試論人物形象的完美塑造
General 更新 2024年12月23日
【論文摘要】人物形象的塑造；人物形象個性與共性的關係；人物形象個性與共性的塑造。?
【論文關鍵詞】人物形象；性格塑造；個性；共性；個性與共性的完美融合
人是世界萬物的最高主宰。社會是由人組成的。馬克思說：“人是社會關係的總和”。?
文學作品是一種審美的藝術形式，它是以人作為審美物件來觀照社會的。要對社會進行審美觀照，要深刻地反映生活，就要創造出對生活富有高度概括力的藝術典型。古今中外一切優秀的作品，無不是以其優秀的藝術典型對生活進行了高度的概括。這樣的藝術典型，從特定的歷史條件和特定的環境來看，它已經具備了某種普遍性和代表性。?
在藝術典型的創造中，有些是以生活原型為模特，這個原型本身具有典型的意義，不僅如此，它還具備深刻的思想涵蓋性。或者表現為對未來、自由、理想生活的熱望，追求。或表現為對某種醜的物件的批判與摒棄，它們的思想批判力，是至深至透的。而藝術典型的思想概括力，是與作家的審美價值密不可分的。許多優秀的作品，無不打上了作家審美理想的烙印。在有些人物身上，甚至能夠折射出作家自己的影子。小說中的人物承載了作者的一切愛恨情仇，所以才會使作品中人物身上具有鮮明、豐滿、獨具個性而又熠熠生輝的特徵。人物身上往往寄託著作家很高的審美觀和價值觀，這一點毋庸置疑。?
藝術典型形象既是“類的樣本”，又是作家理想的體現，它也是生活的“美的本質的體現”，小說中塑造具有藝術概括力的典型形象，是小說創作中的一個重要任務，小說家寫人，就要創造出具有審美理想的人物形象。而性格是人物形象的最高審美要求，“性格”一詞，最早是亞里士多德的《詩學》中提出的。而中國的金聖嘆曾在評價《水滸傳》時這樣說到：“《水滸傳》只是看不厭，無非為他的一百八個性格都寫出來。”所以說，人物形象必須具備獨特的個性，是個性化的典型形象。正如黑格爾所說“性格是理想藝術的真正中心”。?
小說中的人物形象，應該具有自然魅力，而人物在具有自然性格魅力的同時，社會，特定的時代，特定的文化環境，特定的社會經濟地位，又會給每個人身上打上相同的歷史烙印，使之具有時代的共性。 ?
另一種現象是一味地強調人物自身的個性，不遵循文學創作的典型化藝術規律。人物失去時代感與歷史共性。如同斷了線的風箏，飄搖無定，不知所屬何方。喪失了真實性的人物形象，也就喪失了最大的藝術審美性。不容忽視的是，人物一旦失去了時代打在他身上的烙印，也就失去了本質真實的審美意義，自然也就失去了人物鮮活的典型性。所以，一定要把握好塑造人物真實典型形象的砝碼。不至於讓人物塑造的天平失去平衡。?
通過以上的分析，筆者認為：完美的性格塑造是個性與共性的統一。共性是時代，社會，群體的；而個性是自身的，獨特的，唯一的。只有把共性融於個性之中，使個性體現共性，這樣的人物性格才具有審美意義。要做到這一點並非易事。聰明的作家們善於在共性的基礎上挖掘個性，在同類人物形象之間，發現細微的區別。?
接下來，就以明清小說為例，來淺析小說中人物形象的塑造是如何體現個性與共性的完美統一的：?
中國四大名著之一的《水滸傳》，也叫做《忠義傳》，儘管書中寫了“一百八個人性格”，武松，林沖，李逵，宋江各有各的命運和性格特徵，但他們身上都鮮明地打著時代的烙印。雖然上梁山的經歷不同，可卻顯示了歷史的共性，都是在宋王朝昏庸腐敗的統治下，走上“官逼民反”之路的。他們身上所顯示的“忠義”封建倫理觀，使各路英雄聚集在“忠義”的大旗下，表現出一種至高無上的強大的凝聚力。它深受讀者喜愛的原因，很大程度上是因為歌頌了英雄，歌頌了正義，歌頌了智慧與真誠。更多的是塑造了豐富多彩的獨具特色人物形象。《水滸傳》中的諸多人物形象，都是力與勇的草莽英雄形象。?
