小楷優秀書法作品

　　小楷書法，婉麗飄逸，風姿綽約，姿韻雅逸，如幽花美士，嘯詠於月影波光之間，顯得骨秀神清，妙絕時人，其實宋代的米芾，明代的文徵明，董其昌都具有這種境界。下面是小編為你整理的，希望對你有用!

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　　小楷創作用筆原則

　　作小楷之法，用筆貴於沉靜，不徐不疾，沉著從容，如閒庭信步，有悠悠自得之態。縱觀古人小楷，無不沉著精到，平和靜穆，然後氣足神完。小楷用筆，最不可忙，所謂忙者，任筆為體，聚墨成形，恣意揮運，草率倉促，所謂“運用迷於筆前，振動惑於手下”雖運用甚速，但古人用筆微妙精到之境具失。汪澐《書法管見》說：“今人有二病，一愛面上光潔，不求沉鬱，其失輕滑，一貪急趨勢，不求頓挫，春失草率。”這二種弊端，實際上是寫小楷最容易犯的毛病，不能速而速，古人謂之狂馳，狂馳則形勢不全，民不能有沉靜之態。

　　作小楷之法，用筆貴於圓活，所謂圓者，形方而勢圓之謂，活者生動活潑之謂，小楷雖以沉靜端莊為主，但亦當靜中寓動，既欲態度自在，有老僧補衲之沉靜，又能筆機活潑，兼天馬行空之動勢，相傳趙孟頫作小楷，運筆如飛，能日書萬字，文徵明每晨起，必作一通小楷千字文，可見他們寫小楷的速度是很快的，但表現出來的效果卻是沉著精到，故作小楷，用筆不可太慢，太緩則骨肉凝濁，筆機凝滯，進退生疑，否臧不決，古人之神氣全無，這種不當遲而遲的弊病，謂之淹滯，淹滯則骨肉重濁，《漢溪書法通解》謂：“真書過遲，難求生活。”實為心得之言。

　　總之，作小楷之法，捷則有之，忙則不可，要達到這種境界，唯一的辦法就是一個熟字，筆法圓熟，則腕不停筆，筆不離紙，雖翰落如飛，而點畫精到，對體熨貼，態度雍容，氣韻自然生動。

　　就風格而言，作小楷有兩大型別，一種是以遲為主的內擫法，一種是以速為主的外拓法，凡質樸古淡之書，節奏宜緩，所謂遲以效古，緩以會心;凡妍美流便之書，韻律當速，所謂疾以出奇，急以取勢，鍾繇、顏真卿的小楷以遲為主，趙孟頫、文徵明的小楷以速為主，無論遲速，都不是一種絕對，靜止的固態平衡，而是一種相對的、變化的動態韻律，必須通靈與沉著併到，靜穆與活潑兼顧，方得小楷用筆之妙，正如姚華《與姚鍪書》中所說的：“用書初甚速，因速生熟，後力矯之，始漸沉著，然沉著太過，又不免露骨，因悟作書，必遲速互救，且使剛柔相濟方可。”實為心得之言。