高古玉的鑑別鑑定方法有哪些

　　高古玉一般是指戰國和漢以前的玉器，明以前的玉器稱為古玉，漢以前的玉器稱為高古玉。高古玉具有很大的價值，於是使得市面上多了很多造假分子對其進行造假，該怎麼辨別真偽呢?以下是小編為你整理的高古玉的鑑別，希望能幫到你。

　　高古玉的鑑別

　　一、工藝痕跡鑑定

　　1.工具、方法：用10～50倍放大鏡，觀察拋光痕跡。

　　2.適用範圍：新石器時代至清代古玉。

　　3.侷限性：對腐蝕嚴重、脫皮、玉器鈣化嚴重成粉狀者不能鑑定。

　　談古玉工藝，具體是指古玉加工工藝：一是剖片，二是細加工，三是拋光。其方法無外有兩大形式：其一為清以前至新石器時代的古代手工及半自動化砣機工藝;其二為近代電動砣具工藝及滾桶搖光拋光工藝。新石器時代晚期，已發明手動砣具，拋光用解玉砂、獸皮、棉、麻布輪砣等。鑽孔特點多為喇叭狀，長孔多為對鑽而成，孔為中細，兩端大，孔壁可見粗細不等的螺旋紋，且表面光滑。而機械孔壁則較規整，會留有細密均等的螺旋紋，而且不夠光滑，孔口邊緣也可發現硼碴。觀察穿孔特點，是鑑定新石器玉器的重要方法。戰國鐵器發明以後，玉器穿孔則較規整，但孔壁螺旋紋不如機械孔壁螺旋紋細密均等，孔口、線條邊緣會出現硼碴。

　　新石器時代與商周之時，拋光多用獸皮醮解玉砂等為之，10倍或20倍放大鏡下可觀察到粗細不勻、方向不一的細凹線，間或也有雜亂無章的細凹線，並有層次感，區別於機械拋光或仿照古法拋光的細密均等的、較為平行的細凹線。

　　還有，精品玉器清根及地子大多平整、勻淨，乾淨利落，重要的是垂直砣痕不能太過，若使用電動砣具，一般可發現垂直砣過的凹陷痕跡。分析這種工藝的特點是鑑定古玉真偽的極其重要的方法之一，在鑑定方面起主導作用。需強調一點：必須用放大鏡才能觀察鑑定。

　　二、氧化鑑定

　　1.工具、方法：10～50倍放大鏡，強光手電。觀察平面氧化透光照射。

　　2.適用範圍：新石器時代至清代出土古玉。

　　3.侷限性：近代傳世品，未受氧化古玉。

　　這也是鑑定古玉極為重要的方法之一。氧化是指玉石在各種自然環境下與空氣、水及其他物質所產生的化學變化。氧化有兩種現象：一是鈣化成程度輕重不一的“雞骨”現象;二是氧化嚴重成粉狀。從礦物學角度上看玉器，質地緻密程度是不同的，也夾雜含有一些其他物質。在長時間的化學作用下質地弱的部分，特別是玉器表面，氧化後可出現不同程度的腐蝕形成的小孔洞，氧化情況較重時，通常在玉器表面鈣化形成白斑，但自然地覆蓋在玉器區域性或全部，有層次感，深淺不一，程度輕的，表面仍有光澤，嚴重的則腐蝕成粉末。

　　要知道玉薄弱部位通常氧化較重，可火燒假玉器卻不這樣。用火燒手法的仿氧化古玉，通常表面為薄薄的一層粉狀，沒有深度、層次感，強光燈照射下玉質純淨、透明，氧化層非常薄。自然氧化深度有輕有重，通常尖角、邊稜部位較重，氧化重的，燈光照射不透。但也有用含有類似氧化白色的玉石做成的偽古玉，值得注意。而且偽造雞骨白的白斑點在放大鏡下觀察呈凹陷形。運用此種鑑定方法需注意的是，有個別作偽者利用天然氧化成的玉料做成器，這需從加工痕跡上看氧化是否具有普遍性。

　　三、腐蝕鑑定

　　1.工具、方法：10～50倍放大鏡，強光手電。觀察特徵。

　　2.適用範圍：受腐蝕的出土古玉。

　　3.侷限性：沒有腐蝕現象的古玉，傳世品。

　　多數玉器長時期埋在各種土壤中都會有腐蝕的現象出現，特別是酸性土壤對玉器破壞較重，玉質較軟的，氧化嚴重的玉器受腐蝕最重。其特點通常是出現蝕孔、蝕斑現象，有的蝕孔口小腹大，在放大鏡下可觀察到孔內經化學變化而形成的閃亮結晶體，這一點是目前任何方法都不能偽造的。

