正話反說的口才藝術

　　作家趙樹理一向不贊成以粗暴的態度任意刪改傳統劇目，搞得不倫不類。有一次，他去看新編神話劇《柳毅傳書》，發現這出傳統戲裡強加了許多“新內容”，冒險到洞庭湖傳書搭救龍女的柳毅，居然能揭示出地主和農民的剝削與被剝削關係，還帶領農民去鬥地主等。戲演完後，有人問趙樹理有什麼看法，趙樹理反問道：“柳毅入黨了沒有?”接著又一本正經對說：“如果還沒有，就應討論他的入黨問題，戲名也就改為《柳毅入黨》，柳毅同志歷史清白，成分好，立場鮮明，覺悟高，符合入黨條件，應該吸收他為中共黨員。”眾人聽了，哈哈大笑，無不驚歎趙樹理的巧言反語，對他獨到的見解更是從心底裡認同。

　　趙樹理把文學作品裡的人物拉倒現實中，把古代的人物拉到現實社會中，通過“柳毅入黨”的正話，反諷隨意刪改傳統劇目的不負責任的行為。通過時空轉換，把當下特有的事物，移接到古代，或把古代移接到當代，造成鮮明對比，從而使批評一針見血，直達病灶，這是正話反說的一種方法。由於話語幽默，飽含智慧，所以不至於造成劍拔弩張的緊張氣氛。

　　著名主持人孟非跟朋友一起到咖啡店喝咖啡，咖啡端上來時，咖啡店老闆才認出是孟非。於是，他客氣地請孟非對咖啡店提點意見。孟非看桌上的咖啡，差不多隻有半杯的量，便微笑著對他說：“我有一個辦法，可以讓你立馬多賣出兩杯咖啡。”老闆趕忙追問：“什麼辦法?”孟非說：“你只要把杯子倒滿即可。”聞聽此言，老闆不好意思地笑了。

　　孟非正話反說，幽默地表達了自己的意見——咖啡量太小，卻並未讓老闆感到難堪，反而使氣氛顯得活潑和諧，著實高明。正話反說，也即反語，就是說出的話，跟實際要表達的意思是完全相反的，表面褒揚，其實貶斥，表面否定，其實肯定。它是一種幽默的說話方式，提意見、表達不滿、對人批評時，正話反說可以委婉地表達出自己真實的意思，不僅使話語含蓄風趣，跌宕多姿，產生出人意料的“笑果”，更能使聽者悟其意卻不反感，順耳心悅。

　　北美崔哥到北京演出，有人問他，聽說你在美國不是專職的脫口秀演員?崔哥回答說：“不錯，我的脫口秀特別業餘，那是因為多年來，我一直生活在一個特別業餘的國家裡。美國這破國家整個一個業餘的胚子、一個三流演員，居然都能混成個總統，一個秀肌肉出身的移民，居然都能混上個加州州長。你說我整天跟這麼一幫業餘的人混在一起，怎麼可能不業餘呢?”記者追問：“你一直在美國生活，對中國一些暴富階層有何看法呢?”崔哥笑道：“我怎麼也沒想到，有生之年能看到北京的房地產居然比紐約還貴，作為海外華人覺得特別心潮澎湃，俺們中國人民終於站起來了。我怎麼也沒想到，在我有生之年，能看到在美國的大賭場裡，幾乎可以不用說英文，全是我們中國同胞的天下。我這民族自豪感騰地一下就油然而生。我怎麼也不會想到，一個18歲的小留學生，第一天到美國，第二天買寶馬，第三天撞車，第四天又買一輛。看到這訊息，我激動地哭了，祖國終於富強了。”

　　北美崔哥以其脫口秀的語言風格，正話反說，讚譽美國社會的人才流動機制，諷刺了國內一些人的暴發戶嘴臉。把優點以缺點、長處以短處、成績以問題的形式說出來，起到突出這些優點、長處和成績的作用，這是一種常見的正話反說方法。如此正話反說，語言幽默風趣，給人以耳目一新之感，使說話者欲褒揚的事物鮮明地呈現在聽眾眼前，留下深刻印象，獲得主觀認同。

　　皮特主演的《偷拐搶騙》打破了英國影史上最高票房紀錄，這讓導演裡奇聲名大振，他開始飄飄然起來。沒想到，他和妻子麥當娜合作的《惡女漂流記》，竟然引來差評一片。他很不服氣，覺得有人在背後操縱，就親自到觀眾中做調查。他問觀眾：“你們對《惡女漂流記》有什麼看法?”觀眾說：“很好呀!大家都說您拍的電影總是想觀眾所想，與觀眾的欣賞水準非常一致。”裡奇不解地問：“但我聽說電影在這裡放映時，還沒放完人就走得差不多了，這是為何?”觀眾說：“因為影片怎樣結尾，觀眾早就料到了，這簡直是導演和觀眾心有靈犀一點通。”

　　這位觀眾是個正話反說的高手，表面上句句誇獎導演，實則是婉言貶低，又一針見血點到癥結，言語風趣，令人忍俊不禁。在日常交談中，有些話難以啟齒或不便直說，我們如果從相反的角度正話反說，藏起鋒利的語鋒，化方為圓，可軟化語意，含蓄地表達自己的見解，既可以化解彼此的尷尬，又便於聽者接受，運用得當，不乏幽默詼諧。

　　我們常說，良藥苦口利於病，忠言逆耳利於行。但並不是所有人都能聽進去逆耳之言的。相反，逆耳之言往往引發對方的反感，使溝通無法有效地進行下去，根本達不到說話的目的。而正話反說，則能化腐朽為神奇，使良藥不再苦口，忠言不再逆耳——說服，能直透人心，令人警醒，論辯，能只取要害，石破天驚。但話語毫不咄咄逼人，而是在輕鬆幽默中完成了使命。