寫意人物畫技法

　　中國當代寫意人物畫中的泛豔俗性現象是寫意人物畫的創作隨著大眾文化的發展而出現的一種新的創作思路。以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!

　　寫意人物畫的墨法解析

　　1、筆墨是中國畫最基本的造型手段。墨無筆不立，筆無墨則死，筆主氣，墨顯韻。

　　2、好的用墨要做到“豐、厚、清、活”

　　3、童中燾先生把墨在畫面上所產生的痕跡分成清、潤、沉、和、潔五法

　　清者，用筆用墨，筆路清澈，層層相積，無渾濁相;

　　潤者，滋潤，雖渴亦潤;

　　沉者，骨氣沉厚，沉則厚，不浮漲;

　　和者，不寡，墨色有變化，相濟相成，渾然和洽;

　　活者;自然一氣。和與活，相近又有區別，活更具有生命氣息的意韻。

　　寫意人物畫的筆墨技法

　　1、濃墨法

　　黑色較重的墨

　　濃墨法要筆筆清晰可辨,濃而不濁。不能漆黑一塊,成為死墨。

　　褲子大塊的濃墨與頭和領口以下的濃墨產生呼應關係,畫中濃墨畫成的點、畫、塊既有節奏對比又渾然一體

　　2、淡墨法

　　墨色中偏灰色調的一類

　　淡墨要見筆，方能薄中見厚

　　淡墨法追求一種空靈的韻致，山水畫常層層積染，不求筆跡;人物畫中多筆筆復加，求筆跡的層次，表現衣飾的質感

　　3、破墨法

　　兩種不同色度、不同水量的墨在未乾時復加的方法

　　4、漬墨法

　　先以枯筆皴擦，幹後再用淡墨飽筆浸之，中有筆痕而外有墨暈

　　5、焦墨法

　　墨不加水便是焦墨，多用枯筆，焦墨行筆不能無筆痕，要筆法清淅，筆要留得住，不能浮滑。否則墨韻枯槁，生趣全無，乃為死墨。

　　以焦墨渴筆來表現漁民衣飾的質地，行筆穩健，筆力沉厚。下身衣服以色當墨，枯筆皴擦，復以幹筆焦墨破之，墨彩相互交融，渾然一體。

　　6、潑墨法

　　指以大筆闊跡畫於絹素上，往往整紙墨色暈化開來，看似婆墨，實為用筆畫成。

　　7、宿墨法

　　是隔夜的幹墨加水形成墨水相離，含有渣滓的墨。

　　畫中人物及背景皆以宿墨畫成，筆跡清晰，反覆勾染，水氣淋漓，畫面空靈而不失厚重，蒼茫中透著透潤之氣。

　　8、沒骨法

　　是不勾線,直接畫較大面積的黑塊,兼以皴擦,直接表現形體的方法。

　　以大筆側臥出之，筆尖蘸濃墨，筆根變淡，筆跡有自然的濃淡變化。

　　9、沖水法

　　是墨線勾好後，將幹未乾是以清水或淡墨水大面積衝染，使未乾之墨化開而已乾的墨保留住原來筆形的一種方法。

　　10、積墨法

　　是用同一種墨色或不同墨色層層重疊積加之法。用積墨法時，筆法要鬆靈，要能見筆痕，筆與筆之間要留有空隙，不然用感到‘膩’有黑氣。

　　寫意人物畫的筆法解析

　　寫意人物畫用筆內容包括起筆、收筆、運鋒、轉折、提按等方面，其中體現在寫意人物畫的整體視覺效果有筆氣、筆力、筆速、和筆勢。

　　1.筆氣

　　筆氣是行筆時表現出來的精神氣質.

　　人與人之間的精神氣質不同,展現出來的筆氣也有所不同

　　王子武行筆沉著穩健,每一筆都凝神氣靜,且枯筆較多,筆氣冷峻,畫面氣氛肅然

　　任伯年行筆如風馳電掣,氣息貫通,使畫面產生靈動之感

　　齊白石用筆氣格高遠飽滿,沉穩厚重,畫面天趣自然

　　2.筆力

　　筆力就是用筆的力量感.

　　有力量感的線條堅硬而有韌性,有形式美感。筆力的體現是通過運筆的提按來實現的。提，可使線條細勁，易流暢。按，可使點畫粗壯，較凝重。

　　一幅人物筆力的把握，不可能預先設計好，而是畫家瞬間情性所致，隨感覺心境的變化而變化，是一種自然流露。

　　3、筆速

　　筆速是行筆快慢的節奏

　　任伯年用筆一般都較快。此圖以尖筆露鋒，隨意勾畫，如行雲流水。

　　齊白石用筆一般較慢。此圖用筆力透紙背，沉穩厚重，而不失灑脫之態。

　　王子武用筆凝重、枯澀，畫面給人以靜的感覺

　　黃胄用筆迅疾如飛，畫面給人有動的感覺，氣勢逼人

　　4、筆勢

　　筆勢是指點線執行的勢態、方向感。

　　筆勢應該有統一的視覺效果，縱然有千筆萬筆，看上去渾然一體

　　衣紋繁密,長短錯落,繁而不亂, 畫中每根線條都有其態勢方向

　　寫意人物畫的設色技法

　　***一***設色方法

　　1、吸收中國傳統壁畫的設色方法，以筆平塗;

　　2、用西方油畫、水彩畫的觀察方法，淡彩渲染;

　　3、傳統寫意花鳥畫中點厾法。

　　***二***設色特徵

　　1、寫意人物畫仍是以水墨為主體，設色是對水墨的補充;

　　2、寫意人物畫設色以淡彩平塗為主;

　　3、設色方法同墨法一樣要有筆。

　　***三***具體畫法

　　1、平塗設色法

　　此法是根據傳統壁畫和工筆淡彩的方法，以筆蘸調勻了顏色，平平地點畫在絹素上。

　　2、淡染設色法

　　此法嗵取了一些水彩色調，用植物質顏色淡淡地染上，一般一遍即可。

　　3、漬染設色法

　　是以淡彩反覆渲染的方法，也是中國畫常用的方法，用墨用色皆可。

　　此圖以一人物頭像為主體，面部設色先以枯筆皴擦，再以淡色層層漬染。畫面色墨交融，古厚而又秀潤淋漓。

　　4、皴擦設色法

　　5、點厾設色法

　　是以寫意花鳥畫中的色彩點厾法來表現人物的體積結構。用筆蘸墨色時，筆尖與筆根要有濃淡變化，以便畫下去一筆便見濃淡。

　　人物面部先以淡赭石點，再以清水暈化銜接。黃衣服用闊筆點。

　　6、潑彩法

　　是以大筆闊筆***有時用刷子代筆***染色，色塊的面積一般較大，主要是用色塊來烘托畫面氣氛，產生有對比的強烈視覺效果，其用筆的方法與潑墨法相同。

　　7、沒骨設色法

　　人物不用筆墨勾畫，直接用色畫出人物的形體結構，用筆方式與沒骨法相同。

　　8、噴染設色法

　　是因為墨稿畫的人物形體很充分，惟恐上色會破壞筆墨的統一效果，故面將色用噴管噴上峭求見筆，只需色相。

　　9、色彩背染法

　　生宣紙滲化，色墨在正反兩面皆能視為最後墨色效果。

　　10、色彩罩染法

　　多用極淡的顏色，待畫面似幹非干時，通體渲染。有些地方如少女的臉，可用極稀的白粉罩染，使面板的顏色顯得妖嫩。

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