傅國勝優秀書法作品

　　在傅國勝先生的書法作品中，我們能夠欣賞到什麼樣的書法藝術呢?下面是小編為你整理的，希望對你有用!

　　欣賞

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　　傅國勝個人簡介

　　傅國勝，男，1964年生於寧夏西吉，大學學歷，書法研究生。現為中國書畫研究院高階書法師、中國書畫學會會員、中國書法教育研究會會員、中國顏真卿書學會會員、《書法報》社社友俱樂部會員，寧夏書法家協會會員、吳忠市書協常務理事、紅寺堡區美書攝協主席。

　　傅國勝十六歲始學書法，師從多人，苦臨碑帖，函授中國書協培訓研修班、又拜名家。現已掌握楷、行、草、隸書的基本書寫技法，擅長草書。嫻熟各類藝術字的寫法，自創斜體字。

　　書法章法要訣

　　1、意前筆後

　　章法的謀篇布白是創作書幅的總體設計，必須首先立意，然後起筆書寫，而書寫又具有落筆定形，“不得重改”的特點，所以只能筆居意後作書，這就形成了意前筆後的筆法原則。因而，書法聖賢都強調意在筆前，然後作書。蔡M，論書說：“夫欲書、先散懷抱，任意悠情，然後書之。”衛夫人告誡說：“意後筆前者敗，意前筆後者勝”王羲之指出：“夫欲書，先幹研墨，凝神靜思，預想字形大小、候仰、平直、振動，筋脈相連，意在筆前，然後作字。”書譜》也說：“心不厭精，手不忘熟意前筆後，瀟灑流落，翰逸神飛。”由此可見進行書法寫作只能手隨意運，筆隨手轉，手雙暢，翰不虛動，下筆有由”。至於臨時發揮得好，寫出了自己滿意的書幅，就認為作書是“筆前意後”，這顯然是一種誤會。因為寫得自己滿意，不見得就符合書法藝術的法度，即使符合書法的某種方法，那也只能是在學習中的一點進步罷了。

　　2、選用字型

　　書法以漢字為載體***亦稱媒體***，而漢字具有真、行、草、隸、篆等字型及書體。作書謀篇時，需要選擇最為適用的一種字型書寫成篇，以字型的形體美表現書法藝術的形質美。選用字型的方法大致是：首先，按照所書的文字大意***文字內容***，選擇最切合的字型，使得字型與文義協調統一，以文字的形、意美***主要是字形***，充分體現書法的形質美。如對古雅的文義配以古老的字型，對瀟灑的文義配以灑落的字型等。其次，根據書幅的格式—中堂、條幅、匾額等不同需要，選擇貼切的字型。再次，針對時代、社會、“二為”方向以及具體環境等情況，選配人民較為樂見的字型。同時，還要考慮到簡化字型的應用。周恩來在《當前文字改革的任務》的報告中說：“書法是一種藝術，當然可以不受漢字簡化的限制，因此漢字簡化不會對我國書法藝術有什麼不利影響，同時我們也歡迎書法家按照簡化字書寫，以提高簡化字的藝術水平。”總之，作書布白要全面考慮，這樣就容易符合謀篇“隨遇而設”的情況，起到章法新巧的效果。可見忽視書法藝術的獨立性，把文字內容當成書法內容的觀點，或者認為書法是塑造字形，與字意毫無關係的議論，顯然都是不正確、不可信的。

　　3、縱橫成幅

　　章法構成書幅的形式，有縱橫兩大類。縱幅通稱豎幅，有兩種形式：一是縱有行，橫有列，所謂“縱橫成行”。幅式的寫法，字型的展促變化不大，排列整齊，清朗美觀，宜用篆、隸、楷等字型書寫。二是縱有行，橫無列，即成行不成列的寫法，每行字數不等，字型大小不一，字距疏密不同，俯仰奇正各隨其宜，變化不居而又協調統一，渾然成章。這種分佈形式，以行、草字型書寫為宜。至於橫幅的寫法，也有兩種形式：一是排列成橫行的寫法，又稱“橫批”，主要的是匾、牌、碑額、門額等寫法，傳統寫法是自右向左寫，而今也出現了自左向右寫的樣式。二是以短豎行綴成橫幅的寫法，也就是手卷、長卷及一些題跋等書寫形式，現今已有很大的發展，也把詩、詞寫成這樣的橫幅，裱成軸子，並有代替豎幅“中堂”的趨勢。不過，縱橫成幅的書幅形式和方法雖然不同，但是對於篇幅完整、行氣貫通和氣勢恢弘的要求是相同的。至於今人把無行無列的雜亂字幅，說成是書幅的第三類幅式，並與草書的越行寫法混為一談，稱讚其具有“自然美”的議論，顯然是不正確的。書法是“書而有法”的高階藝術，書法的藝術美並不等於自然美。《書譜》摒棄雜書俗字，保持書藝純潔性的巨集論，足以發人深思。

　　4、首字領篇

　　書法作品的第一個字，具有統領全篇字的作用，猶如列隊的排頭兵，奏樂的定音鼓，飛行的領頭雁，重要而顯明。《書譜》指出“一字乃終篇之準”，說明這樣的一個字，是全篇的標準、準繩。張敬玄論書說：“法成之後，字型各有管束，一字管兩字，兩字管三字，如此管一行;一行管兩行，兩行管三行，如此管一紙。”因此，進行書法藝術創作的謀篇，首先要按照所用字型的筆法和結字法，把第一個字的體勢意態，寫得有法有化，規範而靈活，成為全篇的標準書體。然後依據這一個字的字型類別和書體風格，把全篇的字寫得大小適宜，疏密勻稱，參差有致，爭讓得體，濃淡協調，虛實互成，首尾相顧，渾然一體。從而把筆法的奇妙和結字的新巧，融合於字裡行間，充分表現出書法藝術的形質美。