工筆人物畫白描

　　當前對工筆人物畫的研究與探討,多是流於對其技法表現等外在語言形式層面,而對工筆人物畫藝術表現的本質內涵的認識缺乏深入性研究。以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!

　　
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　　看完了以上的之後，下面就來了解一下關於工筆人物畫的知識吧!

　　工筆人物畫的發展歷史

　　從可考的內蒙古陰山岩畫和彩陶文化中，我們已清楚地看到了高度概括的抽象人物圖形和筆的運用軌跡，人們己開始用類似毛筆的工具描畫、記錄遠古的生活。戰國時期的帛畫是迄今為止可以見到的最早的人物畫。就畫法而論，用墨線雙勾輪廓，以線條為框架平塗設色這一中國畫的構成因素已初見端倪。中國畫根基於民族基本哲學，掌握“陰陽”、“氣積”的規律，以最簡單的線條結構表示宇宙永珍的變化節奏，奠定了以線造型的審美理念。

　　人物畫發展到東晉已日漸成熟。顧愷之是代表性的高手，他的傳世摹罪本，《女史藏圖》是以人物為主體的敘事性手卷，也是我們看到的最早的人物題材卷軸畫。作品注重刻畫人物神態。相傳顧愷之畫人物廣或數年不點睛，人問其故，答曰：四體妍蚩，本無關妙處，傳神寫照，正在阿睹中。”他“遷想妙得”的主張，為後人解決形、神關係樹立了典範。顧愷之用線把過去粗拙簡單發展到圓潤挺秀，如“背雲浮空”、“流水行地”般舒展流暢。《女史藏圖》、《列女仁智圖》用高古遊絲描法，如“春蠶吐絲”、“緊勁連綿，迴圈超息，調格逸易，風趨電疾”;用色只求“傳染人物容貌，以濃色微加點綴，不求藻飾”。

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