重金屬吉他演奏教程的背景知識

　　今天的電吉他教程，我們來說說。

　　背景知識

　　裝置

　　重金屬的一個重要方面是發聲;所以懂得發聲過程極為必要：聲音從彈響的弦 傳送到揚聲器中，然後通過揚聲器發散出實際聲波。影響這個發聲過程的因素有許 多，其中琴的規格和所用的匹克影響很小，而諸如拾音器和擴音器等卻影響巨大。

　　吉他

　　雖然吉他的形狀、風格和顏色各有不同，但所有電吉他通常是圖中所示四種類 型中的一種或是幾種的結合。

　　拾音器

　　電吉他基本上可分為四種類型，拾音器是分辨這四種類型吉他的最重要因素。拾音器是指那些在琴絃下面並陷入琴體裡的塊狀或條狀物體。拾音器負責“接收琴絃的振動頻率並將它傳送到擴音器中。這與麥克風的接收及傳送功能相似，不同的是麥克風接收的是聲波，而拾音器不接收聲波，你不能夠往拾音器裡喊叫而使聲音擴大。拾音器的主要部分是一塊有銅線纏繞的磁鐵。當纏繞在磁鐵上的銅線通電後，就會產生一個電磁場。吉他弦的震盪以一種特定的規則方式干擾或調節這個電磁場，這樣就產生電流，電流穿過吉他的電子線路，沿著吉他連線傳到擴音器裡，擴音器使電流磁化，磁化的電流便驅動揚聲器發聲。大多數吉他帶有1種、2種或3種拾音器。弦橋附近的拾音器用於主旋律;琴頸附近的拾音器用於節奏。在兩個拾音器 中間的第3個拾音器可與另兩個拾音器結合產生主旋律和節奏聲音的變化。

　　斯特拉特和萊斯·鮑爾：存在已久的對立

　　在電吉他中有兩類拾音器：單線圈和雙線圈***或稱抗交流聲線圈***，單線圈拾音器比雙線圈拾音器更響亮、噪雜，但力量較弱。雙線圈則有較圓潤及飽滿的聲音。希望提高單線圈拾音器效果的設計者把兩個單線圈並列放置，結果使噪音較小***由於存在一種叫“相位取消”的現象，抗交流聲線圈因此得名***且更有力度***由於增多了銅線纏繞***，特別是加強了低音、中音和高中音，但最高音的結尾部分卻丟失 了***亦由於“相位取消”***，最後聲音並沒有“更好”而只是不同而已。

　　所以吉他手可根據品味及愛好來選擇使用單線圈和“單線圈技巧”或雙線圈和 “雙線圈技巧”，前者的典型例子是範思德·斯特拉特卡斯特，後者的典型例子是吉布遜·萊斯·鮑爾。多年以來，吉他手明顯地分為斯特拉特陣營或萊斯·鮑爾陣營。吉米·佩奇是萊斯·鮑爾型，吉密·漢恩德克斯是斯特拉斯型的。傑夫·貝克和埃拉克·克拉普頓從他們擅長的萊斯·鮑爾型轉向斯特拉特型時，產生了巨大的轟動。對你來說，挑選吉他是件輕而易舉的事：確定你最想摸仿誰的聲音，然後買 他或她用的吉他型別。

　　混合吉他和主旋律吉他:“新街邊仔”樂隊

　　“新街邊仔”喜歡由兩個相鄰的單線圈拾音器產生的聲音，但當人們發現靠近弦橋的那個單線圈拾音器自身太脆弱而幾乎沒效果時，就產生了混合吉他。最理想的方法是用單線圈做琴頸和中部拾音器，而用帶有線圈監聽開關的抗交流聲線圈來做弦橋拾音器，線圈監聽開關為一觸發開關，能夠切斷拾音器的一條線圈。這樣出 現一種3個單線圈結構。

　　主旋律吉他省去了3個拾音器的組合。在這種吉他的弦橋位置只有一個強力拾 音器。這種主旋律吉他的成功是由於音調線路和訊號處理器的改進使得你可以通過 效果器和擴音器來變化聲音;而不需增加拾音器來改變聲音。這種吉他的原理是僅 僅給與你純淨的、未被攙雜的訊號。

　　若你去市場買吉他，應先大量聽一聽電吉他所演奏的音樂，看看哪種聲音最吸引你，儘量判斷那種最吸引你的聲音使用的是何種吉他、何種效果器及何種擴音器***可向專業報刊諮詢和觀看錄影***。然後試彈奏幾種不同型號的吉他。總之，這個 選擇既要符合你的習慣又要有科學性。你必須覺得這把吉他就是為你而製造的。

　　擴音器

　　所有電吉他必須通過擴音器才能發音。但擴音器不只是令吉他能被聽到，它同時控制著吉他的音色。通過調節擴音器上的低音、中音和高音控制鈕，你能使音色在力度、歡快程度及低音等方面恰到好處。另外，你可以對音量和總音量旋鈕進行相對調整，以產生更多的失真、持續音和嘎吱聲，從而用較低的音量輸出更結實的聲音。有些擴音器內部甚至有“飽和”或“失真”線路，它們可以獨立於總音量而被調整。大多數擴音器帶有混響控制器，這種控制器可在聲音里加入深度和廣度。你至少需要兩種聲音：一種是節奏聲音，一種是主旋律聲音。利用手中裝置花些時間，彈奏出最好的聲音。美妙的聲音使枯噪的練習能激發人的興趣，也影響著你對 彈奏著的音樂的感覺。

　　失真

　　在過去，要想從一個擴音器中得到一種很不舒服的聲音，只有把旋鈕調到11 ***實際上最多到10，見下圖***，同時還希望電子管不要憋了、鄰居不要報警。這樣使線路“超載”達到失真，但是這樣產生的失真太不理想，它就象你開著吸尖器聽被幹擾的收音機或看模糊的電視畫面一樣。失真有一種熱烈持續的特性，主旋律吉他手用它來產生巨大的特殊音樂效果。如今，擴音器生產商在擴音器中加入失真線路，這樣你不用製造震動干擾便可獲得這樣的音樂效果。甚至小型練習吉他都有專門的失真和飽和控制。即便沒有專門的失真線路，用主音量控制亦能獲得相同效 果。下圖舉例說明如何利用音量和主音量控制獲得清楚和失真的音樂。

　　這兩種情況會產生大致相同的總音量;只有失真部分起了變化。

　　如何製造和使用失真，是每一個電吉他手都要努力掌握的重要方面。