二胡怎麼拉出聲音

　　一把好二胡，除了它本身具有優良的質地外，還需要演奏者的精心調理和妥善保養，使之在演奏時能與你融為一體。那麼二胡要如何拉出聲音?二胡拉出聲音的方法有哪些?今天小編為大家帶來二胡拉出聲音的方法，希望能夠幫到大家。

　　二胡拉出聲音的方法：琴皮

　　琴皮是二胡最重要的部件之一。優良的琴皮厚薄適中、均勻，鱗格排列整齊。橫豎成行，黑色塊居正中，黃色塊均分兩邊，界線分明，皮面光潔，鱗邊不翹起。

　　把皮面向著亮處，從琴筒中看去如果琴皮顯得很暗，幾乎透不過光來，這樣的琴皮就偏厚了。琴皮過厚會影響共鳴體的良好振動，使音色發暗、發木，音量也較小。此時可將琴筒卸下，用一平頭木棒，上包一層細的水砂紙，蘸以少量清水，伸進琴筒中，由上往下順著蟒皮纖維輕輕地打磨琴皮背面。注意邊打磨邊對光檢查，務必使琴皮厚薄均勻、適中。磨完後用布擦盡粉末，再用棉籤薄塗上一層植物油即可。

　　如發現琴皮過薄，可將琴筒卸下，用棉籤蘸溶化的蠟液趁熱塗於琴皮的背面，塗的時候要控制好蠟層的厚度。塗完後再把琴皮正面對著小火烘烤一下，然後平放片刻，使蠟層分佈均勻。在烘烤時要不停地移動琴筒，避免因區域性過於受熱而燒壞。

　　如果琴皮經長期使用變得過鬆，致使發音沉悶時，可將吸溼劑***如：矽膠、炒鹽粒、生石灰等***包好塞於琴筒之中，能在一定程度上恢復琴皮的彈性。平時拉完琴要即刻墊上長棍***可用鉛筆***或卸下琴馬，以減少琴皮受壓的時間。

　　二胡拉出聲音的方法：琴筒、琴桿

　　琴筒和琴桿一般都用紫檀木、烏木、紅木等硬質木料製成，易受氣候的影響.因此，要根據氣候適當調節琴盒中的溼度，以保證琴簡和琴桿不至於因乾燥而開裂或因潮溼而脫膠，同時也能保持二胡音質的穩定。

　　在氣候潮溼時，應在琴盒內放一，二包吸潮劑;當氣候過於乾燥時，可將一塊含適量水份的海綿用塑料薄膜包裹起來，再用針扎出些小孔，放在琴盒中以增加溼度。在乾燥地區，可經常在琴筒和琴桿上薄薄地塗一層植物油，以防止開裂。

　　每次用完二胡，應用軟布將琴筒和琴桿上的松香粉末擦乾淨，放入琴筒或琴套中，而不要掛在牆上。

　　在寒冷的冬天，將琴由室外拿入室內後，不要馬上開啟琴盒，要等二三十分鐘後再開啟，以免在琴體上凝結上一層小水珠，使樂器受潮而影響音質。

　　二胡拉出聲音的方法：琴碼

　　琴碼是重要的傳導部件，對二胡的音質有很大的影響。每把二胡應該說都要為它選擇一個合適的碼子，這需要經過多次的試驗來確定。

　　修整高度。將琴碼頂部和底部交替用細砂紙打磨，要使琴馬的圓孔保持中乙位置。直至高度適合為止。

　　整孔。如果二胡本身發音比較沉悶，可用小圓挫將琴碼的小孔擴大一些。如果二胡發音比較尖亮，就應該選擇底大孔小的琴碼。

　　磨底。在細砂紙下面墊十幾層布，然後把琴碼底面在砂紙上磨成微凸狀，使其與皮面的接觸更加緊密。

　　開弦槽。把琴馬裝在二胡上，調整到合適的弦距，然後用於壓一下馬子上的琴絃使琴馬上留下二處壓痕，再取下來用小刀刻出兩個“V”字型的弦槽。

　　定位。仔細地觀察琴馬，把較高的一側作為內弦側，並用筆點上一個小圓點。在日後的使用中，有圓點的一側永遠定為內弦側。

　　二胡拉出聲音的方法：千斤

　　千斤是二胡的上切音點，同時又起著向琴桿傳導振動的作用，是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有許多不同的樣式，歸納起來大致可分為固定千斤和活動千斤兩類，不論是固定千斤還是活動千斤，在安裝時都要注意使它穩定，不可有上下或左右活動的空間。

