傅抱石人物畫鑑定

　　傅抱石的人物畫是典型的中國藝術思維、藝術觀念及強烈民族性與中國哲理相結合的產物，是一脈相承而又超越了傳統的中國藝術，是其才華、激情、學識及詩與酒的結晶。以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!

　　方法

　　傅抱石畫人物畫喜歡用宣紙，山水畫喜歡用皮紙。但是在1938年以前，無論是人物畫還是山水畫都是用宣紙的。1938年至1946年，由於傅先生在四川，宣紙極難購買，貴州皮紙則到處可購到。這種紙質地粗糙，色赭黃，但對墨色反映還有可取之處，所以這一時期畫人物的老人和山水常用貴州都勻縣出產的皮紙，畫仕女畫常用宣紙。1946年傅抱石由四川返回南京，帶回大量這種皮紙，故在1950年之前，在南京畫的山水作品亦都是用這種皮紙畫的。

　　50年代末至60年代初期，傅抱石在浙江購得溫州出產的四尺手工皮紙，所以這個時期大量作品都是溫州皮紙繪成。傅先生喜歡用皮紙在皮紙的反面作畫。還有傅先生作畫時對紙從不揉搓，揉過紙的傅抱石作品皆為偽作。1956年傅抱石從北京榮寶齋用巨資購得乾隆丈二匹宣紙和乾隆皮紙，乾隆皮紙又分兩種，一種是幅面17釐米×78釐米，簾寬4釐米，紙質純淨、色黃，紙面光潔，墨色反映極佳;另一種是幅面為丈六匹，480釐米×140釐米，簾寬1釐米，色黃，質地一般，墨色反映尚佳，常用作巨幅創作。60年代傅抱石作畫用紙幾乎都是用這種乾隆宣紙和乾隆皮紙。根據傅抱石不同時期所用的紙張，特別是貴州皮紙、乾隆宣紙、乾隆皮紙，現在偽造者是無法獲得的，這是鑑別傅抱石作品真偽的重要依據之一 。

　　作畫用紙對鑑定傅抱石的作品真假有重要意義。 從有關書畫專家處瞭解到，傅抱石比較喜歡用墨色反映好且厚實的紙，皮紙就符合這個標準。據考證，傅抱石用的皮紙，抗戰前後多是貴州、四川產的“土紙”。 據介紹，傅抱石喜歡用較厚實的紙張，因為較厚實的紙張才“吃得消”他獨特的用筆方式：下筆重，速度快，猛刷猛掃，反覆加工等。傅抱石用的部分紙張厚度如同託裱的鏡片。而且皮紙較厚，可以比較容易揭開，一分為二，乃至一分為三。但這類紙張尺幅都不很大，且沒有一定的尺寸規範，顯然都產自民間作坊。傅抱石曾利用皮紙的這一特性，畫完之後將作品一揭為二，這樣，上面的一層原作便產生了一種特別明快、水淋的感覺。有時傅抱石會把第二層也加工成畫。我們有時在某些畫冊上看到兩張幾乎一模一樣的傅抱石作品，只是墨色感覺相異，就屬這種情況。專家指出，值得注意的是，除了這種“揭紙”情況之外，傅抱石畫中造型和筆墨幾乎完全一樣的人物是不存在的，山、水、樹、石部分的“克隆”則更不可能。此外，專家提醒收藏愛好者，在對傅抱石畫作進行鑑定時，切不可輕信印章和款識。

　　兩年前，有一個地方舉辦的“傅抱石金剛坡時期作品特展”宣稱展出65件作品。後來經專家鑑定，展出的作品竟然都是贗品，但如果僅憑印章和款識辨別，這些作品都能矇混過關。專家說，目前照相製版的印章以手工加蓋後已無法鑑定真偽。經常用印章的書畫家都有體會：一方印章，即便是真品，因用印時的手法、環境、襯墊、時間不同都可能印出不盡相同的印跡，所以即便在照相製版技術應用前，印章對鑑別作品來說也只能是個參考。款識也沒有很大的佐證力量。特別對窮款***很少的落款***或題識不多的款書，收藏者在鑑定時要十分小心才行，如傅抱石在上世紀40年代前後喜用的篆書款就被很多造假者模仿。

　　看完了以上的之後，下面就來欣賞一下傅抱石的人物畫吧!

　　傅抱石人物畫欣賞

　　
【傅抱石人物畫欣賞：1】

　　
【傅抱石人物畫欣賞：2】

　　
【傅抱石人物畫欣賞：3】

　　
【傅抱石人物畫欣賞：4】

　　
【傅抱石人物畫欣賞：5】