花和尚魯智深這個人物形象，塑造的可謂呼之欲出，栩栩如生。“倒拔垂楊柳”展現其豪爽、力大無比的特點。而“禪杖開啟危險路，戒刀殺盡不平人”的英雄氣概更是勇敢和智謀的完美結合。對這個人物的深刻描摹主要表現在“魯提轄拳打鄭關西”這一故事情節中。這部分既寫出了他的粗魯，又寫出了他的機智及精細的性格。圍繞“俠義”二字令人物鮮明生動。文中這樣寫道“三個人酒至數杯，正說些閒話，較量些槍法，說得入港，只聽得隔壁閣子裡有人哽哽咽咽啼哭。魯達焦躁，便把碟兒盞兒都丟在樓板上……'卻恁地教甚麼人在間壁吱吱地哭，攪俺兄弟們吃酒？灑家須不曾少了你酒錢！'”這些情節都寫出了魯達脾氣急、性子躁的特點。當他聽得金家父女的不幸遭遇後，便破口罵道：'呸！俺只道那個鄭大官人，卻原來是殺豬的鄭屠！這個腌臢潑才，投托著俺小種經略相公門下做個肉鋪戶，卻原來這等欺負人！你兩個且在這裡，等灑家去打死那廝便來！'史進、李忠抱住忙勸道：'哥哥息怒明日卻理會！“這才勸得他住'”。這部分情節寫出他嫉惡如仇，路見不平、憤忿仗義的俠義性格。最值得提一提的是，魯達是個粗中有細的人，這與李逵又有細微的區別。如在安置金家父女逃離時，書中寫道：“且說魯達尋思，恐怕店小二趕去攔截他，且向店裡掇條凳子，坐了兩個時辰，約莫金公去得遠了，方才起身。”這裡充分表現他心細如髮的性格。一個脾氣焦躁的人坐等兩個時辰實屬不易，這正是他身上精細的一點。也體現俠義性格中包括的“安良”一面。最精彩的要屬除暴——三拳打死鄭關西的情形。他頗有心計地對鄭屠“三激”之後，拔步在當街，痛懲了這個惡徒，三拳一拳比一拳厲害。書中寫道：“魯達再入一步，踏住胸脯，提起那醋缽兒大小的拳頭，看著鄭屠道：”灑家始投老種經略相公，做到關西五路廉訪使，也不枉叫做'鄭關西'！你是個賣肉的操刀屠戶，狗一般的人，也叫做'鄭關西'！你如何強騙了金翠蓮？撲的只一拳，正打在鼻子上，打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊……“這部分情節對待鄭屠的鮮明態度恰好體現出他的英豪之氣。令眾人拍手叫好，大快人心。這時英雄的形象赫然眼前。充分展示出了魯達伸張正義，除暴安良的俠義性格。又寫道：”而見鄭屠只有出氣沒進氣，'麵皮漸漸地變了'的時候，“魯達機智地用一句”你詐死，灑家和你慢慢理會！“掩人耳目，巧妙地為自己擺脫了困境，再一次體現出人物粗中有細，有勇有謀，膽大心細的性格特點。總之，欣賞了這些精彩情節之後，可以說，魯提轄就是俠義的典型代表，他的除暴安良，伸張正義都是深入人心的。是普通民眾的強烈願望和幻想，作者在塑造這個人物時，同樣給他烙上了時代的烙印，他是特定的歷史時期的產物。這一點和作品中其他各路梁山好漢相差無幾。可他自身的個性卻是獨一無二的。這正是人物形象塑造中個性與共性的完美統一。作者把許多美好的品德和性格都賦予了這個英雄人物，不僅寄託了自己的理想，也表達了那個時代人民的願望。而人物正是在這種“眾望所歸”的情形之下才被塑造的入木三分，刻畫的淋漓盡致，形成了自己獨特的藝術形象和完美的人格魅力。
而另一部鴻篇鉅製《紅樓夢》，其極高的文學性和藝術價值也不得不提。魯迅曾說：“自有《紅樓夢》出來以後，傳統的思想和寫法都打破了，曹雪芹當年將《紅樓夢》一書'於悼紅軒中批閱十載，增刪五次，纂成目錄，分出章回'之後，曾感慨萬端地題寫一絕'滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都雲作者痴，誰解其中味？'這成了紅學家們永遠也說不完的話題。”“生於繁華，終於淪落”，曹雪芹的家世從鮮花著錦之盛，一下子落入凋零衰敗之境，使他深切地體驗著人生悲哀和世道的無情，他的悲劇體驗，他的詩化情感，他的探索精神，他的創新意識，全部熔鑄到這部嘔心瀝血的曠世奇書——《紅樓夢》中。於是，在他筆下就出現了在典型歷史環境中存在的有血有肉的人物，鮮活、生動而又千恨萬怨。?
