柏遼茲的一生是怎樣的

　　柏遼茲，法國作曲家、指揮家、評論家、浪漫樂派，柏遼茲創作了很多音樂作品，但他的一生卻是在貧困飢寒中度過的，老年時又不幸喪妻喪子，終於悲慘地病逝於巴黎。下面是小編蒐集整理的柏遼茲的一生，希望對你有幫助。

　　柏遼茲的一生

　　在十九世紀的法國，沒有哪位音樂家的命運比柏遼茲更為悲慘了!吃人的資本主義制度殘酷地摧殘著柏遼茲以及他的藝術創作。他不得不進行一種艱苦的生存鬥爭，他必須親自籌劃自己的音樂會而進行商務談判，他必須為報紙副刊寫雜文和評論文章來補充他微薄的、不定時的收入，他須忍受逼人最甚的金錢的苦痛。柏遼茲說：“有一天夜裡，我在夢中聽到一首交響樂……當我 第二天早晨醒來，我還記得它的第一主題……我很想把它記錄下來，但我一考慮:如果我把這個主題寫下來，它會使我激動地要把整個交響樂作完，那麼，我就無空再寫什麼副刊雜文了，我的收入就會減少，……而且寫完之後，我就得找人抄寫這首交響樂的樂譜，這樣我將會負上1200法郎的債……我還會舉行一次音樂會演出，它的收入不夠開銷的一半，……那麼，我將喪失掉我根本沒有的、無法籌措我可憐的病妻必要的東西以及兒子的膳食費和我個人的生活必需品。因而我克服了它的誘惑，我一再強迫自己將它忘掉，……第二天早上，對於這首交響樂的記憶就讓它永遠地消失了。

　　“資本主義的社會矛盾，在法國比任何其它地方都更為尖銳，藝術家的困苦和孤寂也更加悲慘!有一次，柏遼茲曾這樣寫過：“我感到我要大叫，為了拯救自己而大叫，…… 哦，殘酷的病***我把這種病叫做道德的、神經的、虛構的、一切人們都可能有的孤立病***總有一天它少不了要把我弄死。……”柏遼茲深刻地感到一個事實，如果說梅特涅反動政權在奧地利將舒伯特***Schubert***禁錮在一幅冬天嚴酷的圖景裡，那麼柏遼茲的外界在他心目中就好象是一個住滿魔鬼的地獄。

　　柏遼茲曾有一度懷疑過他對革命的信仰，並喪失了贏得這場鬥爭的信心，他和革命人民的關係疏遠了，過分沉溺於宗教信仰中去尋找出路。然而柏遼茲在本質上仍是一個現實主義者，儘管他此時已不再表現鬥爭的歡樂與勝利的信心，但他沒有給自己的孤寂披上神化的外衣，也沒有陷入悲觀厭世和絕望，他對生活始終抱著積極的態度，他對“命運”一直在進行著鬥爭。

　　柏遼茲的一生的影響

　　柏遼茲生前經常被批評為情感氾濫，樂曲效果過於嘈雜，事實上今天看來，正是柏遼茲開發了管弦樂團的豐富表現力，他把配器法提高到了一門藝術的高度。雖然在柏遼茲去世一百年之後，人們仍然主要關注他創作中“浪漫主義”的部分，甚至他的崇拜者如李斯特，瓦格納，也主要關注的是他風格中超前於時代的戲劇性力量，天馬行空的想象力和樂隊豐富的表現力，事實上，柏遼茲的創作受古典主義的影響非常深，他的作品曲式嚴謹，即使長如歌劇《特洛伊人》***五幕，全本演出近五個小時***，仍然保持著緊湊的結構和呼應。20世紀60年代末至今，音樂學者們和指揮家們不斷地指出，在柏遼茲豐滿華麗的音響當中，永遠不缺少典雅純正的旋律和對於強大的戲劇性力量的控制，柏遼茲的風格充滿詩意，他極富創造力，大大改革了管絃樂作品的創作方式以及管絃樂隊的編制和表現力，他的作品具有貝多芬式的遼闊剛健的氣魄，復調寫作技巧精熟，當然，最引人注目的還有他極其出色的配器法，

　　柏遼茲對浪漫主義音樂影響深遠，他的《幻想交響曲》指明瞭浪漫主義標題音樂的創作道路，可以說是後來的標題交響曲和交響詩的樣板;柏遼茲喜歡從著名的文學作品中汲取靈感，這也契合並影響著當時音樂家對於選材的偏好，他的管絃樂序曲《李爾王》，戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》，喜歌劇《比阿特麗絲和本尼迪克》取材於莎士比亞的劇作，戲劇康塔塔《浮士德的劫罰》的靈感來自歌德，管絃樂序曲《海盜》，中提琴和樂隊作品《哈羅爾德在義大利》取材於拜倫的作品，歌劇《特洛伊人》根據維吉爾的史詩《埃涅阿斯紀》自撰指令碼等等;柏遼茲寫了一本經典著作《配器法》，被稱為是這門藝術的第一本和最重要的一本專著;除了在音樂創作上的成就之外，柏遼茲也創作散文和音樂評論，並且受到廣泛的稱讚，他著有自傳，如他在自傳中所說，就如同一本小說一樣曲折精彩，不過雖然他的經歷的確非常豐富，他在寫自傳的時候也常有誇大之處。

　　柏遼茲的音樂評價

　　社會評價

　　柏遼茲身上反映了法國資產階級、小資產階級革命性衰頹時期的精神面貌，但這並不占主導地位。柏遼茲作品的主導方面是他對民主、自由的追求、對幸福的嚮往和對革命的熾熱感情。

　　當然，對柏遼茲來說，理想和生活的前途畢竟是渺茫的，在他的作品中，也常常流露出對醜惡現實的不滿、懷疑、憤慨以及對黑暗的揭露和諷刺。柏遼茲是法國最有代表性的浪漫派作曲家和優秀的指揮家之一，他在評論工作中也顯露出卓越的才華。但是，柏遼茲的一生是在物質生活困難和精神上極為悲慘中度過的。

　　作品評價

　　出色的配器法

　　柏遼茲生前經常被批評為情感氾濫，樂曲效果過於嘈雜，事實上今天看來，正是柏遼茲開發了管弦樂團的豐富表現力，他把配器法提高到了一門藝術的高度。雖然在柏遼茲去世一百年之後，人們仍然主要關注他創作中“浪漫主義”的部分，甚至他的崇拜者如李斯特，瓦格納，也主要關注的是他風格中超前於時代的戲劇性力量，天馬行空的想象力和樂隊豐富的表現力，事實上，柏遼茲的創作受古典主義的影響非常深，他的作品曲式嚴謹，即使長如歌劇《特洛伊人》***五幕，全本演出近五個小時***，仍然保持著緊湊的結構和呼應。20世紀60年代末至今，音樂學者們和指揮家們不斷地指出，在柏遼茲豐滿華麗的音響當中，永遠不缺少典雅純正的旋律和對於強大的戲劇性力量的控制，柏遼茲的風格充滿詩意，他極富創造力，大大改革了管絃樂作品的創作方式以及管絃樂隊的編制和表現力，他的作品具有貝多芬式的遼闊剛健的氣魄，復調寫作技巧精熟，當然，最引人注目的還有他極其出色的配器法。

　　開創浪漫主義

　　柏遼茲對浪漫主義音樂影響深遠，他的《幻想交響曲》指明瞭浪漫主義標題音樂的創作道路，可以說是後來的標題交響曲和交響詩的樣板。