　　通常氧化較重則腐蝕越重，目前用酸類物質腐蝕偽造而成的玉器，其表面通常呈大面積凸凹不平的腐蝕，蝕孔、蝕斑明顯，可以說砣工化盡，這樣處理的玉器，其蝕孔常常是外大里小，無結晶體，呈斑駁狀。這裡需指出的是，有很多人利用自然腐蝕嚴重的玉石料加工成偽古玉，這種偽古玉的特點是通常腐蝕嚴重，加工痕跡處無氧化現象。

　　四、凝結物鑑定

　　1.工具、方法：10～50倍放大鏡，觀察不同位置;牙籤，用以刮劃附著物。

　　2.適用範圍：未經清洗的出土古玉。

　　3.侷限性：近代長期在封閉環境儲存的、清洗過重的偽古玉。

　　此法也稱包漿鑑定。包漿通常是指玉在各種環境中，由其他物質在玉器表面粘附形成的一種物質，主要有三種形式：一是土壤中可溶性礦物凝結物;二是玉器表面粘附的墓土或腐爛雜物;三是傳世品上的汙垢。這幾種物質都很微妙，顏色不一，通常是靠對實物多年觀察的經驗得出判斷。出土品的包漿有一種是凝結在玉器表面的物質，這種物質在放大鏡下觀察也呈斑駁狀，有的是礦物質熔化後形成的，有一些是透明狀，有的則是半透明的，有的則是墓土。無論哪一種，都十分自然，凝結較實，並伴有墓葬氣味，這種氣味有的即使經過刷洗也仍然存有，這也是氣味辨偽的一個重要方法。假器就不是這樣，包漿鬆散，無墓葬味，無透明礦物質，即使有泥土包漿堅固的，也是膠一類物質所為，一燒、一洗即知。

　　現在流行一種把新玉用細鐵絲纏住，放入土中數月或數年後取出，使紅褐土鏽固結在玉上以冒充古玉的作偽手段。但實則古玉很少與鐵一類物質共同存放、埋葬，只有玉劍具是如此。這樣的偽品有的竟然在一些拍賣會上出現，在玉器上可以很明顯地看出用鐵絲纏過的痕跡，真是不可思議。

　　五、氣味鑑定

　　1.工具、方法：溼水。可用水點溼玉器，嗅其氣味。

　　2.適用範圍：出土古玉。

　　3.侷限性：傳世品，出土之後刷洗時間較長者。

　　此種方法較不易掌握，因玉器埋藏環境的不同，氣味也不同，大多有墓葬味、土腥味，還有傳世品特有的氣味。玉器的氣味一般在新近出土時最為濃烈，要熟悉這種氣味最好的辦法是多嗅老窯陶瓷，特別是新近出土的陶瓷的氣味，尤以戰國、漢代陶器為重要，它們的氣味與同墓出土的玉器相同或相似。此種方法僅限於新近出土或近期出土的玉器，對於鑑別那些偽造出土古玉特別靈驗，它們不僅沒有墓葬氣味，相反有種刺鼻的化學氣味或單純的土味。此種方法要求我們多實踐、多對比，才有所收穫。但有一點需注意的是，帶有泥土雜物的玉器，不論出土早晚，必須有墓葬味，用水一浸或呵氣其味更大，反之，無味則必假。

　　六、沁色鑑定

　　1.工具、方法：10～50倍放大鏡，強光手電。觀察解理、沁入深淺，照射玉器觀察顏色，沁入部位。

　　2.適用範圍：出土受沁玉器。

　　3.侷限性：傳世古玉或無沁古玉。

　　沁色鑑定重在學習理解古玉長時間在各種存放環境下與所接觸的器物所產生的顏色變化，這是另一種物質分子滲入玉器區域性或內部產生的顏色，實則是物理現象，是自然色變，我們通常叫“沁色”。如古玉存放於紅色漆器內，可能受紅色沁，放於黑漆器中則可能產生黑色沁，在黃土內埋藏，則可能產生黃褐色沁。在強白燈光下觀察，沁色通常是在玉的接觸部位薄弱或自然解理、綹等部位產生，然後沿解理或裂隙部分擴大滲透，嚴重的可浸透全器，稱作“滿浸沁”，盤玩之後會變色，顏色鮮豔，大多沁色顏色會由灰白變紅。重要一點是，通常情況下，真品沁色比較單一，顏色較暗，所以鑑定時當看到較亂的沁色和鮮豔沁色就值得懷疑了。