圍繞著“悲金悼玉”的愛情悲劇，人物一個個上演著自己悲喜交織嗔怨相連的生命劇幕。?
而在金陵十二釵中，王熙鳳這個人物已成為一個千古不朽的典型形象。?
首先，從《紅樓夢》第三回，【賈雨村夤緣復舊職 林黛玉拋父進京都】中對她的出場描寫，就可以看出她在賈府中舉足輕重的地位。“……一語未了，只聽得後院中有人笑聲說：'我來遲了，不曾迎接遠客……'，這個人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子，一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷。只見她'粉面含春威不露，丹脣未啟笑先聞'”。對王熙鳳的人物刻畫是未見其人，先聞其聲。一出場就給人一種八面威風的震懾力。寫她與賈母、王夫人的關係，主要表現她對賈母等人的逢迎，以取得她們的寵信，鞏固自己在封建家族的地位。還是第三回中：“……這熙鳳攜了黛玉的手，上下細細打量了一回，仍送至賈母身邊坐下，因笑道：'況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的的外孫女兒，竟是個嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘……'”，更突出其虛偽做作的性格。寫她與榮寧二府的賈氏姊妹、妯娌、侄媳之間，則是以利害關係為主體現她遠近親疏的不同態度。如第十三回【秦可卿死封龍禁尉王熙鳳協理寧國府】中：“那鳳姐素日最喜攬事辦，好賣弄才幹，雖然當家妥當，也因未辦到婚喪大事，恐人還不伏，巴不得遇見這事。今見賈珍一來，他心中早已歡喜……這正是：金紫萬千誰治國，裙釵一二可齊家。”寫她與丈夫賈璉的關係，表現夫妻間的貌合神離、同床異夢。更顯其陰鶩毒辣的雙重性格。尤其聞聽賈璉收了尤二姐做小之事後更是醋性大發，凶相畢露。第六十八回【苦尤娘賺入大觀園酸鳳姐大鬧寧國府】中這樣寫道：“鳳姐一面使旺兒打聽細事，這尤二姐之事皆已深知……鳳姐一面使人暗暗挑唆張華，只叫他要原委……在外面待尤二姐自不必說得，只是心中又懷別意。無人處只和尤二姐說：'妹妹的名聲很不好聽，說妹妹在家做女孩兒就不乾淨，又和姐夫有些首尾……'，同時唆使眾丫頭媳婦們指桑罵槐，暗相譏諷，弄得這尤二姐要死不能，要生不得。最終含淚吞金，命喪黃泉。”這些情節充分表現她嫉妒心極強，置人於死地的陰險毒辣的性格。正是：“外作賢良，內藏奸猾”。
總之，對這個人物的塑造：一方面是當權的奶奶，營私的裡手，是從家族內部蝕空賈府的大蛀蟲，另一方面又是舞弊的班頭，霸權的首目，是維權圖利心計重重的鳳辣子。治家敗家構成了她性格中的一對矛盾體。這是一個充滿活力，風風火火的，既使人覺得可憎可恨又令人感到可親可近的人物。她的性格是在一定的典型歷史環境下造成的。她身上已深深打上那個時代那個大觀園中封建家族的烙印，正如文中所寫：“機關算盡太聰明，反丟了卿卿性命”，真是聰明反被聰明誤。?
“金陵十二釵”之一的王熙鳳已成為千古不朽的藝術形象。《紅樓夢》完全改變了過去古代小說對人物型別化、絕對化的描寫，寫出了人物性格的多面性。作者將這個人物角色放在廣闊的社會聯絡中，從各個側面給予反覆渲染，隨著情節的發展，逐漸構成其性格豐富性、多樣性和完整性高度統一的整體，達到了人物個性與共性的完美融合。
淺論現代文學的起端和發展
試論大眾文化與文學作品的整合
【論文關鍵詞】人物形象；性格塑造；個性；共性；個性與共性的完美融合
人是世界萬物的最高主宰。社會是由人組成的。馬克思說：“人是社會關係的總和”。?
