戲曲寫意人物畫

　　中國是通過中國畫的形式來體現出中國戲曲的藝術,戲曲與繪畫早就融為一體。以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!

　　
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　　看完了以上的之後，下面就來了解一下關於戲曲的知識吧!

　　戲曲角色介紹

　　武丑

　　在中國戲曲舞臺上一般只要有戲就會有“醜”，只要有武戲便會有武丑的出現，由此可見武丑這一行當在戲曲舞臺上的重要性。武丑表演獨具魅力，又稱“開口跳”，要求唸白非常嚴格，必須口齒伶俐，吐字清晰，語調分明，動作要求輕巧敏捷，那些翻打跌撲身輕如燕的功夫，還有那邊唱邊舞的表演簡單中見功夫，輕鬆中見韻味。讓你在欣賞表演與武打的同時還能得到幽默之趣。武丑在戲中塑造人物寬廣，上至英雄俠客，正直人士，下至流氓盜賊，殘缺人士，上到老人下到孩童無其不演，各種形形色色的人物被武丑刻畫得栩栩如生別具一格。如：《撈印》之蔣平，《徐良除霸》之徐良，《酒丐》之範大杯，《偷雞》之時遷，《盜銀壺》之丘小義，《打瓜園》之陶洪，《小放牛》之牧童等等，每個角色有每個角色形象，每個角色有每個角色的特點。武丑在舞臺上要唱、要念、要表演、要翻打佔全了京劇裡唱、念、做、打的四門基本功。所以就對一個武丑演員提出了非常高的要求，因此一個優秀的武丑演員是非常難得的，就是翻開一本戲曲史，武丑人才更是掐指可數。

　　中國戲曲能使世界人民所敬重，並稱之為世界三大戲劇體系之一的梅蘭芳體系，這不是偶然的。因為戲曲有它獨特的魅力，它是一門高尚而高雅的戲劇表演藝術。它用它獨特的程式表演風格去再現各種生活，刻畫各種人物，去征服所有觀眾，讓觀眾在瞭解人物與故事的同時還能得到藝術的享受，並讓所有人而為它那獨具特色的程式表演所拍手叫好。戲曲雖說是程式表演，但它的表演也是符合人物，符合劇情，一切表演都是從人物出發的。

　　武丑必須具備紮實的功夫，也就是翻、打、跌、撲、還必須具備武丑獨有的“矮子功”。如果在戲中只是注重這些，他永遠不會是一名出色的演員，充其量只能是一個高階的賣藝者。武丑作為中國戲曲一部分，更應當去體現的是中國特色的藝術表演。然而現在衡量一位武丑演員，為什麼要先看他翻的怎麼樣，而不是先聽聽他的唸白，去看看他表演的感覺呢?當然武丑沒翻不行，但若是一味地指著翻則是萬萬不行。戲曲中的每一個技巧與翻打都是根據人物與劇情的需要而產生的，它們是結合表演，輔助表演，襯托表演的高雅技巧，而不能盲目的運用。

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