詩的含蓄美閱讀答案

General 更新 2024年11月26日

  詩的含蓄美,在某種意義上正是一種“不言之美”。以下是小編為你整理的,希望能幫到你。

  《詩的含蓄美》閱讀材料

  古人有“言不盡意”之說,語言本來是傳達思想情感的工具,但有些微妙的思想情感, 卻不能為語言所曲折盡傳;有時一顰一笑,一個流盼,一個手勢,其所包含的情意往往比直接說出來的不知豐富多少倍。“相視而笑,莫逆於心”,“盈盈一水間,脈脈不得語”,在無言的對視中,彼此的情意都已心照不宣了。

  詩歌以抒情見長,詩人深知語言的表達功能和不足之處,他不但力求以言傳情,而且善於因難見巧,把“言不盡意”這一語言的表達缺憾,化為“心頭無限意,盡在不言中”的抒情技巧,這種技巧就是通常所說的含蓄。詩的含蓄美,在某種意義上正是一種“不言之美”。

  司空圖在《詩品》中論“含蓄”說:“不著一字,盡得風流。”所謂“不著一字”,並非什麼都不說,而是簡練而傳神地勾勒幾筆,點到即止,極富於暗示性,意在言外,使人涵詠想象而得之。有如絕色美人,淡掃蛾眉,不事豔妝,而自覺風韻天然,楚楚動人。“孤帆遠影碧空盡,唯見長江天際流”,“峰迴路轉不見君,雪上空留馬行處”,只不過就眼前景物略施點染而已,不言離思,而別意之深長已悠然不盡。

  含蓄的詩往往不止於所寫的一端,而有言外的別旨和風神。“似花還似非花,也無人惜從教墜”,所寫既是楊花,又不僅僅是楊花,而包孕著對風塵淪落的女子的深厚同情;“閒愁最苦,休去倚危欄,斜陽正在煙柳斷腸處”,所寫既是日暮春愁,又不僅僅是日暮春愁,而流露了對國是日非的殷憂和感慨;而且更重要的往往在後面的深層意蘊。陶淵明的“採菊東籬下,悠然見南山”,李長吉的“彈琴看文君,春風吹鬢影”,使人感到的也不僅僅是採菊看山和看人彈琴而已,前者的襟懷衝談和後者的風情旖旎,都流於言外,體現了不同風格的含蓄之美。

  由於含蓄之富於暗示性,在表現上以少總多,從無見有,就大大開拓了詩歌的內容涵量,併為讀者提供了廣闊的想象餘地。一些篇幅短小的詩,如絕句,就特別講究含蓄,一唱三嘆,餘味不盡,在寥寥數句中,包孕著豐富的意蘊。如元棋的《行宮》:

  寥落古行宮,宮花寂寞紅。白頭宮女在,閒坐說玄宗。

  寥落的行宮中,寂寞的紅花映襯著白頭的宮女,她們在春日無聊之時,正閒話著開元、天寶年間的先皇舊事。這是一幅黯談而淒涼的圖畫。作者只是淡談地勾勒出特定環境中的特定人物的情事,引而不發,卻意在言外,通過“寥落”、“寂寞”,“白頭”、“閒坐”等詞,暗示了深長的滄桑盛衰之感。

  有些情事或意願,不宜在詩中正面直說,通過委婉含蓄的手法來表現,則顯得雅緻大方,別有風神。在中國古典詩歌中,從屈原以來形成了以香草美人自喻的抒情傳統,後人許多宮怨和閨怨詩,大都藉以自傷不遇,在風格手法上不出含蓄一路。

  含蓄的詩,由於不作鋪陳直敘,而通過淡墨勾勒之筆和曲折比興之詞,追求言外的意趣風神,因而其意象常常帶有某種朦朧性和多義性。合蓄的藝術魅力即在於此。廚川白村在《苦悶的象徵》中曾引用波特菜爾的散文詩《窗戶》說:“從一個開著的窗戶外面看進去的人,決不如那看一個關著的窗戶的見得事情多。再沒有東西更深邃,更神祕,更豐富,更陰晦,更眩惑,勝於一支蠟燭所照的窗戶了。”所以廚川白村說:“燭光照著的關閉的窗是作品。”因為這種窗戶不像敞開的窗戶那樣一覽無餘;它雖然關閉著,但在搖曳的燭光映照下,若明若暗,使人既能窺視,卻又不甚分明;在朦朧中格外富有一種誘惑力,誘發人去猜度和想象那窗戶裡面隱藏著的全部祕密。這境界與詩的含蓄十分相象,李商隱的《無題》詩,就是這種“燭光照著的關閉的窗戶”。千百年來,無數讀者在窺探這扇窗戶,在朦朧中各有所見,但似乎都不能盡其底蘊。含蓄的詩之所以耐人尋味者,大半在於此。蘇東坡說:“作詩必此詩,定知非詩人。”所謂“必此詩”,就是說一不二,直白淺露,毫無含蓄蘊藉之致。這是作詩之忌。***選自《文史知識》***

  《詩的含蓄美》閱讀題目

  小題1:下列說法中不符合文意的兩項是*** ******5分***

  A.“言不盡意”是語言表達功能的不足,也是構成詩歌含蓄美的條件。

  B.含蓄的詩不止著力於所寫意象,而且更注重語言後面的深層意蘊。

  C.含蓄之富於暗示性源於詩歌意象的朦朧性和多義性。

  D.屈原以香草美人自喻是一種委婉含蓄的抒情手法。

  E.含蓄的詩格外誘發讀者的想象力去窺探詩歌語言之外的底蘊。

  小題2:本文大量引用名人名言,下列理解有誤的一項是*** ******3分***

  A.引司空圖的話,意在具體解釋什麼叫含蓄。

  B.引元稹的詩,意在說明小詩特別講究含蓄。

  C.引廚川白村的話,意在形象論述什麼是朦朧。

  D.引蘇軾的話,意在說明不含蓄的詩都不是好詩。

  《詩的含蓄美》閱讀答案

  小題1:AC

  小題2:D


  

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