給列夫托爾斯泰一封信

　　列夫托爾斯泰是一顆偉大的靈魂，百年前在俄羅斯的大地上發出光焰，最精純的光彩照耀我們的心靈。下面小編整理了，歡迎大家閱讀。

　　篇一

　　列夫托爾斯泰：

　　在十九世紀末陰霾重重的黃昏，它是一顆撫慰人間的巨星，它的目光足以心音並撫慰我們青少年的心靈。在法蘭西，多少人認為他不止是一個受人愛戴的藝術家，而是一個朋友，最好的朋友，在全部歐羅巴藝術中唯一的真正的友人列夫托爾斯泰

　　在有暇之餘，我翻開了《列夫托爾斯泰傳》，從而來體會一下托爾斯泰的人生成長的艱辛歷程。

　　托爾斯泰粗獷的臉又長又笨重，短髮覆在前額，小小的眼睛，寬大的鼻子，往前突出的大脣，寬闊的耳朵，因為無法改變醜相，童年時倍感痛苦。他在一個叫卡讚的地方讀書，成績平庸，他是孤獨的。

　　在他家庭的回憶中，好幾個人為托爾斯泰採作他的《戰爭與和平》中的最特殊的典型人物：如他的外祖父，老親王沃爾康斯基，葉卡捷娜二世時代專制的貴族代表;他的母親，瑪利亞公主，這溫宛的醜婦人，生著美麗的眼睛，她的仁慈的光輝，照耀著《戰爭與和平》。

　　雖然對於他的父母，他是不大熟知的***他的母親逝世時，他還未滿一歲***，但是他至少還能保持若干關於父親的回憶。這是一個和藹的詼諧的人，眼睛顯得憂鬱，在他的城邑中過著獨立不羈、毫無野心的生活;他父親死時托爾斯泰才九歲。這一死，使他第一次懂得悲苦的現實，心中充滿了絕望。

　　然而不知不覺中，他為少年的熱情、強烈的情感和誇大的自尊心所驅使，以至這種追求完美的信念喪失了無功利觀念的性質，變成了實用的性質與物質的了。他慢慢地也學會了放蕩自己。最後，有一樣東西救了他：那就是絕對的真誠、坦白和善良。

　　最終他以自己的努力而成了俄國作家，成為了“俄國的一面鏡子”

　　影響我們成功的決不是環境，或者遭遇。而是我們是否能保持一顆堅強的心，一種不屈的信念。

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　　篇二

　　老頭兒：

　　看完你寫的書了，兩大厚本《安娜·卡列尼娜》，你可真能寫呀!我基本上是在瑣碎的時間裡持續地看完的，比如擠地鐵或等飯菜的時候。現在，我們這兒的人，說起你這兩本書，都把它們叫做“名著”，我理解大概就是“有名的著作”吧。說實話，一聽到“著作”這兩個字就頭大，會想起大部頭，想起永遠也不敢碰觸的冗長乏味的時光，還會想起令自己感到卑微淺薄不足道哉的種種令人氣餒的瞬間。所以被叫做“名著”是光榮的，但也是危險的，會令更多人知道你，但也會讓更多的人不再敢去讀它。這當然只是我個人的感受，老頭兒不必憂慮，反正你也呼啦啦寫了那麼一大片，人家但凡拿起你的書一時半會兒也看不完。你知道這也是我們這兒現在的一個大問題，就是精神不集中，大家普遍難以看長東西，我知道你有些不屑這種作法，不過我得誠實地告訴你。因為我們太過迷戀物質和技術了，舍此之外又無可迷戀，迷戀了又會很麻煩，比如迷戀你。你能明白我說的嗎?老頭兒。