　　金屬固定千斤，木質固定千斤，它們一般都能有效地防止演奏中因千斤活動而引起的跑音現象，但使用時一定要在金屬的千斤弦鉤上墊一塊小小的軟墊，如自行車的氣門芯、鹿皮等，這樣既能美化音質，又能防止磨壞弦皮。

　　活動千斤，為了克服跑弦，在繞制時可剪一條寬約0.5釐米的醫用膠布預先貼於琴桿之上，使活動千斤相對地固定。

　　二胡拉出聲音的方法：絃軸

　　二胡的絃軸分機械軸和木軸兩種，在機械軸中又分為蝸輪式的和絲桿式兩種，使用時各有所長。一般來說，機械軸調音較為方便，但經長期使用磨損後容易出現跑弦的現象;木軸較為穩定，使用壽命長，對二胡的整體振動比較有利，唯一的缺點就是調絃不大方便。

　　蝸輪式機械軸，在每次換弦時可以從繞弦輪處滴人幾滴縫紉機油，井轉動軸柄幾周，這樣能防止齒輪區域性反覆受力而磨損。

　　絲桿式機械軸，在換弦時應擰鬆將絲桿拔出，在絲桿上塗上適量的機油。上弦時不要每次都拉到同樣的鬆緊度，可有時緊些，有時鬆些，讓絲桿上的螺扣交替受力，避免區域性磨損。

　　木軸，如果經常鬆脫，可在軸孔內撒些松香粉未，以增加摩擦力;如果軸太緊，可在軸孔內撒人些爽身粉，即能轉動自如。

　　二胡拉出聲音的方法：弓子

　　弓子也是二胡重要的部件之一，可以說，二胡音樂之所以如此動人，功夫大部分在弓子上。演奏者對弓子的粗細、軟硬有自己的愛好，一般選擇弓杆均勻，竹節少、不鼓起，弓毛順而齊者為佳。

　　如果弓杆彎度不合適，可把弓毛一頭脫出，將弓杆在無煙焰上邊轉動邊烘烤：務必要使受熱均勻，且注意不要烤焦。侍竹質變軟時，即可彎成適合的形狀。彎好後要立即用涼水冷卻，使之定型。

　　弓子在使用過程中，手儘量不要碰弓毛，以免使弓毛沾上油汙而影響演奏。一旦發生弓毛沾上油汙的情況，可將弓子卸下，用肥皂清水洗淨、晾於，重新擦上松香使用。如果弓子長期不用，要放上衛生球儲存，以免遭蟲咬。

　　一把新琴在一位演奏者手中使用，隨著時間的推移，琴就會順著演奏者的“勢”而逐漸成熟起來。縱觀著名的二胡演奏家，他們手中都有用了多年的老琴。雖然已經舊得不像樣了，但聲音卻是無可比擬的;而且每人的琴都體現了這位演奏家的音色特點，各不相同。這就是他們的樂器已經與主人達到氣韻相通的程度了。換一個人來拉，聲音立即就變差了，即使是演奏家之間交換樂器，也總不如拉自己的琴聲音好。也有一些優質的二胡流入民間多年，一直在非專業人士手中使用，聲音卻始終沒有培養出來。

　　由此可見，好樂器是需要演奏者自己來精心調理的。演奏者調理一把二胡，就如同培養一個孩子一樣，愛護它、“訓練”它。只要這把二胡有好的基本條件，經過半年以上的調理，都能使它逐漸地變得伏貼起來，而且發音會越來越好聽。