李硯書法作品

　　李硯，女，著名書法家，浙江瑞安人，畢業於中國美術學院書法專業。中國書法家協會會員、我國當代著名的女性書法家。下面是小編為你整理的，希望對你有用!

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　　李硯人物簡介

　　李硯，女，瑞安人，1975出生，就職於西泠印社社務委員會,中國書法家協會會員、浙江省女書法家協會副祕書長、浙江省書法家協會教育委員會委員、中國美術學院藝術學碩士.

　　作品入展"第三屆、第五屆全國楹聯書法大展" ;"紀念鄧小平誕辰100週年書法作品展" ;"中日女書法家代表作品展";"書非書國際草書展" ;"中韓書法篆刻展" ;"第一屆、第二屆中日女書法家代表作品展";"第九屆全國書法篆刻大展";"全國千人千作書法大展";"中國千名書家精品走進奧運場館志願活動"。

　　作品獲"第四屆全浙書法篆刻大展"銀獎;"第三屆浙江省中青年書法作品展"二等獎;"浙江書法年系列活動書法藝術小品大賽"優秀獎;"第五屆全浙書法篆刻大展"銀獎;"第四屆浙江省中青年書法作品展"二等獎;"浙江省視覺藝術群星獎"金獎;多次赴日本、馬來西亞、新加坡舉辦書法交流展。

　　書法的提按頓挫的節奏美

　　從中側鋒、藏露鋒。圓轉方折直到筆力諸說，都是一種靜態的分析討論。而一提到提按頓挫，我們即要開始從平面走向立體，從靜態走向運動。相對於一般的執行而言，提按顯然是一種上卞起伏的運動過程。提者上也，按者下也，那麼，它顯然是把討論從平面的伸延與流動引向立體，的三維空間：即提按動作與中鋒藏露轉折一起，構成了一個長、寬、高的三維技巧範疇。僅憑這一點，它就顯示出非凡的價值。但這還不是終點。

　　當我們在做提***上***按***下***動作時，我們首先即把它當作一個連貫的節奏型來對待。無提即無按，它們是互相依賴又互相對比的關係。倘若沒有按作為提的對照，提的價值和魅力的展現毫無可能，而這種依賴於前後銜接的互相對比，揭示出一種明顯的時間流程性格。再與上述的三維結構進行對比，又可以構成一個新的“維”，以長、寬的平面與高、深的立體構成一種空間結構。再與前後銜接的連貫構成一種時間與空間的交叉，書法技法範疇的大概也盡在其中了。幾乎沒有一個歷代大家不對提按施以獨出心裁的匠心，也幾乎沒有一種書體***字型***在本質上不與提按發生關係。

　　篆書對甲骨的發展，即是一種由提按對線條進行優化的過程，同樣地，草書對楷、行書的發展，也即在於它是以一種變化莫測的提按對既有的固定位置的提按的優化：提按的原則不變，但由固定的一成不變轉向了靈活的隨機應變，顯然其質量高多了。再來看頓挫。頓是相對於行而言，可指停頓，頓逗。相傳重按日頓，輕按日蹲。挫為頓的反面，指筆鋒在停頓後轉換方位離開原位置。從廣義上說，頓與挫也是互相映照，在性質上與提按不無相近之處的。我們可以把傾看作是音樂中的間隔一一時間上的間隔，而把挫看作是走向新的連貫的起點：如I趣筆、轉角、換鋒等等，它標誌著下一輪的流程的開始。區別僅僅在於：提按是一種流程中的起伏節奏，而頓挫則是流程中的連貫與間隔的交叉節奏，後者更有一種中國式的綿延與空白的長度對比。走向時間是書法有別於其他視覺藝術的一個關鍵所在。

　　把視覺藝術中的“時間”分成四個層次：一是繪畫題材中的時間主題，如畫《昭君出塞圖》，點明時間是漢朝，可稱為是“時間內容”。二是“準時間性格”，如畫《清明上河圖》，從城東畫到城西，步步推去，現今的連環畫亦取這種方式。三是創作過程中所需要的時間化費，如作一幅書畫需要的從頭至尾的實際揮灑時間：“創作時間”，它已經接近於美學性格。四是真正的“書法時間”：“時間的美學規定”：具體表現為時間流程的一次性一一不可逆轉，也不可重複，書法如是，音樂舞蹈也如是。但書法是視覺藝術，它手中的語彙只有線。一根毫無變化的線條是不具有美學性格的，只有靠粗細的變化、銳鈍的方向更換，更重要的是靠提按頓挫帶來的起伏節奏與間隔節奏，才使書法線條產生了心電圖式的魅力。順序的規定性則使提按頓挫更具有純粹的審美價值。