二胡蟒皮如何養護的方法

　　蟒皮對二胡的聲音有著重要的影響，如果蟒皮出現了問題該怎麼辦?今天小編給大家整理了，希望對大家有所幫助。

　　二胡蟒皮的養護知識

　　如何妥善保養蟒皮?

　　如果經常拉奏二胡，在使用完畢後可在琴碼以上靠近琴筒邊緣的位置橫插一根小木棍或鉛筆***長度略大於琴筒長度***，以減輕琴碼對蟒皮的壓力;如果長時間不使用二胡，可直接將二胡琴碼卸下，或將琴絃放鬆以減輕琴碼對蟒皮的壓力。

　　由於初學者一般不能獨自完成調音，不建議在短時間內頻繁放鬆琴絃，以免造成調音困難。

　　二胡蟒皮出現鬆陷，應如何處理?

　　二胡聲音是由琴絃通過琴碼對蟒皮保持一定的壓力，且由馬尾摩擦琴絃而發聲的。如果使用或保養不當，會使蟒皮鬆陷、彈性變弱、音質變差。如果蟒皮鬆陷程度較輕，可通過選用較高的琴碼或收緊千斤等方式，加大琴絃對蟒皮的壓力，減弱對音色產生的影響。

　　如果蟒皮鬆陷程度嚴重，則應當交由專業的售後服務處進行換皮處理。

　　如果蟒皮沾染了汙跡***松香、油漬等***，應如何處理?

　　二胡在拉奏時，很容易將松香粉末附著在蟒皮上面，如不及時清理就會導致蟒皮振動不均勻，從而影響二胡音質並加速二胡蟒皮的老化。建議每次拉奏結束後用軟布仔細將蟒皮上的松香粉末擦拭乾淨。

　　對於其他汙漬，如油漬等，可交由專業的售後服務處進行處理。

　　如果蟒皮被蟲蛀了，應如何處理?

　　首先要檢視蟒皮被蟲蛀的受損程度，如果蟒皮已經被蟲蛀至穿孔，則需交由專業的售後服務處進行換皮處理;如果蟒皮表面只是稍顯粗糙，且二胡的聲音沒有受到明顯影響，可繼續使用。

　　如果使用者對二胡的聲音和外觀要求較高，可將二胡交由專業的售後服務處進行換皮處理。在平時，要做好蟒皮的防潮、防蛀工作，在琴盒裡放置乾燥劑、樟腦丸是比較好的防護措施。

　　二胡定弦的基礎知識

　　定弦

　　二胡的常用定弦是15弦、52弦、63弦、37弦和26弦。其中15弦和52弦通常稱作基礎定弦，應用也比較廣泛。

　　這裡介紹五種常用的定弦：

　　五種常用定弦是1、5弦、5、2弦、6、3弦、3、7弦和2、6弦。其中15和52這兩種定弦通常稱作基礎定弦，屬於按把法，應用也比較廣泛。其餘三種定弦屬於切弦法。原把位按音，是指左手虎口在千金稍下一點地方持住琴桿後，四個按指所能控制的包括兩個空絃音在內的第一把音位。學習拉奏必須要先從原把位學起，因為每一種定弦的原把位按音是其餘把位按音的基礎。確定一首樂曲採用什麼定弦拉奏，首先應著眼於樂曲的最低音。

　　1***1、5弦

　　1、5弦即內弦為“1”，外弦為“5”的定弦。它是五種常用定弦中最易入門的一種定弦。在一般情況下，凡是最低音為“1”的樂曲都可採用15弦來拉奏。京劇音樂中的“反二黃”一般就用15弦來演奏。如果二胡是採用的“D、A定音”，咽15弦奏出樂曲的調高就是“1=D”;在民間音樂中，15弦的按音手法稱作“小工調”。

　　2***5、2弦

　　5、2弦即以內絃音為“5”，外弦音為“2”的定弦，凡是最低音為“5”的樂曲一般情況下都適合用52弦來拉奏。京劇音樂中的“二黃”一般採用52弦。如果二胡是採用的D、A定音，用52弦奏出的樂曲的調高就是“1—G”，在民間音樂中，52弦的按音手法稱作“正宮調”。

　　3***6、3弦

　　6 3弦即以內絃音為“6”，外弦音為“3”，凡是最低音為“6”的樂曲一般都適宜用6 3弦來拉奏。京劇音樂中的“西皮”一般情況採用63弦。如果二胡是採用的D、A定音，用6 3弦奏出的樂曲的調高就是“1=F”;在民間音樂中， 6 3弦的接指手法稱作“六字調”.

