百壽圖書法

　　中國的書法源遠流長,關於書法的理論研究歷來是書家文人所重視的,作為一種傳統文化,中間蘊含的東西豐富而深奧,而書法藝術的審美範疇則是深入瞭解書法藝術的一條大道。下面小編帶給大家的是，希望你們喜歡。

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　　線條是書法的靈魂：

　　書法之道，得技法易，得墨法難，得墨法易，得水法難。

　　有人太迷信“藏鋒”下筆小心翼翼，那象書法家寫字，一點自信都沒有，筆之鋒，本就是中國書法所需的，那用得上“藏鋒”的“嬌揉動作”如對筆法有深入的理解，收藏自好是自然，並不是公式化，那裡藏，那裡不藏，怎麼搞創作。

　　寫字時，要大膽落筆，合得攏，放得開，天骨開張，用筆不得含糊，要筆不壓筆，墨不淹墨，自然和諧，以達到筆筆能看，才能有大氣象。線條要振迅天真，不可描畫做作，要在運動中見筆法，顯神采，這樣才符合生命在於運動的科學，線條也就有生命力了。

　　一幅好作品，由一些帶有節奏的符號組成，線條。要跳舞，要抒情，才感人，才動人。能感動自己，才能感動觀眾，感動評委。

　　書法點畫八病：

　　在書法學習中，由於基本點畫沒有學好，運筆規律沒有掌握，常常寫出各種不同病態的點畫，概括地講共有八種，即李溥光在《雪庵八法》中所說的：“牛頭、鼠尾、蜂腰、鶴膝、竹節、稜角、折木、柴擔”。

　　牛頭：即是作點時用力太大，或筆沒有提按，從而使鋒角顯露而又臃腫。有的人將起筆寫的粗而大也是此病。

　　鼠尾：寫撇或垂針豎時，起筆時粗重而到筆畫末端時，突然變細，輕飄而行，一拖而過。

　　蜂腰：指作背拋轉折時，中間圓轉處筆畫變細，而丟擲處又變粗，上下呈脫節狀。

　　鶴膝：就是轉折處用筆過重或筆沒有提起，使折處肥大突出，象鶴的膝骨。

　　竹節：指筆畫中間細，而二頭粗重，比例失調。

　　稜角：就是起筆、轉筆或收筆時拋筋露骨，稜角尖細顯露。

　　折木：指沒有起筆、收筆的筆畫，粗野破碎。

　　柴擔：就是指橫畫兩頭低下，中間隆起，分曲過分，如挑柴的擔子。

　　要克服八病，就要認真分析自己運筆的不足，何以導致?同時，要刻苦練習永字八法，掌握基本運筆方法，使點畫線條寫得圓滿渾厚，符合書法藝術規範。