如何提高素描中的繪畫技法

　　素描是繪畫的基礎，也是繪畫的骨骼，是故學畫的人無論如何要先認真學素描。以下是有小編為大家整理的，希望能幫到你們。

　　A、觀察不等於用眼看，觀察等於意識+視覺+觸覺。

　　B、繪畫是在二度空間的平面上實現三度空間的幻覺的藝術，要取得空間的幻覺，就要對物象的形體、結構、質地取得實在的感受，用眼看，用手摸，“看一遍不如做一遍”，動一動手，可以進一步加深對結構關係、形體轉折、質感等的感受體驗。

　　C、意識：素描從觀察開始，要求我們把物象從色彩轉換成黑白灰，從觀察開始，作概括提煉的工作。

　　1、整體意識：

　　物象的各部分通過組合達到內在和諧，眼睛不能只盯在一點上，細節、區域性、具體的東西消失掉，獲取總體感覺。看關係，畫關係，畫準關係是把握整體的基本方法，將畫的物象，從整體的長、寬與深在長度關係上反覆比較，避免在小面積的區域性區域，整體需要距離，作畫時人與畫面的空間距離不能太近，把細節淡化，敢於捨棄，善於歸納、綜合。

　　2、結構意識：

　　結構是物象的本質因素，是不變的，而光線和明暗是可變的，結構是物體各個組成部分之間的結合關係和構成關係。

　　3、形體意識：

　　形——形狀。準確地觀察物象和特徵，判斷比例透視。

　　體——體積。立體性是物體的基本特徵這一，運用透視原理表現三度空間的深度感。

　　物象結構、形體：奔放有力的輪廓線、中軸線、關係線、截面弧線、明暗交界線。

　　忌：抄物象表面明暗，羅列偶然、全部的細節，面面俱到。

　　取：抓幾何形體，解剖結構，逐步準確。

　　基本形：四種基本的幾何形體***六方體、圓柱體、圓錐體、球體***。

　　用線表現形狀結構要對物象的體面轉折關係有充分的認識，線有時隱到後面去，有時又從後面伸引出來，形象本身沒有線，只是面的明暗對比，我們應當理解線是面的側視。

　　A、明暗交界線：形狀***圓球體：呈弧形狀***、***多面體：呈線狀***。是形體最大的轉折部位，必須把它“拎”出來。有總體明暗交界線、區域性明暗交界線。

　　B、亮部：不畫留空。

　　C、暗部：往裡“推”、“壓”進去。

　　D、反光、投影：作提示性的交待。

　　E、背景：省略。

　　F、邊緣：把暗部的邊緣轉折面“藏”起來與背景、投影在“若即若離”的關係。

　　C、灰面：把握灰面的面積與深淺層次，不宜把灰面畫的過大、過深。

　　素描的下筆作畫過程

　　A、分出受光、背光兩大部分，定出明暗交界線位置，亮部、灰部留空。

　　B、從暗部畫起，暗部用中性偏軟筆鋪開，逐步增強明暗交界線。

　　C、明暗交界線轉折畫得實一些、硬一些，清晰、肯定，使其產生“前衝感”、“拎”出來。

　　輪廓——形體邊緣轉折的面，要使邊緣轉得過去，能夠表現出深度感，對形體外輪廓只是簡單的勾邊，物體就會像“浮雕”，畫得同樣虛弱物體又會顯的摸糊無力。

　　素描的作畫的各個階段

　　A、分出受光、背光兩大部分，定出明暗交界線位置，亮部、灰部留空。

　　B、從暗部畫起，暗部用中性偏軟筆鋪開，逐步增強明暗交界線。

　　C、明暗交界線轉折畫得實一些、硬一些，清晰、肯定，使其產生“前衝感”、“拎”出來。

　　輪廓——形體邊緣轉折的面，要使邊緣轉得過去，能夠表現出深度感，對形體外輪廓只是簡單的勾邊，物體就會像“浮雕”，畫得同樣虛弱物體又會顯的摸糊無力。