成都書法家陳石作品

　　陳石1942年9月出生於四川成都，現為四川省政協委員，國際書法家協會副祕書長，成都市書法家協會副主席.是我國當代著名書法家。下面是小編為你整理的，希望對你有用!

　　欣賞

　　圖片1

　　圖片2

　　圖片3

　　圖片4

　　書法中力走外緣

　　這個話題本不想公開講，一是因為與通行觀念相左，再者是因為不容易從文字上講清楚。但最近逐漸意識到，很多學書人困在這個環節不易通過，所以也就不揣淺陋對此稍加解說。

　　首先說明，力走外緣的觀點是從典水先生那裡得來的，但是下面所講都是我個人的領會，如有不當之處是我本人所領悟不夠透徹。

　　當前大部分學習書法的人，往往為“中鋒”觀念所困。昨天見到一位習字的朋友，臨米芾酷似，但自運卻又茫然失措：集字不成，而自述胸臆也不成。其實這種勤於習古而漫無所得的情況並不少見，關鍵在於不知古人形態之所以然。我告知其古人運筆未必筆筆皆在點畫中心行，但他卻認為首先要熟習“中鋒”原則之後方可搖曳多姿，因此要習篆書以運中鋒。

　　這種思路在美術院校中非常常見，但是古人卻很少提這個事情，難道不值得令人反思嗎?其實當我們仔細觀看古人墨跡原件而不是印刷品的時候，我們會對他們墨跡的形成有更深一步的瞭解，就是因為墨跡清清楚楚告訴我們：很多情況下毛筆行進兩側的壓力是不同的!

　　從放大的高清墨跡中可以看出來，筆畫行進過程中兩側墨色濃淡不一。越是光潔的紙張越明顯，好比董其昌。有些書家用墨太黑，如蘇軾，就不容易看出這個痕跡了。

　　墨色濃的地方，就是毛筆筆鋒壓力比較大的地方，反之墨色淺則表明壓力比較小。筆畫執行兩側壓力不同，是有規則可循的，一般來說橫向運動，不管是從左到右還是從右到左壓力都在上緣;相對應，豎向運動不管從上往下還是從下往上，壓力都在左側邊緣。

　　為什麼會出現這種情況?請將我們執筆手腕的位置考慮進去。如果以手腕為圓心，那麼但凡是壓力大的邊緣都是同心圓的外緣。運筆，就是以手腕為中心而展開的各個同心圓，落在紙上的只是眾多同心圓的片段弧線，還有很多弧線是在空中行走的。試想一下車輛圍繞一個固定點轉圈的時候，它的壓力當然會大部分落在外側輪，這樣才能保證有足夠的抓地力而不被甩出去。

　　光潔的紙張，就相當於光潔的地面。毛筆既在上面高速運轉，又要保證毛筆不會輕率掃過，那麼就要給紙面一個額外的壓力才能完成。於是，筆鋒的外緣就承擔了比內緣更多的壓力，這就是力走外緣的基本原理。以此原理出發，會對古典書法墨跡的理解，有更深一步的體會。