中國山水畫當代畫家作品

　　當山林意境與人之情感產生共鳴，並以山水畫的形式表達出來，便產生了山水畫。下面是小編為你帶來的，僅供參考。

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　　後，下面就來讀一讀關於山水畫的文章吧!

　　山水畫構圖技巧

　　疏密主從取勢

　　以一方為主，景物宜密，用墨宜重，突顯主體，而大部空白處景物宜疏，用墨輕淡且散，形成疏密對比，主從輕重對比起勢，輕淡散落部位用落款相襯。畫技理論中所講密不透風、疏可走馬的道理就在於此。如《寒林重汀圖》描繪的是隆冬時節的江南景色。圖中山丘靜穆橫臥，水汀幽深綿延，落盡葉片的樹木無言挺立，纖纖蘆葦瑟縮於風中，溪上小橋空寂清冷，掩映於荒丘寒樹間的屋舍闃無聲息，所有景象構成一個蕭瑟悽清的無人之境。重重的沙汀，氣勢渾茫厚重，這樣又有別於此岸的蘆葦蕭蕭、水流緩緩，又從格局氣勢上打破了平均狀態。兩側的坡嶺、樹木、沙汀、屋宇等似同實異，彼此呼應，使靜態的圖畫具有了內在的動感。從空間感覺上來講主次、疏密因距離留白而產生。

　　分段取勢

　　將畫面由上至下，或由左至右分成幾段，段與段之間用雲霧自然過渡，按主賓關係每個段落均有景物，則總體構成一幅完整、氣韻貫通的山水畫。如《鵲華秋色圖》，遼闊的江水沼澤地上，極目遠望，地平線上矗立著兩座山，右方雙峰突起，尖峭的是“華不注山”，左方圓平頂的是“鵲山”。中間一叢樹左右中間三段構圖處理得恰到好處，前後左右的空間感有層次而豐富，畫面很有張力。

　　滿幅取勢

　　顧名思義，全幅均要畫滿。需要重點突出的則重寫之，但要適當留白，無白不透而且悶塞，雖然佈局滿幅，但要分出濃淡、疏密、主賓，且不可濃淡難分，其特點是沉厚、凝重。如《葛稚川移居圖》畫面採用全景式構圖，畫面豐富多變。山勢高聳綿遠，樹木點綴其間，蔥蘢而有生氣。