文學作品是一種審美的藝術形式，它是以人作為審美物件來觀照社會的。要對社會進行審美觀照，要深刻地反映生活，就要創造出對生活富有高度概括力的藝術典型。古今中外一切優秀的作品，無不是以其優秀的藝術典型對生活進行了高度的概括。這樣的藝術典型，從特定的歷史條件和特定的環境來看，它已經具備了某種普遍性和代表性。?
在藝術典型的創造中，有些是以生活原型為模特，這個原型本身具有典型的意義，不僅如此，它還具備深刻的思想涵蓋性。或者表現為對未來、自由、理想生活的熱望，追求。或表現為對某種醜的物件的批判與摒棄，它們的思想批判力，是至深至透的。而藝術典型的思想概括力，是與作家的審美價值密不可分的。許多優秀的作品，無不打上了作家審美理想的烙印。在有些人物身上，甚至能夠折射出作家自己的影子。小說中的人物承載了作者的一切愛恨情仇，所以才會使作品中人物身上具有鮮明、豐滿、獨具個性而又熠熠生輝的特徵。人物身上往往寄託著作家很高的審美觀和價值觀，這一點毋庸置疑。?
藝術典型形象既是“類的樣本”，又是作家理想的體現，它也是生活的“美的本質的體現”，小說中塑造具有藝術概括力的典型形象，是小說創作中的一個重要任務，小說家寫人，就要創造出具有審美理想的人物形象。而性格是人物形象的最高審美要求，“性格”一詞，最早是亞里士多德的《詩學》中提出的。而中國的金聖嘆曾在評價《水滸傳》時這樣說到：“《水滸傳》只是看不厭，無非為他的一百八個性格都寫出來。”所以說，人物形象必須具備獨特的個性，是個性化的典型形象。正如黑格爾所說“性格是理想藝術的真正中心”。?
小說中的人物形象，應該具有自然魅力，而人物在具有自然性格魅力的同時，社會，特定的時代，特定的文化環境，特定的社會經濟地位，又會給每個人身上打上相同的歷史烙印，使之具有時代的共性。 ?
另一種現象是一味地強調人物自身的個性，不遵循文學創作的典型化藝術規律。人物失去時代感與歷史共性。如同斷了線的風箏，飄搖無定，不知所屬何方。喪失了真實性的人物形象，也就喪失了最大的藝術審美性。不容忽視的是，人物一旦失去了時代打在他身上的烙印，也就失去了本質真實的審美意義，自然也就失去了人物鮮活的典型性。所以，一定要把握好塑造人物真實典型形象的砝碼。不至於讓人物塑造的天平失去平衡。?
通過以上的分析，筆者認為：完美的性格塑造是個性與共性的統一。共性是時代，社會，群體的；而個性是自身的，獨特的，唯一的。只有把共性融於個性之中，使個性體現共性，這樣的人物性格才具有審美意義。要做到這一點並非易事。聰明的作家們善於在共性的基礎上挖掘個性，在同類人物形象之間，發現細微的區別。?
接下來，就以明清小說為例，來淺析小說中人物形象的塑造是如何體現個性與共性的完美統一的：?
中國四大名著之一的《水滸傳》，也叫做《忠義傳》，儘管書中寫了“一百八個人性格”，武松，林沖，李逵，宋江各有各的命運和性格特徵，但他們身上都鮮明地打著時代的烙印。雖然上梁山的經歷不同，可卻顯示了歷史的共性，都是在宋王朝昏庸腐敗的統治下，走上“官逼民反”之路的。他們身上所顯示的“忠義”封建倫理觀，使各路英雄聚集在“忠義”的大旗下，表現出一種至高無上的強大的凝聚力。它深受讀者喜愛的原因，很大程度上是因為歌頌了英雄，歌頌了正義，歌頌了智慧與真誠。更多的是塑造了豐富多彩的獨具特色人物形象。《水滸傳》中的諸多人物形象，都是力與勇的草莽英雄形象。?
