歷史上荀慧生是誰

　　荀慧生的一生跌宕起伏根據自己的唱腔特點，演繹出了獨具特色的“荀派”，是京劇發展的重要人物。下面是小編蒐集整理的歷史上荀慧生的簡介，希望對你有幫助。

　　歷史上荀慧生的簡介

　　荀慧生***1900～1968***男，偉大的京劇旦角表演藝術家，荀派藝術的創始人。祖籍河北東光，初名秉超，後改名秉彝，又改名“詞”，字慧聲，1925年與餘叔巖合演《打漁殺家》起改名為荀慧生，號留香，藝名白牡丹。荀慧生一生演出了三百多出戲，其中代表作為《元宵謎》、《玉堂春》、《棋盤山》等，與楊小樓、尚小云、潭小培一起稱為“三小一白”。1927年和1931年兩次當選“四大名旦”，有“無旦不荀”的美譽。在1968年12月26日，農曆戊申年十一月初七日逝世。

　　荀慧生的藝術特色

　　他對唱和唸的要求非常嚴格，認為唱要“以有限的腔調曲表達繁複錯綜的感情”，而唸白在與觀眾交流時“比歌唱更直接、更有力一些”。為此，他主張唱和念時生活感和藝術性兩者結合，協調融洽，並與表情、身段的真實自然相一致，互為表裡。這正是荀派表演的特殊風格。

　　他在繼承傳統的基礎上，在劇本、唱腔、表演、唸白、到服飾等方面都進行了創新的實踐與探索。在唱腔藝術方面荀慧生大膽破除傳統侷限，發揮個人嗓音特長，吸取昆、梆、漢、川等曲調旋律，大膽創新。這不是簡單的一曲多用，而是從生活出發，從人物感情與心境出發，字正腔圓，腔隨情出，令人著迷。他善於使用上滑下滑的裝飾音，聽來俏麗、輕盈、諧趣具有特殊的韻味。他還十分注重道白藝術，吐字清晰，聲情並貌，他創造出融韻白、京白為一體的唸白，韻調別緻，具有特殊的表現力。表演方面他強調“演人不演行”，不受行當限制，根據需要進行必要的突破，他塑造的許多少女、少婦的藝術形象，具有大眾化、生活化的特點。嬌雅嫵媚、清秀俊美、風格各異。

　　他的唱腔素以柔媚婉約著稱，他有不少精彩的唱段，成為荀派弟子的必修課目。他的唱腔委婉動聽，俏麗多姿，聲情並茂，感人至深。他敢於標新立異，創造新腔;廣採博收，吸取其他劇種唱腔的長處，設計新腔。如《紅娘》中那段“反四平調”膾炙人口。他善於使用上滑下滑的裝飾音，聽來俏麗、輕盈、諧趣，具有特殊的韻味。荀慧生編制新腔堅持三條原則：一是讓人喜悅;二是讓人聽懂;三是讓人動情。

　　荀慧生的唸白有獨特的風格，柔和圓潤，富於韻律美。他不照搬傳統的韻白和京白，從人物的感情感出發，富含人物的思想感情，充分顯示出人物的內心世界，輕重緩急，恰到好處，流利感人，又聲聲入耳。既具有音樂美，又具有生活美。

　　荀慧生的歷史評價

　　京劇四大名旦之一的荀慧生先生是一位值得中華民族驕傲，值得後人敬仰的藝術大師。

　　荀慧生即非梨園世家，又無權貴支撐，他從一個一字不識的農村的窮孩子六歲被賣到戲班學唱梆子，在二十七歲就榮獲京劇“四大名旦”的桂冠，成為與梅蘭芳，尚小云，程硯秋並駕齊驅，獨領風騷幾十年的藝術大師!二十八集電視連續劇《荀慧生》以大量詳實的史料，以鮮為人知的故事向我們講述了一個真實的令人信服的荀慧生;一個歷盡坎坷，令人蕩氣迴腸的荀慧生;一個被金錢、權勢、美女包圍而自強不息的荀慧生;一個深受民眾喜愛而也深愛民眾的荀慧生;一個不畏強暴有民族氣節的荀慧生;一個為京劇藝術孜孜不倦追求，勇於改革創新，奮鬥了一生的荀慧生!

　　
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