黑龍江著名版畫

　　版畫技術語言影響著人類生活的方方面面，技術尺度在本質上能夠準確的把握住時代的脈搏。以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!

　　
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　　看完了以上的之後，下面就來了解一下關於版畫的知識吧!

　　中國版畫的發展方向

　　版畫在當代的藝術體制中被譽為最具純粹價值的藝術樣式，新千年初期，深圳大學藝術學院齊鳳閣教授提出了“學院版畫”的概念，這從另一個側面反映出中國當代版畫的走向：越來越趨向於小眾化、學院化的存在模態。在當代文化的生態中，中國當代版畫的萎縮預示著版畫不復呈現20世紀前期，版畫對於轟轟烈烈的社會生活的表現。那一時期的版畫在繪畫性方面確是為我們探索了一種社會、革命、藝術完滿結合的形式，那種表現死難以及抗拒死難的藝術形式存有的張力遠遠超越西方形式主義的形式感。中國版畫也藉由此完成了現代版畫的轉換，脫離中國傳統版畫看重其複數性這一原初特徵進而傳達藝術家個人意圖的現代形態是中國版畫的一次飛躍。可是進入當代以來，中國版畫不僅丟失了依身的、廣闊的社會環境，而且還與以上提出的繪畫性的當代轉向相背離，中國版畫一味去迎合一種展場邏輯，強化著沒有生命力前景的單一形式。

　　回看自新中國以來舉辦的二十屆全國版畫展，這一趨勢不是在減弱，而是在人為推延。那種強調技術本身、固化形式表達、模糊精神指向的中國版畫只會將其推進單一的、重複的、毫無精神含量、乏善可陳的“技術工種”。中國當代版畫的精微化、雕琢化不僅消磨掉技術語言應有的探索性，也會失卻形式感背後應有的精神深度。中國當代版畫的小眾化、小眾化之後的展場化，使其不斷流於純形式追逐的深淵中。當代人應有的鮮活性、判斷力、存在感的精神品質都被策略化的形式處理替代。中國當代版畫走出這一困境的唯一選擇就是：迴歸精神表達，避免淪落為一種技術。當代社會時刻都在發生著深刻的變革，身處其中的當代人、當代藝術家無法逃離這一社會程序，唯有真正介入當下多變的生活真實、反觀技術理性後的感性體悟、表達生存狀態的直覺感悟才能不被技術語言淹沒。

1.黑龍江版畫圖片

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