最值得收藏的盆景樹種有哪些_盆景設計造型的原則有哪些

　　盆栽不僅具有極高的藝術價值和觀賞價值，收藏價值其實也是不小的呢，一盆好的盆栽往往能引起收藏愛好者的哄搶。最值得收藏的盆景有哪些呢？今天小編就來給大家盤點一下最值得收藏的盆景樹種。

　　最值得收藏的盆景樹種

　　柏類

　　柏類盆景堪稱為盆景之王。柏樹和松樹齊名，有松柏長青之說，柏樹的美學特徵幾乎與松樹一樣，但也有不同之處，除古老，翠綠，堅強，奇特之處，還有一點就是它的韌性，柏樹皮紋理條狀旋轉如絞繩，樹枝不易折斷，由於柏樹的生命力比松樹堅強，在森林中柏樹如遭雷擊，樹幹齊腰擊斷，只要有一寸左右的皮就不會死，大都斷枝殘幹，所以盆景工作者喜歡用柏樹製作：舍利幹：盆景，以表現古木逢春之意。日本盆栽的“舍利幹”，也大多用柏樹。

　　松類

　　鬆的外形挺拔、蒼勁，歷經風雪而傲然凜立的氣概極易讓人們感受其野性與狂傲,在盆栽作品中能有脫俗的表現。 黃楊 ： 黃楊盆景樹姿優美端莊，葉片細密、枝幹蒼勁古樸、老氣縱橫、小中見大、自然成型及生長較慢而樹形穩定，四季常青等優點。自古就被公認為最優秀的盆景樹種之一。一盆好的黃楊盆景非常不易獲得。

　　楓類***槭樹***

　　楓樹姿優美,春夏季新葉吐紅,葉色鮮豔美麗,老葉則有返青表現，自古就有許多文人墨客備加鍾愛，題詩吟誦，常以楓寫情。槭樹屬槭樹科，其葉紅素比較濃，且葉落較慢，因此能顯出整株通紅的景象，時間可達兩、三星期之久，非常壯觀。楓類***槭樹***古樁以其獨特的風格及形象受到廣大盆景愛好者和收藏家的青睞。

　　雀梅

　　雀梅根幹自然奇特，提根露爪，樹姿蒼勁古雅，造型優美，古色古香，是中國樹樁盆景主要樹種之一，為嶺南盆景中的五大名樹之一，也是我國入世後出口美國的盆景植物之一。雀梅是樹樁盆景的極品，具有剛正不阿的氣質，萌發力強，適應性又好，生命力旺盛，四季多變，千姿百態，適合製作各種樣式的盆景，有很高的觀賞價值。在我國廣東、福建及江浙一帶極受歡迎，是主要盆景樹種。

　　古梅

　　我國十大名花之一，冰肌玉骨、獨步早春、凌寒留香的品格深為人們所鍾愛。古梅樁盆景，其勢蒼勁古樸，寒冬蜡月，金花怒放，幽幽清香四溢，佈滿室內，使人嗅之定會精神煥發。那不懼嚴寒，與嚴寒抗爭的精神更加彭舞人心。古梅樁盆景之所以特別是因為它從樹樁開始培育，虯枝顯得蒼勁有力，形態特別。賞梅貴老不貴嫩。

　　九里香

　　九里香具有樹姿秀雅，枝幹蒼勁，矮壯蒼勁，葉細枝勁，盤根錯節的特性。它四季常青，開花潔白而芳香，朱果耀目，是優良的盆景材料。 也是嶺南派盆景的主要樹種之一。常見的有直乾式、雙乾式和斜乾式等樹形，頗具蒼勁古樸風味。 金彈子 ：金彈子莖幹剛勁挺拔，自然虯曲,色澤如鐵，，形態奇特，清奇古雅，管理粗放 ，也是觀葉、觀果、觀形的極好盆景素材。是中國盆景傳統流派之一的川派盆景的主要樹種。

　　羅漢松

　　羅漢松盆景樹姿蔥翠秀雅，蒼古矯健，葉色四季鮮綠，有蒼勁高潔之感。如附以山石，製作成鷹爪抱石的姿態，更為古雅別緻。羅漢松與竹、石組景，極為雅緻。叢林式羅漢松盆景，配以放牧景物，可給人以野趣的享受。如培養得法，經數十年乃 至百年長榮不衰，即成一盆絕佳的羅漢松盆景。因上述特點，羅漢松在我國盆栽藝術中佔有不平常的地位。

　　決定雀舌羅漢價格的因素.

