金德年書法欣賞

　　金德年先生是我國當代知名書法家，金教授創作的"德年體"行楷剛勁有力、自成一體，被北大方正收入漢子排版系統漢字型檔。在書法界中，有著一定的地位。下面是小編為你整理的金德年書法，希望對你有用!

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　　金德年書法簡介

　　男，1934生，普陀區沈家門鎮人。清華大學教授，著名書法家，原清華大學書法協會會長，現任中國書畫家聯誼會玉泉山書畫院總藝術顧問，清華大學百年樹人文化促進基金髮起人、榮譽理事，清華大學百年樹人文化促進基金、清華校友總會文化藝術工作坊特聘公益書法藝術名家、清華德年公益美術獎、學生藝術團美術社藝術顧問。金教授創作的"德年體"行楷剛勁有力、自成一體，被北大方正收入漢子排版系統漢字型檔。清華園"近春園遺址"、"自清亭"、"臨漪榭"、"偉倫樓"等著名碑名都是金教授親筆手書。 "荷塘月色"亭牌匾也是金教授根據朱自清先生老照片筆跡臨摹發揮而成。金教授還曾發表工程熱物理專著和編輯學論著30餘篇/冊。

　　書法中用墨的技巧

　　用墨技巧的最高表現。是呈現在書法及國畫作品中的墨的味趣及微妙奇幻的色彩變化。近代畫壇上，黃賓虹是精於墨法的大師，其點畫渾厚華滋，韻味獨佳。黃賓虹說;古人墨法妙於用水，水墨神化，仍在筆力。***畫譚***說：墨法在用水，以墨為形，水為氣，氣行，形乃活矣。古人水墨並稱，實有至理。《書筏》也說墨欲熟，破水用之則活。黃賓虹是善用渴筆的聖手，渴筆關健在於渴而能潤，把渴與潤這一對矛盾統一於筆下，才能產生乾裂秋風，潤含春雨的藝術效果。李可染先生說：筆內含水分不要太多，這樣運筆則蒼;行筆澀重有力，就能把水分擠出來，這樣運筆則潤。一語遭破了渴而能潤的奧祕，這恰是古人惜墨如金之說。古人云：筆墨之道，有筆則有墨，無筆則無墨。筆者認為，五筆則無墨是對的，但有筆卻不一定有墨，有墨一道，別有學問。

　　作品中墨的效果與筆法的提按輕重緩急以及紙質的軟硬粗細是密切相關的。筆實則墨沉，筆飄則墨浮。用新墨、清水，則有明淨清新之趣，用宿墨、渾水，則多沉鬱蒼渾之氣。古人對墨性更多要求，清張庚《浦山論畫》《論墨》一則指出：墨不論濃淡乾溼，要不帶半點菸火食氣，斯為極致。麓臺說：董思翁之筆，猶人所能，其用墨之鮮彩，一片清光。自然動人，仙矣。然人知董思翁用墨之妙，可知思翁墨色之清逸精妙。全賴其紙。宣無是紙。必無是墨也。思翁之作墨色多呈清淡，實則用的是濃墨，其故在紙.黃山谷《李白憶舊遊詩卷》亦如此.書法創作，紙的擇用也是學問。紙不發於墨，神氣不能萌發。楊鈞《草堂之靈說玉》雲;須知古玉可玩，專以色奇。色之能奇，又在多浸。質愈朽，浸愈多，愈見斑駁。今人多以玉質佳者為上品，此不通之論。是知，其紙質地堅實細膩者固佳，易得清勁之筆。而孰不知質地鬆朽者尤佳，其理通於玉矣。質愈朽，浸愈多，愈見斑駁，其跡愈見墨妙、色奇。