顏真卿楷書的特點

　　顏真卿的楷書有自身獨特的藝術魅力，它的楷書在我國產生了深遠的影響。那麼，關於顏真卿的楷書特點，你瞭解多少呢?以下是由小編為大家整理的顏真卿的楷書特點介紹，希望能幫到你。

　　顏體楷書基本特徵

　　天下事有難易乎?為之，則難者亦易矣;不為，則易者亦難矣。人之為學有難易乎?學之，則難者亦易矣;不學，則易者亦難矣。

　　跑步要想拿冠軍，需要跑好每一步。考試想得100分，需要做對每一道題。如果只是盯著冠軍和100分，本末倒置，十有八九是要事與願違的。

　　如果有什麼靈丹妙藥，吃上一粒，睡上一覺，第二天睜開眼，咦，我成王羲之了，也沒多大意思。練習書法和談戀愛差不多，要享受的是求之不得的過程，這樣才有意義

　　王國維在《人間詞話》中說：“古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界：‘昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路’。此第一境也。‘衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。’此第二境也。‘眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處’。此第三境也。”錄之與大家共勉

　　【臨池隨想】學貴通理 知行合一

　　作字如作文，當循序而漸進，先由字、詞、句，再到段、篇、章。若不計用筆，甚至用筆不精，只是信筆塗抹，就會形成“有書無法”之弊病。清代笪重光在其書論《書筏》中有評王羲之書雲：“畫能如金刀之割淨，白始如玉尺之量齊”。“書聖”尺牘用筆的主要特徵，是斷金切玉般的一拓直下骨法用筆，空中取勢，落筆肯定，頂紙行筆，萬毫齊力，骨肉勻稱，不激不厲。既要明白自倒自束之理，又要熟練躦捉絞轉之法。當然，工欲善其事必先利其器，毫不宜長，不宜軟，紙不能生，不能粗。志與器合，方得乾淨而不覺直白，流美而不失厚重之美。

　　學書又是一個由生到熟，再由熟返生的過程，生即為慢，熟後方能快。若讀帖太快，必忽略細節，印象不深;行筆太快，又多失勢，意思淺薄。“未能速而速，謂之狂馳，不當遲而遲，謂之淹滯。狂馳則形勢不全，淹滯則骨肉重慢”。待筆法、字法、章法熟悉之後，亦須張弛有度，不居內外及中間也。

　　“書者，如也，如其志，如其學，如其才，總之，如其人而已。”***清劉熙載《書概》語***。前期錘鍊的是功夫，後期拼的是學養。需要多讀書，特別是書論，不可重墨輕文，下筆無物。只有豐富的學識，才會提升自己的性情，神合古人之後，下筆自少俗氣。

　　羲之書法晚乃善，王鐸五十而自化。書雖小道，若不明理，窮其一生未必有成，當砥礪前行。

　　顏真卿楷書特點辨識

　　顏真卿的楷書筆畫有如“折釵股”、“屋漏痕”、“蠶頭燕尾”，是他敢於創新的結果。正如蘇軾所指出的：“魯公變法出新意，細筋入骨如秋鷹。”姜夔認為顏書筆法是改革“晉、魏之風軌”的結果：“顏、 柳結體既異古人，用筆復溺於一偏，予評二家為書法之一變。數百年間，人爭效之，字畫剛勁高明，固不為書法之無助，而晉、魏之風軌，則掃地矣。”

　　“屋漏痕”，是對點畫用筆的要求和藝術效果的形象比喻，傳為唐代顏真卿所言。唐代陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》雲：“素曰：‘吾觀夏雲多奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥出林，驚蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。’真卿曰：‘何如屋漏痕?’素起，握公手曰：‘得之矣’。”

　　關於“屋漏痕”，古今均有不同的理解。宋代姜夔《續書譜·用筆》雲：“屋漏痕欲其橫直勻而藏鋒。”清代朱履貞《書學捷要》雲：“屋漏痕者，屋上天光透露處，仰視則方、圓、斜、正形象皎然，以喻點畫明淨，無連綿牽掣之狀也。”《書法三昧》雲：“屋漏痕者不見起止之跡也。”近代書家沈尹默說;“‘顏清臣以屋漏痕譬喻中鋒’。‘雨水滲入壁間，凝聚成滴始能徐徐流下來，其流動不是徑直落下，必微微左右動盪著垂直流行，留其痕於壁上，始得圓而成畫，放縱意多，收斂意少，所以書家取之’……”

　　在筆法上，除運指外，懸腕時加強腕力、臂力的作用，使用外拓筆法，貫注篆籀氣息，巧妙運用藏鋒和中鋒，著力於點劃的起止，使點劃更具節奏感。轉折處提筆迅疾下行，造成“折釵股”、“屋漏痕”的筆畫形態，如“錐劃沙”，如“印印泥”，以顯筆畫的厚重感和力量感。橫輕豎重、橫細豎粗，輕細者筆畫圓勁，粗重者筋骨內含，給人以浮雕感。

　　在結體上，唐初以前各家都有左緊右舒、右肩稍聳的特點，字形呈欹側之勢，以表現靈巧瀟灑的風姿。“顏體”改變了欹側的結構，平劃寬結，左右對稱，字字都以正面形象示人，力求飽滿，因而具有莊重正大、渾厚雄偉的氣度。左右的重點豎畫，向內略帶弧形，呈包圍之勢，似拉滿的***，包含了巨大的彈力，使得整個結構更加圓緊遒勁、氣勢開張。所以米芾說：“顏真卿如項羽按劍，樊噲排突，硬弩欲張，鐵柱將立，昂然有不可犯之色。”顏書的結體還有不同的意趣：一是重心居中，形體多為方形;一是重心偏上，字形多偏長。”重心居中的，視覺上感到重量下壓，顯出較多的拙樸意趣;重心偏上的，形體高大俊美，於雄渾中顯出妍麗之色。

　　在墨法上，唐初各家不論正楷、行書，一概追求高華秀潤，顯得靈動姿媚。顏書運墨卻蒼潤兼施，很能表達質樸而豪邁的氣概。清王澍評論顏書時說：“魏、晉以來，作書者多以秀勁取姿，欹側取勢。獨至魯公不使巧，不求媚，不趨簡便，不避重複，規繩矩削，而獨守其拙，獨為其難。”

　　顏真卿楷書作品的風格特徵

　　顏真卿是唐代傑出的書法家。因曾任平原太守，“顏故稱平原”。又因被封為魯國公，又稱“顏魯公”。其書法幼承母系殷氏家法，後從張旭學書，得其筆法。

　　其楷書、行書成就極高，是繼王羲之之後又一位劃時代的書家。他的楷書世稱“顏體”，影響深遠。顏真卿的楷書有一個逐步發展的過程，不同時期的作品風格各有特點。40 歲左右的作品為早期作品，如《郭虛己墓誌銘》《多寶塔碑》，用筆清俊遒美;結體方正勻穩，端莊謹密。60 歲左右的作品為中期作品，如《大唐中興頌》《麻姑仙壇記》，其用筆質樸渾厚，蒼勁端穩，起、收筆處少有華飾;結體內疏外密，重心下移，體勢寬綽。70 歲左右的作品為晚期作品，如《顏勤禮碑》《顏家廟碑》，用筆橫細豎粗，圓勁剛毅，樸中寓華，拙中有巧;結體中宮疏朗、外部收斂的特徵更強，展現了氣勢磅礴、雍容華滋的風貌。

　　由於顏真卿的崛起，使唐楷形成了一種嶄新的風貌，是書法史上繼王羲之之後的又一座里程碑。