　　4***3、7弦

　　3、7弦即以內空絃音為“3”，外空絃音為“7”，凡是最低音為“3”的樂曲都適宜用37弦來拉奏。如果二胡是採用的D、 A定音，用3 7弦奏出的樂曲的調高就是“1=‘B”，在民間音樂中，37弦的按音手法稱作“上字調”。

　　5***2、6弦

　　2、6弦即以內空絃音為“2”，外空絃音為“6”的一種定弦。凡是最低音為“2”的樂曲都適宜用26弦來拉奏，京劇音樂裡的“反西應”也適宜用26弦的拉奏手法來處理。如果二胡是採用的D、A定音，用26弦拉出的樂曲的調高就是“1—C”，在民間音樂中，26弦的按弦手法稱作“尺字調”。

　　我國南方一些地方的山歌和陝北的一些民歌，其曲調風格別具一格：前者高吭明亮，後者深情親切。從調式音階的角度去看，這類樂曲多屬商調式。有些樂曲的最低音也是“2”。對於這些樂曲，採用26弦來拉奏是最恰當不過的。

　　二胡使用的調整方法

　　二胡一般以五度關係定弦，外弦是標準音A***可以參照電話的撥號音定音***。二胡的音域很寬，音色剛柔多變，有著精巧靈活的效能和極強的表現力，擅長演奏各種複雜的音調，既能演奏柔和、流暢的曲調，也能演奏跳躍、有力的旋律，是祖國民族器樂中最具代表，使用群體最多的樂器之一，隨著物質水平的提高，越來越多的在學習二胡，研究二胡，為二胡的製作和銷售注入了新的活力。二胡作為一種音樂的器具，就需要有演奏方面的技術，技術的優良會直接影響到二胡音色的表現，其中對二胡的調整是至關重要的，就像我們製作的工具一樣，有了得心應手的工具就能製作出精美的產品來，二胡同樣也是，因此怎樣把二胡調整到最好的狀態，是專業演奏員和二胡愛好者最為關心的課題。 演奏二胡時，採用坐姿，兩腿分開或將左腿架於右腿上，將琴筒置於左大腿彎曲處，琴桿稍偏向前方，左手虎口持琴，手腕略呈弧形，拇指平伸，其餘四指自然彎曲，以指端肌肉按弦。右手執弓，以拇指和食指持弓杆，中指和無名指置於弓杆和弓毛之間。拉外弦時以操弓杆為主，拉里弦時主要操弓毛。運弓是右肩關節、大臂、肘、小臂、手腕和手指動作的有機配合，尤以腕關節最為重要，運弓時要平直，弓毛靠近弓杆處，並應平貼在琴筒上。其中弓法有：慢弓、快弓、顫弓、連弓、分弓、頓弓、跳弓、擊弓、拋弓和波弓等，指法有按音、揉音、打音、滑音、顫音、泛音、撥絃和輪指等，它以弓法和指法的多變為特點顯著增強了二胡的表現力。 二胡的調整的原理

　　1， 在二胡的音響方面，新琴的琴皮總會稍緊一些，在使用過程中會有一段“磨合期”的，“磨合期”的過程除了對琴皮，同時也包含了，對新琴效能、特點各方面的熟悉過程，新弓的磨合，千金的除錯，琴馬和音墊的佈置調整等，一把好的二胡應是越拉越好。鄧建棟二胡藝術網

　　2， 2，新弓在第一次使用時一定要上足松香，反覆幾次使松香和馬尾充分磨合，需要一個階段，只有拉熟的琴弓才會有最佳的摩擦，琴弓是導致二胡雜音的因素之一。

　　3， 新琴在拉奏中會出現雜音。它們與琴皮的振動狀態、琴絃、琴弓和運弓有關。二胡的聲音是靠琴弓和琴絃摩擦產生的，它們之間摩擦不勻和運弓用力不勻都會造成雜音，二胡本身並不會產生任何雜音的，消除雜音的方法可以用鬆軟的海綿或絨布，坭布塞到琴馬下面弦段與皮膜的空隙處，調節音墊和琴馬之間的位置，音墊與琴馬距離越近音墊過厚過大，音色就越悶，反之音色就會亮出來，根據二胡的情況選擇之間的位置，就會使二胡產生好的音色。拉過一段時間的二胡，音墊就要適當控制，可以採用音墊由少增多的方式，因為二胡拉熟的過程也是雜音消除的過程。