　　1:根盤的大小,好壞.有大根,奇根,實根,則價格高,反之則價低,這是影響其價格的最重要的因素.

　　2:因雀舌羅漢生長緩慢,在根盤好的情況下,幹越粗價越高 3:樹齡的長短,樹越蒼老,越古樸,價格越高.所以有的盆景樹雖小,但蒼老古樸,價格也很高.4:樹的造型.樹的造型越好,過渡越自然,越能引起購買者的興趣,出價也就越高

　　總之影響價格的是個綜合因素,也因人而異,愛之者視之為珍寶,奉之以金銀,不愛者棄之如蔽帚.

　　由於上述樹種長期受到盆景工作者，愛好者，文人墨客，收藏家的追捧，形成了長盛不衰的表率盆景，被人們形象的描述為“盆景貨幣”。

　　盆景造型比例設計規則

　　由於創作主體審美意念等因素的差別，其理想的盆景樁景比例標準尺度也不同，所謂見仁見智。但如果留心於自然造化的觀察體驗和對傳統的借鑑繼承，加之反覆實踐，分析總結，總該有規律可循，有個普遍的規則。

　　***一***外師造化，感悟比例規律。

　　清初大畫家石濤認為畫山水者應"脫胎于山川"之說同樣適用於樁景作者。我們都知道"自然、古老、矮小"，是樁景造型的基本原則。

　　首先是"自然"，山川之大，樹木萬千，"取"之不盡，"用"之不竭;由此產生另一個問題，"取"何樹，"用"何枝--"取"那些"老態龍的古樹，"用"那些遒勁蒼古的枝幹;進而引申第三個問題，自然古樹緣何能植根於盆中被人欣賞呢?這就需要藝術加工，"縮龍成寸"，所渭以小觀大，"矮小"的特性就在於此。中國山水畫的"外師造化，中得心源"，亦同樣適用於樁景創作。

　　所以，我們略加留心，就不難在村頭、寺院、崖邊、溪畔、園林等處找到我們胸中樹影，並且可以從中領略那種絕不同於綠化林或一般樹的枝、幹比例的一些規律。粗壯不臃腫，細瘦而不嫩弱，那些古樹或虯曲蒼勁，或剛猛險峻，或凝重朴茂，或挺拔偉岸，由此可以得出最基本的枝幹比例關係：

　　1、枝幹的延伸由粗漸細。

　　2、枝與乾的粗細比例比較接近。

　　3、枝與乾的粗細比例隨著樹高逐漸趨同。

　　4、枝託主脈、次脈、橫角的相互間粗細比例，隨著枝託的延伸逐漸同化。

　　***二***學習傳統，借鑑比例規則。

　　樁景創作源於自然，高於自然，從自然到藝術要經過人的創造，為此，諸多前輩曾付出了艱辛的勞作，奉獻了一批批高品味的樁景藝術作品、同時亦積累了很多寶費的經驗，諸如：

　　1、樹幹從根基到頂梢粗細比例自然過渡。

　　2、樹幹曲度從根基到頂梢逐漸變小。

　　3、枝在幹上的排列間距--般從起託由疏轉密。

　　4、枝的起託定位--般在幹高的1/3處。

　　5、枝託的粗細一般為起託粗，往上漸細。

　　6、枝託延伸，內粗外細，一般為一節比一節細，一節比一節長。

　　***三***創作實踐，領略比例規則。

　　在上述枝幹比例一般規則的基礎上再結合創作實踐，我們將進一步得出樁景造型比例一般應用規則。

　　1、樹枝起託定位一般在乾的1/3左右處。可根據樹種、樹態而定。

　　2、樹幹於底託第一節相應的粗細比例一般為5：2以上。

　　3、樹幹於中部枝託第一節相應的粗細比例一般為2：1以上。

　　4、樹幹頂梢與枝託相應的粗細比例幾乎為1：1或幹較枝略粗些。

　　5、主託第一節與樹幹粗細比例一般為2：1左右.

