葉淺予舞蹈人物畫

　　葉淺予的人物畫不論是構圖、用色,還是在人物造型上,都具有獨特的節奏感與韻律美。以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!

　　
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　　看完了以上的之後，下面就來了解一下關於葉淺予的知識吧!

　　葉淺予擅長的畫種

　　第一類是漫畫。以長篇連續漫畫《王先生》開其端，《小陳留京外史》發於中，《天堂記》殿其後。這是淺予藝術的發皇期。上海雜誌公司在三十年代後期出齊了他的王先生、小陳漫畫集，留下了一份上海生活的形象資料，描繪了市井的眾生相，推出了一套現代官場現形圖。

　　第二類是速寫，葉淺予的速寫，在畫界無出其右。他從30年代起就速寫本子不離身。那是從墨西哥漫畫家珂佛羅皮斯處學來的。速寫本成為畫家的形象庫。淺予速寫，自然以舞臺人物最有名。年輕一代人認識淺予藝術是從他五六十年代發表在報刊上的舞臺速寫開始的。他的速寫，大部分是用鉛筆線，從《天鵝湖》開始用水墨改畫，線條減至無可再減，堪稱減筆大師。

　　第三類是舞蹈人物畫。40年代，葉淺予離開漫畫，走向國畫。第一批作品便是他訪問印度歸來所作的印度舞畫。他用敦煌壁畫和佛畫的手法畫天竺舞，用色厚重，線條工整流暢，有點壁畫風。對這批畫，徐悲鴻的評語是：“淺予之國畫，如其速寫人物，筆法輕快，動中肯綮。”宗白華的評語是：“淺予的印度舞面，是古典美與現代美的結合。”到了60年代，他的筆墨解放，出現了畫舞的高潮。代表作如婆羅多舞和獻花舞，和闐裝和夏河裝，畫上人物灑脫、嫵媚、奔放，畫界鹹謂淺予舞畫，60年代是高峰。可惜一陣政治狂飈，打落了他的畫筆，掐斷了他的藝術黃金時期。70年代後期，他重握畫筆，把全部感情傾注到家鄉的山水人物。他以兩年之期，三易其稿，畫成《富春山居新圖》長卷，以後又再畫《富春人物畫譜》百本，老筆紛披，重見他30年代畫漫畫時的姿肆筆墨。這時期，他不以畫舞為滿足，嘗試國畫與漫畫的融合，《長安懷古》四題便是。半坡紋、馬嵬坡兩題，都是有點漫畫味。黃苗子說有點馬蒂斯味，這當然是畫家尋求繪畫形式色彩中的一種巧合。

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