梅蘭芳個人資料簡介

　　梅蘭芳，是近代傑出的京昆旦行演員，“四大名旦”之首。不過，梅蘭芳這個藝名，並不是一開始就有的，而是到了16歲才起了“梅蘭芳”這個藝名。下面是小編蒐集整理的，希望對你有幫助。

　　梅蘭芳***1894年10月22日一1961年8月8日***，男，京劇大師，著名京劇旦角，著名京劇演員，名瀾，又名鶴鳴，乳名裙姊，字畹華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。光緒二十年***1894年***出生於北京的一個梨園世家。

　　梅蘭芳，北京人，祖籍江蘇泰州。梅蘭芳八歲學藝，11歲登臺。梅蘭芳是近代傑出的京昆旦行演員，“四大名旦”之首，“梅派”藝術的創始人;同時也是享有國際盛譽的表演藝術大師，其表演被推為“世界三大表演體系”之一。

　　在西方人的眼中，梅蘭芳就是京劇的代名詞，他的代表劇目有《貴妃醉酒》、《霸王別姬》等;崑曲有《遊園驚夢》、《斷橋》等。所著論文編為《梅蘭芳文集》，演出劇目編為《梅蘭芳演出劇本選集》。

　　在1918年，梅蘭芳移居上海，這是他戲劇爐火純青的巔峰時代。梅蘭芳是我國近代傑出的京昆旦行表演藝術家，舉世聞名的我國戲曲藝術大師，所唱戲曲形成自己獨特的藝術風格，世稱“梅派”。

　　梅蘭芳演繹了京劇的靈魂，是民族的大師，國粹的塑造者，為中華民族傳統文化的傳播做出了不可磨滅的貢獻。1961年8月8日凌晨5點去世，享年67歲。

　　梅蘭芳擅長旦角，扮相端麗，唱腔圓潤，颱風雍容大方，被稱為旦行一代宗師。他刻苦學習崑曲、練武功，廣泛觀摩旦角本工戲和其他各行角色的演出，經過長期的舞臺實踐，對京劇旦角的唱腔、唸白、舞蹈、音樂、服裝、化妝等各方面都有所創造發展，形成了自己的藝術風格，世稱“梅派”。

　　梅蘭芳的藝名由來

　　京劇藝術大師梅蘭芳出生於京劇世家，祖父梅巧玲是清末著名旦角演員，伯父梅雨田是京劇胡琴演奏家。父明瑞，字竹芬，小生改花旦，母為楊隆壽之長女長玉。

　　他8歲學藝，師從名小生朱素雲的哥哥朱小霞，11歲登臺，他刻苦鑽研不斷實踐，繼承並發展了京劇傳統藝術，形成風格獨具的“梅派”，成為四大名旦之首。他的表演藝術很早就蜚聲海內外，但他到16歲才起了“梅蘭芳”這個藝名。梅蘭芳為我國“四大名旦”之一。

　　光緒三十四年***1908年***秋天，喜連成班主葉春善帶領他的科班在吉林演出。一天早晨，葉春善偕籌資組建喜連成的開明紳士牛子厚到吉林北山散步。他倆邊爬山，邊閒談，忽然發現有一人在小樹林裡練劍，但見他體態輕盈，動作敏捷，那劍被他舞得寒光閃閃，風聲嗖嗖，把自己圍在水潑不進的弧光圈裡，牛子厚簡直看呆了。

　　他生平酷愛京劇，也觀賞過不少武術高手的表演，但像今天見到這樣的絕倫劍技，還是不多，他情不自禁地連連拍手叫好。那舞劍人聽到有人喝彩，連忙把劍收住，兩頰緋紅，用手帕揩拭額頭沁出的細密汗珠、恭敬地向牛子厚躬身施禮：“牛老闆，喜群獻醜了。”

　　牛子厚這時近前定睛細看，只見面前這個年輕人儀表堂堂，氣度瀟灑，舉止端莊，真是一個挑大樑的料子，便問道：“你可曾有藝名?”葉春善接答道：“我給他起了個藝名叫‘喜群’。”

　　牛子厚沉吟良久說：“這孩子相貌舉止不俗，久後必成大器，給他更名‘梅蘭芳’如何?”葉春善師徒二人欣然同意。從此，就用了“梅蘭芳”這一享譽國內外的藝名。

　　梅蘭芳的國際評價

　　紐約《世界報》指出：“梅蘭芳是所見過的最傑出的演員之一，紐約還從來沒有見識過這樣的演出。”

　　美國《時代》說：“梅蘭芳的啞劇表演和服裝展示的演出真是精美優雅，可愛絕倫，美妙得就像中國古老的花瓶或是刺繡的帷幔。這是一次接觸，與一種在數世紀中不可思議地圓熟起來的文化的接觸。”

　　美國《太陽報》說：“幾乎是一種超乎自然的發現，通過許多世紀，中國人建立了一種身體表情的技巧。”無論理解與誤解，梅蘭芳讓美國人第一次見識了中國的京劇藝術。

　　美國詩人、小說家、評論家斯達克·揚***StarkYoung***：“梅蘭芳的戲劇藝術並非完全沒有現實主義的成分，它並不具有立體派繪畫、抽象的阿拉伯裝飾或幾何舞蹈設計所具有的那種涵義。跟它確切相似的是中國繪畫和雕刻。遺留在我們記憶裡的是對他們的抽象畫和裝飾性的印象，但是我們往往對那種精確性感到驚訝，自然界，一片葉子，一束花朵，一隻鳥，一隻手，一件斗篷，都被觀察得極為精確細緻，同時我們也對它們那具有特徵的細節所呈現的使人眼花繚亂的色彩繽紛標誌感到驚奇。這種精確的標誌絕妙地鑲嵌在整個藝術之中，這種藝術臻於完美而理想”。他從中國藝術的寫意性美學原則出發，在一定程度上釐清了西方人對中國戲曲的某種誤讀。

　　蘇聯劇作家特烈傑亞柯夫：梅蘭芳的到來，改變了長久以來西方對中國藝術所持的“異國情調”的說法，中國戲劇“有這樣的悠久的歷史”，非但沒有走向僵化，在這些五光十色的固定形式之中，卻跳動著生命盎然的脈搏。

　　蘇聯戲劇導演梅耶荷德：梅蘭芳的舞臺動作——手的藝術表現力，他說：“我沒有在舞臺上看見過任何一個女演員，能像梅蘭芳那樣傳神地表現出女性的特點。”此外，他還深深折服於梅蘭芳“表演節奏的巨大力量”，相比之下，他感到蘇聯戲劇的“很多缺陷”。他認為梅蘭芳在蘇聯的演出對蘇聯戲劇產生持續的“特殊影響”。