花和尚魯智深這個人物形象，塑造的可謂呼之欲出，栩栩如生。“倒拔垂楊柳”展現其豪爽、力大無比的特點。而“禪杖開啟危險路，戒刀殺盡不平人”的英雄氣概更是勇敢和智謀的完美結合。對這個人物的深刻描摹主要表現在“魯提轄拳打鄭關西”這一故事情節中。這部分既寫出了他的粗魯，又寫出了他的機智及精細的性格。圍繞“俠義”二字令人物鮮明生動。文中這樣寫道“三個人酒至數杯，正說些閒話，較量些槍法，說得入港，只聽得隔壁閣子裡有人哽哽咽咽啼哭。魯達焦躁，便把碟兒盞兒都丟在樓板上……'卻恁地教甚麼人在間壁吱吱地哭，攪俺兄弟們吃酒？灑家須不曾少了你酒錢！'”這些情節都寫出了魯達脾氣急、性子躁的特點。當他聽得金家父女的不幸遭遇後，便破口罵道：'呸！俺只道那個鄭大官人，卻原來是殺豬的鄭屠！這個腌臢潑才，投托著俺小種經略相公門下做個肉鋪戶，卻原來這等欺負人！你兩個且在這裡，等灑家去打死那廝便來！'史進、李忠抱住忙勸道：'哥哥息怒明日卻理會！“這才勸得他住'”。這部分情節寫出他嫉惡如仇，路見不平、憤忿仗義的俠義性格。最值得提一提的是，魯達是個粗中有細的人，這與李逵又有細微的區別。如在安置金家父女逃離時，書中寫道：“且說魯達尋思，恐怕店小二趕去攔截他，且向店裡掇條凳子，坐了兩個時辰，約莫金公去得遠了，方才起身。”這裡充分表現他心細如髮的性格。一個脾氣焦躁的人坐等兩個時辰實屬不易，這正是他身上精細的一點。也體現俠義性格中包括的“安良”一面。最精彩的要屬除暴——三拳打死鄭關西的情形。他頗有心計地對鄭屠“三激”之後，拔步在當街，痛懲了這個惡徒，三拳一拳比一拳厲害。書中寫道：“魯達再入一步，踏住胸脯，提起那醋缽兒大小的拳頭，看著鄭屠道：”灑家始投老種經略相公，做到關西五路廉訪使，也不枉叫做'鄭關西'！你是個賣肉的操刀屠戶，狗一般的人，也叫做'鄭關西'！你如何強騙了金翠蓮？撲的只一拳，正打在鼻子上，打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊……“這部分情節對待鄭屠的鮮明態度恰好體現出他的英豪之氣。令眾人拍手叫好，大快人心。這時英雄的形象赫然眼前。充分展示出了魯達伸張正義，除暴安良的俠義性格。又寫道：”而見鄭屠只有出氣沒進氣，'麵皮漸漸地變了'的時候，“魯達機智地用一句”你詐死，灑家和你慢慢理會！“掩人耳目，巧妙地為自己擺脫了困境，再一次體現出人物粗中有細，有勇有謀，膽大心細的性格特點。總之，欣賞了這些精彩情節之後，可以說，魯提轄就是俠義的典型代表，他的除暴安良，伸張正義都是深入人心的。是普通民眾的強烈願望和幻想，作者在塑造這個人物時，同樣給他烙上了時代的烙印，他是特定的歷史時期的產物。這一點和作品中其他各路梁山好漢相差無幾。可他自身的個性卻是獨一無二的。這正是人物形象塑造中個性與共性的完美統一。作者把許多美好的品德和性格都賦予了這個英雄人物，不僅寄託了自己的理想，也表達了那個時代人民的願望。而人物正是在這種“眾望所歸”的情形之下才被塑造的入木三分，刻畫的淋漓盡致，形成了自己獨特的藝術形象和完美的人格魅力。
而另一部鴻篇鉅製《紅樓夢》，其極高的文學性和藝術價值也不得不提。魯迅曾說：“自有《紅樓夢》出來以後，傳統的思想和寫法都打破了，曹雪芹當年將《紅樓夢》一書'於悼紅軒中批閱十載，增刪五次，纂成目錄，分出章回'之後，曾感慨萬端地題寫一絕'滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都雲作者痴，誰解其中味？'這成了紅學家們永遠也說不完的話題。”“生於繁華，終於淪落”，曹雪芹的家世從鮮花著錦之盛，一下子落入凋零衰敗之境，使他深切地體驗著人生悲哀和世道的無情，他的悲劇體驗，他的詩化情感，他的探索精神，他的創新意識，全部熔鑄到這部嘔心瀝血的曠世奇書——《紅樓夢》中。於是，在他筆下就出現了在典型歷史環境中存在的有血有肉的人物，鮮活、生動而又千恨萬怨。?
