反映時代特徵。

　　紅山玉器的工藝，主要是各部位的過渡自然，表面光澤細膩，少有磨痕，除個別小型佩件大多無玻璃光。不論動物或器物，一般都有穿孔，多系對鑽而成，也有從一面鑽進的馬蹄形孔，孔壁呈粗螺旋狀，有的孔中部交接處出現錯位稜臺，也有的是對面蹭磨而成光澤無螺旋紋的孔，交接的薄層上鑽一小孔。扁平器物在工藝上多兩面加工，內外邊緣成刃狀，具有獨特的藝術風格。紅山文化玉器價格如此之高離不開它固有的這些特色。

　　紅山文化玉器收藏方法

　　一、看神韻。紅山文化玉器的神韻非常奇妙，一兩句話很難概括出來，不過只要東西往那一擺，立馬就能從做工看出來很多東西，就好像可以和器物對話一樣。

　　二、看做工和刀工。紅山文化玉器主要是一些鬥斜紋，打孔是象鼻孔，在一些中小件上都會用到這種孔。一般是在一個平面上兩邊打，向中間對齊，還有些就是在側邊打，這些孔需要用放大鏡去看，觀察孔裡的一些殘留物是不是人工的。不過就現在的科學技術而言的話，可以用500倍的電子顯微鏡，能看到表面的氣泡、龜裂等。

　　三、看包漿。紅山的包漿和現在我們看到的其他考古包漿都不一樣，紅山玉器是直接被土壤掩埋在地下的，和空氣完全沒有任何接觸，表面也沒有什麼傷痕。有一些有石化現象，但還是玉器。紅山玉器在沙地裡儲存的非常好，上面有一層白粉，把這層白粉輕輕滴揉掉，其包漿馬上就出來了。