古代花鳥畫白描

　　中國花鳥畫藝術是人類文化歷史長河中的瑰寶,隋唐至兩宋時期,花鳥畫逐漸成熟並走向巔峰。以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!

　　
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　　看完了以上的之後，下面就來了解一下關於花鳥畫的知識吧!

　　工筆花鳥畫的構圖

　　要完成好一幅作品，不僅需要前面所談到的題材內容和形象的塑造，還包括物體整體的佈置，畫面的構圖、章法等等。 從觀察方式與取材手段來看，中國畫不是採用定點攝取現實空間的焦點透視，而是強調從運動中獲得空間意象。山水畫家常常把詩情傾吐在空靈的畫幅中，能夠咫尺千里。而工筆花鳥畫在表現中常常為形式所限制，意念在時空中的流動受到形象的具體寫實性所制約。花鳥畫作為遊離於人物配景，從山水中獨立出來，為大自然的一種特定，萬千氣象中的一個細部，在表現形式上就要求更具體、更明確。尤其工筆體裁其形式體系決定了畫面形象的鮮明具體性，境界與氣氛要符合自然環境基本特點的要求。但是創作者追求豐富多變理想境界的心理則是一致的，當我們瀏覽歷代所留下來的數以萬計的繪畫作品，我們依然可以從這些可視的形象中看到主觀精神所支配下的理想追求。

　　在畫幅的構成上，需要形象的可視性與環境的具體性，這其中包括空白。畫面上的空白與具體形象的“實”對中國畫家來講是一樣受到重視並把空白做為構成中必不可少的組成部分。只有具體形象的實與空白中的虛有機結合，作品才能成立。單就工筆畫的構成來看，空白不僅是作為佈置物象內容的空間場所，也是襯托出物體的形狀、輪廓、以及筆情墨趣的細膩精妙的韻味必不可少的手段。同時，空白與物體內容交融貫通，在畫幅的形式構成中，常常起到調節物體形狀的不協合因素，起到緩和物態運動趨勢和調合色彩矛盾中色相、冷暖關係等。空白與畫面物象的實體融為一體，相映成輝，產生虛實相生、節奏有致的生動氣韻，從而構成了中國畫特有的形式美感。

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