圍繞著“悲金悼玉”的愛情悲劇，人物一個個上演著自己悲喜交織嗔怨相連的生命劇幕。?
而在金陵十二釵中，王熙鳳這個人物已成為一個千古不朽的典型形象。?
首先，從《紅樓夢》第三回，【賈雨村夤緣復舊職 林黛玉拋父進京都】中對她的出場描寫，就可以看出她在賈府中舉足輕重的地位。“……一語未了，只聽得後院中有人笑聲說：'我來遲了，不曾迎接遠客……'，這個人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子，一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷。只見她'粉面含春威不露，丹脣未啟笑先聞'”。對王熙鳳的人物刻畫是未見其人，先聞其聲。一出場就給人一種八面威風的震懾力。寫她與賈母、王夫人的關係，主要表現她對賈母等人的逢迎，以取得她們的寵信，鞏固自己在封建家族的地位。還是第三回中：“……這熙鳳攜了黛玉的手，上下細細打量了一回，仍送至賈母身邊坐下，因笑道：'況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的的外孫女兒，竟是個嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘……'”，更突出其虛偽做作的性格。寫她與榮寧二府的賈氏姊妹、妯娌、侄媳之間，則是以利害關係為主體現她遠近親疏的不同態度。如第十三回【秦可卿死封龍禁尉王熙鳳協理寧國府】中：“那鳳姐素日最喜攬事辦，好賣弄才幹，雖然當家妥當，也因未辦到婚喪大事，恐人還不伏，巴不得遇見這事。今見賈珍一來，他心中早已歡喜……這正是：金紫萬千誰治國，裙釵一二可齊家。”寫她與丈夫賈璉的關係，表現夫妻間的貌合神離、同床異夢。更顯其陰鶩毒辣的雙重性格。尤其聞聽賈璉收了尤二姐做小之事後更是醋性大發，凶相畢露。第六十八回【苦尤娘賺入大觀園酸鳳姐大鬧寧國府】中這樣寫道：“鳳姐一面使旺兒打聽細事，這尤二姐之事皆已深知……鳳姐一面使人暗暗挑唆張華，只叫他要原委……在外面待尤二姐自不必說得，只是心中又懷別意。無人處只和尤二姐說：'妹妹的名聲很不好聽，說妹妹在家做女孩兒就不乾淨，又和姐夫有些首尾……'，同時唆使眾丫頭媳婦們指桑罵槐，暗相譏諷，弄得這尤二姐要死不能，要生不得。最終含淚吞金，命喪黃泉。”這些情節充分表現她嫉妒心極強，置人於死地的陰險毒辣的性格。正是：“外作賢良，內藏奸猾”。
總之，對這個人物的塑造：一方面是當權的奶奶，營私的裡手，是從家族內部蝕空賈府的大蛀蟲，另一方面又是舞弊的班頭，霸權的首目，是維權圖利心計重重的鳳辣子。治家敗家構成了她性格中的一對矛盾體。這是一個充滿活力，風風火火的，既使人覺得可憎可恨又令人感到可親可近的人物。她的性格是在一定的典型歷史環境下造成的。她身上已深深打上那個時代那個大觀園中封建家族的烙印，正如文中所寫：“機關算盡太聰明，反丟了卿卿性命”，真是聰明反被聰明誤。?
“金陵十二釵”之一的王熙鳳已成為千古不朽的藝術形象。《紅樓夢》完全改變了過去古代小說對人物型別化、絕對化的描寫，寫出了人物性格的多面性。作者將這個人物角色放在廣闊的社會聯絡中，從各個側面給予反覆渲染，隨著情節的發展，逐漸構成其性格豐富性、多樣性和完整性高度統一的整體，達到了人物個性與共性的完美融合。
試論大眾文化與文學作品的整合