　　在中國大約稍有點知識的人，都知道你說的那兩句話：“幸福的家庭無不相似，不幸的家庭各有不幸”。毫無疑問，有數量可觀的人知道你的《安娜·卡列尼娜》講得是什麼故事，因為即便人們沒有耐心看你寫的原著，根據小說改編的電影已經有好幾個版本了。我看得就是今年最新的那個版本，叫做劇場版《安娜·卡列尼娜》，我知道那些花哨的佈景，如果沒有你厚實的故事做血肉，將會大而無當，而所謂“劇場版”也會使人覺得莫名其妙，但是實際上這部電影卻一點沒有這些不好的感覺。於是，看完電影之後，我就決定找你的原著來讀。我看的版本是“上海譯文出版社”出版的，有上回三島由紀夫《假面自白》的閱讀經驗，使我對他們家的翻譯和編輯質量比較放心，雖然如此還是能感覺到翻譯作品的淡淡隔膜，不過這樣也已經很好了，你說呢?我又不會俄語。

　　好啦老頭兒，今天就寫到這兒吧，如果把心裡的感受都說出來，至少得半個月吧?讀你們這些人的大作品，真的很消耗人，當然也很過癮，同時也讓我覺得自己很淺薄，這不是前面的那種妄自菲薄，而是覺得的確知道的很少，如果有機會，我會去讀讀你們俄國的歷史，或者去看看你的傳記。那麼，就到這兒吧，我去吃飯了。祝你在那邊安好。

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　　篇三

　　列夫托爾斯泰：

　　今年早些時候，我陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》，也是上下冊，不過我得坦誠地說，沒有我看節選時那樣激動，其中也有翻譯的問題，那兩冊是河北教育出版社出的。那麼，我是說，我們只能在這樣一個相對不那麼精確的語言空間裡對話了。《罪與罰》始終都是一個灰色的調子，小說的主人公在一種“神經質”的狀態裡，不斷的自我辯解、鬥爭、懺悔，直到最後他自首了，小說的結尾才出現似春雨過後泥土芬芳的氣息。我發現你們倆的作品都有一個大的維度，那便是宗教。一切的討論都在宗教這樣一個大的底色上進行，我想告訴你的是，你們真的是幸福的，因為在我們這裡沒有宗教信仰這回事，不僅僅我自己沒有，我們這個國家裡大部分的人都沒有宗教信仰。甚至在我們這裡討論宗教信仰都是一個敏感的問題，然而我知道，人，沒有一個是平面的。這是陀思妥耶夫斯基想說的，也是老頭兒你想說的，對麼?

　　每一本書，尤其是長篇，都有令人感到難熬的時刻，都有那麼一個時候讀得味同嚼蠟。有時候並不完全是作者的問題，可能是作為讀者的我，自己的狀態不夠寧靜。但在很多情況下是因為作者總有一些地方寫的不夠精彩，或者筆觸有些“跑偏了”，像是短暫地失憶一樣，出現了氣息上的空白，像是拉直的心電圖，顯得沒有了生命跡象。在這種情況下，作為讀者的我們總是需要要求自己忍耐，堅持著“走過這段難走的路”，彷彿與作者一起跋涉一樣，然後會漸入佳境，文字漸漸開始呼吸起來，不是那麼幹巴巴的了。當然有時候又不是這樣，還有一種情況是我們自己的程度不夠，或者資訊太少，盤子太小，理解不了更加巨集闊的作品，因而感到讀的吃力。不管怎樣，第一種、第二種、第三種情況都是對閱讀者的挑戰，走過來之後，才會有盛夏經過暴晒後喝到冰鎮酸梅湯的爽勁兒。

　　老頭兒，我們來說說你的書吧。我知道你不是與我平行年代的人，用我們中國人“以自我為中心”的說法，你是俄國清朝人，你活著的那個時間段裡，我們中國男人還梳著辮子呢，你死的時候，我們這兒還沒有開始民國呢。的確，你活在一個與我們迥異的文明裡。其實，我這個時候腦子有點短路，一是不瞭解你們的歷史，你寫作的那個年代的背景;二是我沒有結婚，沒有在婚姻裡生活過。那麼好吧，我就從我自己的角度來解讀這兩本書吧。實際上，今年的電影版與您的原著就相差很遠。

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