　　6、主託一般粗與次託，長於次託。

　　7、枝託第一節應短，一般在2-4cm。

　　8、枝託一節比一節細。其比例一般可根據枝形為7:5：3：1.5……

　　9、對於枝的延伸一節比一節長。這只是一般規則，實踐中應有所破，有收有放才顯力度，同時避免單調，所以可在3、6節短縮，或根據樹勢造型需要作適當調整，類似拳師，收拳是為了更有力度的進擊;又如書家纖毫所到之處無往而不收，抑揚頓挫。

　　此間當然還有枝託的上下左右迴旋延伸的方向問題，尾節一般是大幅度的延伸並略上揚。但是。對過粗的樹幹，枝託的培植受時間的制約，其比例無法達"標"的則另當別論。

　　盆景造型十二大原則

　　一、意在筆先

　　先熟悉素材走向與特點，構思成熟，做到心中有樹，而後下手整形。

　　二、師法造化

　　注重從自然景觀中汲取創作靈感。當師法自然，是基於堅持藝術與現實關係的唯物論基礎上，帶有樸素唯物主義的色彩。從本質上講不是再現模仿，而是更重視主體的抒情與表現，是主體與客體、再現與表現的高度統一。

　　三、因勢造型

　　順著素材的自然形態，加以發揮，以不盡量違背素材天然姿態為原則。

　　四、動靜結合

　　將狂放與靜謐這一互相矛盾的意境完美自然地融入盆景中，動中有沉靜的意蘊，靜中有奔放的動態。

　　五、繁簡併用

　　繁複與簡潔，又是一對矛盾體，一株盆景，哪裡要繁，哪裡要簡，取決於盆景人的獨到眼光與藝術造詣。

　　六、以小觀大

　　盆景本是濃縮大自然風景，因而遠觀必須得想自然界的一草一木，所謂以小見大，即是五七成林,展示疏林的爽朗、清新或 密林的雄渾氣勢,反映了人們對大自然中森林景觀的熱愛。

　　七、陰陽向背

　　一個物體之所以被看見，是因為光照到它上面並反射入我們的眼中成像，盆景之美，美在立體，順光逆光即為陰陽，盆景造型時，心中必然要有光線的概念。

　　八、主次分明

　　突出想要表達的重點，如枝幹或葉子，其餘皆是為這個重點而點綴。

　　九、比例協調

　　頭重腳輕根底淺，比例失去協調，或許有驚奇之美，但不符合中國式審美觀，西方還有黃金比例之說。

　　十、顧盼呼應

　　顧盼呼應作為擬人手法經常在盆景造型中應用，且往往融入審美視線中加以要求強調,賞析評判，這也許是人類源於自然歸於自然的某種昭示，一種與自然難以割捨的緣情，一種情感的契合，心境的需求.盆景作為“活”的藝術，其雅俗共賞的特點及其可塑性，很適合於人與自然之間近距離的親和感應,這種感應所要表達的情結狀態轉化為盆景造型中的顧盼呼應。

　　十一、變化統一

　　任何物體形態總是有點、線、面、三維虛實空間、顏色和質感等元素有機的組合而成為一個整體。變化是尋找各部分之間的差異、區別、統一是尋求他們之間的內在聯絡、共同點或共有特徵。沒有變化，則單調乏味和缺少生命力;沒有統一，則會顯得雜亂無章、缺乏和諧與秩序。

　　十二、形神兼備

　　一般來說，“形”，指的是盆景的外形***表現形式***;“神”，講的是核心***精氣神韻***。“形”是軀體，“神”是靈魂;“形”是載體，“神”是思想。形神高度統一的盆景，稱之為形“散”神聚;神形完美結合的繪畫，譽之為形神兼備。

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