　　真品即使玉有解理、裂隙，但不是接觸部位，不一定有沁色。採用化學或物理方法仿造沁色通常為滿沁。也有區域性沁，特點是沁色較多，並不一定在玉的薄弱或裂隙處，在強白燈光下觀察可知。有人用高科技手段沿玉解理或綹處進行鐳射偽造沁色，需知曉真沁大多數有由深到淺的過渡色。還有一點就是，玉的存放環境乾燥或玉質緻密這兩種情況下亦可以無沁。

　　七、化學鑑定

　　1.工具、方法：食醋、丙酮。把玉器區域性燒煮，丙酮刷洗。

　　2.適用範圍：氧化古玉，仿氧化古玉。

　　3.侷限性：無氧化現象古玉。

　　此種鑑定方法主要針對偽造氧化嚴重的雞骨白，以及泛白、白斑現象。食醋是針對一般用石灰、火及其他方法燒製呈白化現象的偽古玉，方法是先把醋燒開，將偽古玉區域性浸煮1～3分鐘，拿出之後用水清洗白色粉末，如果能清洗掉，水呈白漿狀，氧化薄的部位可露出玉質，則真假立斷。因為這種方法對真氧化白斑是清洗不掉的。

　　針對在玉器表面塗刷的用膠及顏料一類物質調成的白漿，利用丙酮區域性刷洗，即可洗掉白漿。如是真古玉的雞骨白，在短時間內就不會出現上述現象，是洗不出白漿的。此種化學方法請慎用，也千萬不可長時間將玉器浸煮在酸性化學試劑裡，因為玉石在酸性溶液腐蝕下會受到破壞。

　　八、藝術水平鑑定

　　1.工具、方法：肉眼觀察，與真器對比研究。

　　2.適用範圍：一切具有藝術性的玉器。

　　3.侷限性：器型極為簡單或嚴重腐蝕、殘件。

　　藝術性是最難仿製的因素。在中國玉器製作工藝史上，每個時期玉器都有鮮明特點，不同時期有不同的藝術風格。而且，每個時期既有成熟的藝術，又有不成熟或成長中的藝術。熟悉各個時代、各個地區的玉器工藝水平是鑑定古玉的先決條件。這就要求我們不僅要看一些玉器理論書籍，而且還要多看玉器圖錄及博物館、收藏家的實物資料。另外，還要從歷史的角度去思考，列寧說：“對任何一個歷史問題的研究判斷、結論，都必須把這個問題放在當時的具體歷史條件和社會文化中去考察。”技術水平不等於藝術水平，有時技術水平達到了，藝術水準卻達不到。古代玉器成熟的藝術是當今難以仿製的，那些藝術水平高的玉器更難仿製。比如漢代玉人、玉馬、玉獸類，特別是圓雕作品，那種圓潤、飽滿、流暢的線條，迄今仍極難仿製。可以說，越是技術含量高的大件作品、圓雕作品、器型複雜作品，越容易鑑定。原因是仿製難度大，容易留下破綻。

　　高古玉的禁忌

　　一忌油：“舊玉地漲未足，常粘油膩，則清光不能透出，故佩玉者，把玩日久，恐被油沁，腦油鼻油則尤甚，必須用滾水洗之，方能退油，盤者倘用鼻油摩擦，是愛之反不如毀之之愈也”。

　　二忌腥：“玉與腥物相接，即含腥味，且傷玉質”。平時可將古玉置於軟囊盒中珍藏，一般溫溼度條件即可，但應避免因氣候變化過劇產生裂紋。如器物斷裂，應用環氧基樹脂或聚醋酸乙烯乳劑塗於其上黏結，缺失部分則可將合成樹脂摻滑石粉塑刻或翻模成所需之形，進行黏合修補，為使顏色一致，在填科中可加入造當顏料，也可在修復後著色。器物表面如有小塊缺陷或脫落，可用封蠟調配色料加以充填，再以柔和的銘黃打磨劑予以拋光。