　　4， 琴馬一般都以色木為材料的，因為色木的結構很均勻，是音波傳送的最佳材料，因此小提琴的琴馬和箱體共鳴樂器也都採用色木為材料。琴馬放置的位置一般放在琴皮的正中或偏上，一般不要低於中心線，琴馬向上調節會使音色變亮，但音量會變小。琴馬形狀為橢圓，自己可以對琴馬修整，做扁一些有利於高音和音量的發揮，琴馬上的出音孔也可調節，音孔增大可以提高音量，過大會導致音色發空。

　　5， 千金線的寬度一般在16mm左右，寬窄對音色的質量很有影響，“寬”音量增大，“窄”音量變小，千金線的高低也會影響音色，千金越高，有效弦距就會增長，音色會變渾厚，一般千金線上下的位置一般是肘部到小指的第二節，這是根據各自演奏員手臂和手指長度調節的。千金弦繞在琴絃部分不宜過多，過多會影響絃的振動，多繞的圈數並沒有實際意義，接觸點只有一個。

　　6，琴絃建議使用鋼絲的，鋼絲的琴絃振動好，琴絃是音源很重要的，不會生鏽的琴絃一般都是不鏽鋼的，不鏽鋼的振動無鋼絲來的好。

　　7，以上幾點都是對二胡除錯的幾大方面，大家可以根據自己的要求對這幾方面進行除錯，音色的最佳點也就是二胡各方面的最佳平衡點，二胡的磨合及使用主要就是不斷的根據二胡的情況進行調整，使它發揮出最佳的效果。二胡的音量和音色是相互關聯的，突出一方面就會影響到另一方面，因此音量的平衡和音色各方面的協調是最主要的。 8，對於二胡的調整應該從實際出發，掌握原理和材料對音色振動的特點，在調整的時候建議首先確定二胡的琴絃，以二胡琴絃為基礎進行除錯。 高檔二胡都以硬質木料製作，拉完二胡後，要將琴馬移至琴筒上方邊緣，或在琴馬上方位置插入與琴馬高度、琴筒對角差不多長度的木棍***鉛筆***，來減少琴馬對琴皮的壓力，這種方式簡單易用，效果也很好。空調環境和空氣溼度小的環境裡，對木料和琴皮都有收溼的現象，一干一溼容易使木質表面出現燒絲。燒絲是硬質木料所特有的。修補燒絲可用502膠水，在燒絲表面塗一下，用細砂打磨一下，打磨下的木粉填補到縫隙中，然後再塗上502膠水，反覆幾次後就看不到燒絲了，硬質木料都有很好的可塑性，砂紙越細越好，打磨的越細就會越亮，在上臘前打磨的範圍可以廣一些，這樣就會和周圍比較一體，然後用乾布在塗有臘的表面快速擦拭，直到出光，這樣燒絲就可以修復了。這種方法適用與修補琴頭，外表的破損處等。燒絲和微小的琴筒開裂並不會影響二胡的聲音，運用修補燒絲的方法就可以修補好。琴皮收溼後會緊一些，這都是正常的現象，因此一般情況下用好二胡後就裝入布套或琴盒裡，以防潮溼氣候的影響。如果發現塌皮落調現象，可將二胡放置在通風處所，使皮膜恢復原來的緊度，切不可在日光下曝晒。但在通風中也要注意，不可在陰天通風，因為陰天空氣中含水量較大，更容易受潮。通風時也不可距離地面太近，最好將二胡放在架高的木板上，距離地面最少要半米以上。絃軸上弦後如有跑軸現象***有二胡油漆或打磨後留下的臘***，可把絃軸與軸孔相接的部位，略塗抹上少許粉筆灰或很細的松香粉就可以止住了。常見還有琴筒尾部有縫隙，這種現象多數是因為琴筒為適應周邊氣候所導致收縮，而被花板頂出縫隙的現象，修補的時候只要小心取下花板後再修補，然後再按上花板，修補後與新的完全一樣的。