劉國輝水墨人物畫特點

　　人物畫的發展,不僅體現在西方藝術的衝擊下,傳統的工具、技法、表現方式等等各方面的突破創新,更體現在新時代的藝術家的個性表達,以及對社會與民族的責任使命和人文關懷。以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!

　　特點之一

　　在近乎原生態的現實生活的選材中表現了引人思考的立意。這裡沒有解釋既成觀念的先行主題，沒有身在廬山不識真面目的惶惑，卻有著真切的感動和深入的思索，有對艱苦創業者的理解，有對人間真情的讚頌，有對淪落者的悲憫，也有對篤於信仰者的感喟，更有對時代心聲的把握和對生活真諦的追索。不能說所有的作品都做到了真善美的統一，但即便是小品，也同樣注意開掘物件的內心，進而表現對美的嚮慕和對醜的鞭撻，力求使人物畫的具體性、豐富性和深刻性統一起來。

　　特點之二

　　對源於西方寫實手段進行中國式的改造與昇華。在劉國輝看來，寫實是手段而並非目的，西方寫實主義的引進，無疑打破了空泛概念的傳統水墨程式對生活的歪曲與束縛，但中國傳統的設色工筆畫也有應物象形的寫實性，不過那種寫實是具有某種假定性的，是以真實刻畫為基礎又與現實拉開了距離的，是經過提煉和強化的。基於此，他的水墨寫實人物畫，無論疏體還是密體，都力求實現自己的認識，都注意了把握形體的大局，關健處嚴以定位，非關鍵外適當放鬆，有誇張、有省略;力求以寫實為基礎參酌寫意，以形似乎不似之似，做到寓豐富於簡練，寓複雜於單純，有效突出獨特的感受。

　　特點之三

　　擺脫筆墨中心論的誤導，以造型帶動筆墨的新變。劉國輝絲毫不忽視中國畫筆墨相對獨立的審美價值，並且有著相當強的筆墨功夫，他出身的新浙派正是在嚴格的造型與精美的筆墨這似乎矛盾的兩者間取得了平衡。回顧已有的經驗，面對日新月異的描繪物件及新的感悟，劉國輝在筆墨與造型之間努力深化造型意識，力矯新老文人畫重筆輕象重神輕形的弊病，為此而堅持寫生，進一步發揮素描中關於結構、體積、透視的知識技能。同時他明確地看到了在水墨寫實人物畫中的三個層次。一是筆墨要為造型服務，而不是以筆墨侷限造型，二是中國面的造型要符合筆墨的表現規律，不符合的西式造型應該捨棄，三是需根據描繪物件的豐富和感悟的新穎，相應地發展前人所無的筆墨，使“筆墨當隨時代”。他是這樣認識的，更是這樣實踐的，從而把握了結構緊而用筆鬆的要領，在探索新世界中實現了造型感與書寫味的統一，在控制中有瀟灑，在飛動中有嚴謹。純就筆墨而論他也不僅繼承了新浙派取之於花鳥畫的勾勒點厾相結合的方法，而且發展並綜合了南線北皴為一的且勾且皴且擦的拖泥帶水法。

　　看完了以上的之後，下面就來欣賞一下劉國輝的作品吧!

　　劉國輝人物畫欣賞

　　
【劉國輝人物畫欣賞：1】

　　
【劉國輝人物畫欣賞：2】

　　
【劉國輝人物畫欣賞：3】

　　
【劉國輝人物畫欣賞：4】

　　
【劉國輝人物畫欣賞：5】

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