舞臺燈光在戲曲藝術中的作用

　　戲曲是一門綜合藝術。在戲曲的表演過程中，舞臺燈光也尤為重要。那麼，舞臺燈光在戲曲一種中的作用是什麼呢?以下是有小編為大家整理的，希望能幫到你。

　　量燈光的運用，使劇場的觀演空間發生了改變

　　在《迷人的舞臺燈光》――本書中，馬克斯・凱勒曾說：舞臺藝術反映的是生活，所以舞臺上的光有時也要反映黑暗。光通過各種不同的刺激物刺激我們的感官，它改變了混沌的世界，也使世界有了色彩和層次。光的藝術是一個不斷重複創造的過程。70年代末恢復傳統戲以後，戲曲劇目的演出，大多使用的是大白光和紅光的狀況。隨著現代戲劇的不斷髮展，戲劇舞臺的概念變得更加廣義了，劇場變成了一個演繹人生詮釋人物命運的大舞臺。記得1998年我團排演的現代評劇《銀杏樹下》，通過農村民主選舉村主任反映中國改革盛事，該劇描寫的是九十年代，冀東一個依山傍海的山村為選舉村主任引起的一場軒然大波，為此，展開了一場權與法、情與理的較量,刻畫了一群鮮活的人物形象。有全無政績又不甘下臺、不願落選的老村長白萬成，有為謀取私利花錢買選票的養蝦場場長金福;有開始無意競選，後來被選舉中的錢權交易所激怒，憤而衝破私情，立志當選的知識青年裘實，有夾在父親和戀人之間左右為難的女青年明月;有為了感念老村長而苦苦哀求兒子裘實退出競選的老親……其中第三場小樹林的舞臺空間環境，描寫的是主人公知識青年裘實、女青年明月，兩個有志青年溝通思想，憧憬美好未來的一場戲***由於當時的條件限制，沒有電腦燈***。從燈光的設計上，利用了成像燈勾勒出銀杏樹影，再用大回光燈、小回光燈、聚光燈以及換色器的色彩配合，加之面光、逆光、僑光的綜合利用，追光燈直接突出人物，在燈光的映照下，舞臺上出現了春意盎然的景象，極具現代氣息和青春的活力，使舞臺畫面塑造出了抒情浪漫的藝術效果，一開場就贏得了觀眾的喝彩聲，令人耳目一新。此劇應文化部藝術司邀請，於1999年12月下旬晉京演出，受到好評。也是中共河北宣傳部和河北省文化廳組織的晉京獻禮演出的劇目之一。在戲曲舞臺藝術的創作實踐中，展示出了“光”的魅力，燈光是戲曲藝術的靈魂。

　　現代化燈光器材的不斷更新，推動了戲曲藝術事業的發展

　　隨著現代科技水平的發展，燈光裝置器材和計算機技術的運用，帶給戲曲燈光創作更多的手段。表現手段的多樣性使得燈光的功能得到進一步的擴充套件，在戲曲舞臺上的審美價值、藝術表現力得到顯著提高。電腦燈和高科技大螢幕***LED***的廣泛應用，展示出了不同的時空場景，以及科幻的影像效果，為戲曲舞臺燈光事業開闊了發展的前景。

　　2009年我團排練演出的大型現代評劇《家住長城頭》講述的是主人公軍嫂賀文靜一家及她帶領的擁軍藝術團，不怕艱險，在汶川災區抗震救災的故事。故事情節取材於秦皇島市擁軍故事，劇情卻超越了地域的限制：從唐山到汶川，從家庭到社會，從“小我”到“大我”再到“無我”。不僅打破了以往擁軍題材較為單一的價值取向，亦呈現出母女兩代軍嫂、因因相繼，在“災變”的生死場上，各自以“靈魂的光焰”，燭照大地。充分展現了大災面前軍民攜手共克時艱的英雄事蹟和不怕犧牲、無私奉獻的偉大精神，成功塑造了一個以軍人為榜樣、以軍人為知音的軍嫂形象。

　　不同的燈源設計，界定不同的空間，“光”對於營造不同的季節、不同的氣候、不同的空間乃至不同情緒的情景作用也是非常鮮明的。在《家住長城頭》第二場中，主人公賀文靜面對汶川發生的震災，回憶起1976年唐山大地震時，自己被解放軍戰士救助的故事情節，舞臺上需要回閃處理，穿越時空，表現出兩個年代的情景，用同一個空間的前後兩個表演區，展示當時地震的那一刻，在強烈的音樂聲中，電閃雷鳴。從燈光設計上，採用借景寄情、光隨情遷的藝術手法，就是通過定點燈光的運用，採取光的分割以及冷光、暖光的對比變化來實現舞臺上穿越時空，以氣勢恢巨集的視覺和聽覺，描繪出震撼的畫面，呈現出兩個不同年代情景交融的獨特情感和極富立體感的藝術效果。又如，劇情描述在汶川地震發生後，解放軍及時救助當地群眾的情節，通過軟景、硬景的佈置，加之演員的形體動作，利用電腦燈的光束回閃作襯托，使其以實代虛，以虛補實，虛實相生，把解放軍戰士攀爬索道的場景表現的惟妙惟肖，生動地展示出部隊的戰士們嫻熟的軍事技能。同時贏得了觀眾的陣陣掌聲，整場演出不論是燈光音響、舞美設計、唱腔音樂，還是樂隊和演員間的配合都給觀眾留下了深刻而美好的印象，也體現了現代戲曲舞臺燈光的魅力。