何海霞書法作品

　　何海霞，男，湖南邵陽人。筆名假裝有你、男左、海子。現為中國硬筆書法家協會會員，東方書畫藝術家協會會員，“沐風行網際研書室”成員。下面是小編為你整理的，希望對你有用!

　　欣賞

　　圖片1

　　圖片2

　　圖片3

　　圖片4

　　何海霞個人簡歷

　　何海霞，男，湖南邵陽人。筆名假裝有你、男左、海子。現為中國硬筆書法家協會會員，東方書畫藝術家協會會員，“沐風行網際研書室”成員。

　　中學時代喜愛詩歌，有詩歌與散文多次見報。高中時代始習書法，問業於王正良老師;喜王鐸、米芾、鍾繇。

　　學書法是為了將心底最敏感、最狂熱、壓抑無奈的情感表達出來。崇尚悟性，用感覺駕馭線條。音樂、詩歌、書法往往左右了我的喜怒哀樂。

　　硬筆曾獲第六屆文華杯全國硬筆書法大賽銅獎，第八、九屆鋼筆書法大賽三等獎，首屆“精粹杯”全國硬筆書法大賽三等獎，入選經典書風·首屆中國硬筆書法主題展。有作品多件發表於《中國鋼筆書法》，《鋼筆書法報》。

　　書法中執筆的高低與緊鬆

　　執筆的目的是為了運筆，運筆的要求一是活，縱橫揮灑，無所拘束：二是穩，沉著凝重，不偏不倚。

　　活和穩是一對矛盾，往往是活了就不夠穩，穩了就不夠活。怎樣處理好兩者的關係，反映在執筆上就是高和低、緊和鬆。

　　高與低

　　執筆的高與低，其實是運筆半徑的大與小。同樣一個手腕的運筆動作、如果執筆高，筆端向四周的運動幅度大，筆也就活。相反，執筆低，筆端向四周的運動幅度小，筆也就穩。執高執低究竟哪一個好?這與書寫的字型及追求的風格相關。一般來說，寫楷書、分書和篆書等正體字、或者追求端莊凝重的風格，沉穩是主要的，因此筆要執得低些，低了才能穩，寫行書、草書或流暢奔放的書體，靈活是主要的。因此筆要執得高些，高了才能活。王羲之《筆陣圖》說：“若真書。去筆頭二寸一分，若行草書，

　　去筆頭三寸一分。”虞世南《筆髓論》說：“筆長不過六寸，提管不過三寸，真一，行二，草三。”蔣和《書法正宗》說：“真書執筆宜近頭，行朽梢遠，草書更遠。”這些說法都是經驗之談，非常正確，當然一寸二寸之說也許太刻板了，各人可以根據自己的習慣加以調整。寸之說也許太刻板了，各人可以根據自己的習慣加以調整。

　　緊與鬆

　　說起執筆的緊與鬆、人們馬上會想起王獻之學書的故事。據說他小時候在練字時，父親王羲之忽然從背後抽他的筆，沒有抽掉，就笑著說：“我兒子的書法，今後一定會成大名。”由此推斷，執筆以緊為好。其實這種說法太片面，唐代張敬玄就提出異議說，握筆“不可太緊，緊則腕不能轉，腕既不轉，則字型或粗或細，上下不均，雖多用力，元來不當”。宋代蘇東坡諷刺說，如果緊握能成大名，那麼“天下有力者莫不能書也”，他認為“知書不在於筆牢，浩然聽筆之所之而不失法度，乃為得之”。明代的徐渭也認為：“須執之使寬急得宜，不可一味緊執，蓋執之愈緊則愈滯於用耳。”他們都強調執筆要寬緊得宜，寬了筆就活，緊了筆就穩，活者適宜寫行書草書或流暢奔放的風格，穩者適宜寫楷書、分書、篆書或凝重端莊的風格。執筆的緊和鬆也與書寫的字型和風格有關。而且，緊與鬆都不能走向極端，過猶不及，活到極端便會失去控制而“逾法度”，穩到極端便會生硬僵化而“滯於用”，執筆的緊鬆得以“自然”和“聽筆之所之而不逾法度”為上乘。

　　總而言之，執筆的緊鬆與高低都是一個變數，初學者不可膠執，應當根據不同字型和不同風格，選擇一個自己感到最適宜的執筆高度和鬆緊程度。