五代十國著名畫家巨然生平簡介

　　巨然，生卒年不詳，五代畫家，著名畫僧。早年在江寧開元寺出家，南唐降宋後，隨後主李煜來到開封，居開寶寺。下面是小編為大家整理的，希望大家喜歡!

　　巨然簡介

　　巨然又稱為巨然和尚，是五代時期擅長江南山水之畫的畫家，在南唐向宋朝投降後，巨然隨唐後主李煜一起來到了開封，在開寶寺定居。根據一些巨然簡介可以知道巨然在江南山水畫上取得了很高的造詣，他的山水畫透露出極大的嫻靜清幽的逸緻氣息，深得文人墨客的喜愛。

　　巨然的生卒年目前還沒有具體的考證，他信仰佛教，是著名畫僧，他的水墨山水畫對後世產生了很大的影響。在很多巨然簡介中，都記載了他的畫風的形成過程。為了在藝術界取得一定的地位，巨然首先是模仿北方李成的作品，畫一些寒林山水，在構圖和筆法上，巨然是借鑑了山水畫家董源的作品，但他的畫中所表現出的意趣和境界又自成一派，他在傳統江南畫的基礎上揉入了一些北方山水畫特有的構圖風格，筆鋒較為粗獷，雖不做煙霧迷濛的景色但畫中透漏出來的溼潤之氣卻是不可忽略，他尤其擅長用粗重的大墨點，用鮮明和老辣的手法描繪江南山河，比起董源，巨然的畫更加淡墨而粗放。

　　後來，南唐被宋朝所滅，巨然所在的翰林圖畫院解體，很多畫家被迫到宋朝供職，而巨然沒有。根據史書中的巨然簡介，他追隨李煜，在新的地方成為了一個僧人，每日唸經送佛，偶爾畫一些山水，他的畫作也一代代流傳。可以說巨然開創了一個新的畫風，融合了江南特有的煙雨濛濛氣息和北方的粗放之意，讓整個圖畫的意味更加深遠，更讓人喜愛。

　　巨然的評價

　　巨然是南唐的一名畫家，也是一位僧人，他的畫以江南山水見長，畫風獨特犀利，融合了江南山水特有的迷濛溼潤氣息北方畫中粗放豪邁的筆鋒，自成一家，對後世產生了巨大的影響。

　　後人在對巨然的評價中，大都會提到他作畫初期學習李成之作的經歷，李成的畫以北方的寒林山水見長，與煙雨濛濛的江南有著很大的區別，正因為有這樣一段經歷，巨然的畫中糅合著獨特的南北風格。巨然的江南山水畫是模仿董源，但相比於董源，他的畫中沒有刻意增添雲霧繚繞之景，但整體的溼潤度要高於董源，這也是巨然的高明之處。巨然擅長用大墨點來描繪一些場景，讓雋秀的江南景色增添了粗獷之風，美妙又不違和。

　　《夏景山居圖》、《秋江晚渡圖》、《秋山問道圖》等著名的畫作讓巨然獲得了極大的成功，他老辣、遒勁有力的筆鋒和層疊清曠的構圖給巨然的評價中帶來了很多讚美之聲，他的畫作收藏意義巨大，深受繪畫專業人士和收藏愛好者的喜愛。後來也有不少學習山水畫的人研究過巨然的畫，很多人從中受到啟發也在繪畫界取得了一定的成就。

　　人們對巨然的評價還包括他對南唐的忠誠，南唐被宋朝打敗後，巨然並沒有像翰林圖畫院的其他人一樣去宋朝供職，而是跟隨後主李煜來到了開封，定居於開寶寺，過著普通僧侶的生活。

　　巨然作品簡介

　　《秋山問道圖》

　　北宋 巨然 絹本墨筆 縱165.2釐米 橫77.2釐米 臺北故宮博物院藏

　　本圖無款,以立幅構圖畫重重疊起的山巒,下部清澈的溪水,曲折的小路通向山中,山坳處茅舍數間,屋中有二人對坐,境界清幽,前人謂巨然之山水,善為煙嵐氣象,“於峰巒嶺竇之外,至林麓之間,猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草之類,相與映發,而幽溪細路、屈曲縈帶、竹籬茅舍、斷橋危棧,真若山間景趣也”。

　　《山居圖》

　　北宋　巨然　絹本墨筆　縱67.5釐米 橫40.5釐米 日本阪齋藤氏董藏

　　此圖無款，亦未見歷代著錄，畫法蒼勁，筆墨厚重，層巒疊翠,葉茂林森,奇峰崛起,煙林清曠,咫尺千里。畫群山叢林溪流橋杓竹籬茅舍的山居景色，筆墨鬆秀粗放，繪畫技法以乾擦為主,略施烘染,氣韻瀟灑,運筆自然,有山似夢霧,石如雲動之感。右上鈐有“天曆之寶”大印，右下有明紀察司半印，可知曾為元、明內府收藏。

　　《蕭翼賺蘭亭圖》

　　北宋　巨然　絹本墨筆　縱144.1釐米 橫59.6釐米 臺北故宮博物院藏

　　此圖無款，《石渠寶笈初編》定為宋人畫，畫上端山巒起伏而多變化，山麓林木間露出宅院屋宇，前臨溪水板橋，山巒坡岸以短筆披麻皴畫成，圖中皴擦點染諸法兼備，筆墨細膩富有層次。明代張醜敘及此畫：“丙子陽月望前二月，作同朝延世兄訪吳能遠氏，話間承示宋裱居然絹本《蕭翼賺蘭亭圖》立軸，上有‘宣文閣印’、‘紹興’小璽，紀察司引，其畫山水林木，滿幅皆用山水墨兼行法，止人物屋宇稍微設色，筆法奇古，漸開元人門戶，故是甲觀。”明袁樞藏。

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