郝長水書法作品賞析

　　在欣賞郝長水先生優秀的書法作品的同時，我們是否也能學習到他的點滴書法藝術呢?下面是小編為你整理的郝長水書法作品，希望對你有用!

　　郝長水書法作品欣賞

　　郝長水書法作品圖片1

　　郝長水書法作品圖片2

　　郝長水書法作品圖片3

　　郝長水書法作品圖片4

　　郝長水個人簡介

　　郝長水號鳳軍，河北省文安人，65年出生。中國書法家協會會員，國家一級書法師，中國華夏萬里行書畫家協會祕書長，中國國際書畫家協會會員，中國書畫家協會理事，中國炎黃藝術家協會常務理事，全國名人書畫藝術界聯合會委員，中國人民藝術家協會會員，中國藝術品收藏協會會員，南京長江書畫院理事，翰墨書畫院藝術顧問，河北省書法家協會會員。中國國際書法家協會河北省名譽主，團中央《身影》欄目簽約藝術家!

　　自幼愛好書法，先習唐楷，後練軟硬筆行書，由於對隸書的偏愛，而後專攻漢隸。曾在2003年“獻給祖國，獻給母親”，中華書畫名家大展賽中榮獲金獎，2004年8月在紀念書賢顏真卿大師誕辰1295週年，國際書畫名家交流展，榮獲一等獎，同年9月又獲全國第三屆“廬山杯”書畫大展賽銀獎，同月作品在中國當代書畫家與收藏家，北京交流展中獲銀獎，05年2月在創作獎海內外中國書畫大賽中榮獲二等獎，同年3月在首屆“翰墨飄香”中華詩書畫藝術聯展中又獲銀獎………2013年11月在由美國國際藝術協會與東方文化和藝術紐約交流公司舉辦的第二屆全球華人書法繪畫比賽中榮獲精英獎。作品曾入編《中華文人美術家書法家精典》，《中國現代書畫篆刻界名人錄》，《中國當代書畫藝術博覽》，《當代傑出書畫家藝術家新作博覽》等書法鉅著，作品均被主辦單位永久收藏。

　　書法創作的“動”與“靜”

　　書法創作通過筆的揮運、字的造型，創作出或端莊或奇逸的書法形象。由於字型的不同，漢字書法在整體意象上可以分為“靜態”與“動態”兩種形態。

　　篆書、隸書和楷書均以靜態的端莊、和諧、勻稱、秀整取勝，它們表現的是理性的結構美與典雅的寧靜美。行書和草書則以動態的變化、運動、穿插、避讓和險絕取勝，表現的是“山風海濤”般的運動美與氣勢美。清代劉熙載在《藝概·書概》中說的“楷書居靜以治動，草書居動以治靜”就指出了楷書與草書在形式美特徵上的基本差別，同時也提出了楷書宜靜中有動、草書宜動中有靜的創作法則。站在抽象的表現主義立場來看，楷書***或者篆、隸***主要是通過理性與秩序，創作出有序的結構和靜態的畫面，表現的是一種“冷抽象”***理性為主，感性為輔***;而草書***包括行書***主要是通過筆勢的承接、呼應，結構的誇張、變形，筆意的奔放、恣肆，創作出隨機的、靈動的動態畫面，表現的是一種“熱抽象”***感性為主，理性為輔***。

　　但是書法創作的“動”與“靜”、“冷”與“熱”又不是絕對的、極端的，而是相對的、相容的。

　　例如行楷與行草的創作就是靜中有動，動中有靜。另外像篆書中的金文、甲骨，雖然字字獨立，但字形本身仍有動態表現;楷書與隸書雖然字形規範，缺少動感，但在用筆與線條上仍能表現出或剛勁、或雄渾。或恬淡、或秀整的不同意態。

　　實際上，楷書、隸書與大篆、小篆也都有一定的動勢，不過這種動勢是隱性的、內在的、不易察覺的。司徒越在談書法的結字與章法時就曾一針見血地指出，各種書體有它的飛動之勢，而且特別強調了金文和草書的“飛動之勢”。在創作上，司徒越能將金文的筆法與筆意融入草書創作，將金文書法的“見龍在田”轉化為狂草書法的“飛龍在天”，是與他對書法動靜關係的深刻認識密不可分的。

　　對劉熙載所說的“楷書居靜以治動，草書居動以治靜”，我們也可以作反向思維，即將劉氏的這句話改為“楷書居動以治靜，草書居靜以治動”，則可以有新的認識與解釋。草書的線條、結構是以動態取勝，但是在創作草書作品時既可以有解衣盤礴、任意揮灑的創作方式，也可以有“默坐靜思、氣不盈息”，以冷靜的筆觸表現沉潛激情的創作方式。

　　以筆者的創作體會，這樣的創作方式更容易獲得成功的作品。因為激情只有在理性的控制下得到合理發揮，才會有成功的創作，反之就會“亢龍有悔”，達不到表現的目的。而在楷書創作中，追求“靜”氣固然重要，但是這種“靜”不應當是機械、死板的寫字，而應該是充滿情趣的、動態的、鮮活自然的書寫。所以說“草書居靜以治動”和“楷書居動以治靜”，同樣也是行之有效的創作法則。

　　事實上，書法家的精神氣度與藝術功力主要表現在用筆造型中動靜關係的處理上。無論是“居靜以治動”抑或是“居動以治靜”，都需要書法傢俱有動靜自如、吞吐大荒的精神氣度，優秀的書法作品中那種感人的線條律動主要是來源於那動靜一如、遲速應心的超妙心靈世界。